2005.05.01　 中国时报 遇见莉莉 从遵从到反叛的试探 闻天祥 其实去年底，台北就上映过克劳德米勒导演的「贝蒂费雪的世界」，可惜这部精彩怪趣的 电影没得到应有的注目。新上映的「遇见莉莉」则给他自己和大家都出了一个难题，就是 改编契诃夫的４大名剧之一「海鸥」。 「海鸥」可说是对19世纪末俄国乡村中产阶级日常生活的最佳写照，进而忠实反映出人们 的苦闷与无奈。克劳德米勒把它转移到现代法国，在前半部恪遵契诃夫的题旨，只不过 把年轻男主角立志成为剧作家的身分改为电影导演，但冲突仍起於他的作品没得到母亲、 母亲的男友等特定观众的青睐，而让他大发雷霆，甚至与功成名就的上一代 （片中他的母亲已是知名演员，其男友则是卖座导演）产生激烈的言词冲突。 这部分可说饶富趣味，因为透过还不成气候的年轻导演的忿忿不平，以及母亲男友被指责 後的世故回应，米勒除了讨论艺术创作的孤独、是否该与现实妥协的永恒课题外，也特别 凸显电影因其成本昂贵而在这个处境上的更形复杂。暧昧的是，他不尽然站在咄咄逼人的 年轻男孩这边，因为从头到尾我们都没看到被指责的成名导演的作品，亦即米勒也同样 世故地做了一些保留。因此我不免怀疑，其实他对年轻人意欲打倒的成名者，也有相当的 同情与理解。因为还诸银幕下的真实，说不定他自己更接近这个被批判的角色。 然而对男孩的莫大打击，除了作品的不被理解外，更直截了当的是他心爱的女孩 （也就是片名所指的莉莉）竟然为母亲男友所吸引，进而私奔，尽管他们也没有好结局。 爱的渴望、无常、欺瞒、失去与不坚定等等契诃夫剧作常出现的性格，米勒也透过每个 角色的挫折，痛苦地表现出来。不同的是，他把男孩自杀这个原剧的结尾，迅雷不及掩耳 地提前了，而且不是电影版的最後解答。也因此势必背离契诃夫原着的精神，进而翻新出 一个全然不同的结局。 这个翻转的动作在银幕上呈现的影像和节奏，也是十足剧烈的；所有快被先前情节压抑得 气闷的观众，几乎都为之震慑。不管有没有看过契诃夫的原剧，都会发现在自杀事件後， 整部电影反而如释重负。因为相较於之前米勒亦步亦趋地尊重契诃夫风格的沉重与琐碎， 颠覆原典之後，他自己的轻灵婉转才破茧而出。契诃夫原剧的结局成为男孩以自己生平 为蓝本所拍的电影情节，而非真正的归宿。於是，真实与电影的辩证，反而成了 「遇见莉莉」最後的宗旨。 「遇见莉莉」是一场从遵从到反叛的试探。你可以批评米勒的救赎太过容易，但没必要 指责他对契诃夫的修改，毕竟它要反映的是米勒自己的生命观。 契诃夫的戏不好演，但本片演员倒是可圈可点。尤其饰演「莉莉」的路迪芬莎涅 （八美图、池畔谋杀案）再次证明她年纪虽轻，实力却不容小觑。克劳德米勒透过她， 也清楚标示了电影／舞台的差异。 --

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