原文来源：http://www.wo-men.com.tw/article.aspx?cid=29&id=2662&page=1 文/资深媒体人J 【媒体的力量徵文首奖】 「台湾的综艺节目危在旦夕……」 很不幸，我像是灾难电影里的地质学家，看着发热的湖面，冒泡的土壤……想跟大家预测 这个坏消息。 如此有信心，当然有根据。 1991年还没毕业替大东影视打工，在中视五棚录《今夜来抓狂》至今还是在同一个地点录 的《天黑请闭眼》，已经20年，扣掉当兵的一年10个月，剩余的青春人生，大多在录影现 场和办公室中往返，整个台湾综艺节目的起伏，大牌巨星的明灭，我目睹并参与……几乎 没有遗漏，这十八年来，我离开这块土地的时间最长不超过三个礼拜，念书的时候常常翘 课，但在这工作里，我绝对是模范生，还可以领全勤奖。 从无线三台战到有线频道开放的一百多台，等收视率调查表，从每周紧张一次到一天紧张 八次，制作费从一集一百八十万到一集八万，我从未转换跑道，中途休息找灵感或搞什麽 沉淀心情那套，连公司都没换过。 我进棚，我开会，我继续着跟想休息的主持人博斗，几天前我还要管到节目的主持台上的 花要怎麽摆设……我也很想去做做其他的副业，但走不开，桌上还放着八个节目的录影日 期，跟电视台要求改善的主持人名单……。 不是我不会累，或没有怀才不遇失落感，都有……所有制作人该有的负面情绪我都有，只 是相较於这个行业的喜爱，那些变成小事了……这样的条件，我说我有资格讲，想必没人 有意见。 看着一堆带着热情又可爱的新电视人，每个都顶着无比的信心跟希望……我很担心，他们 已经没有我的运气了 「以这样的路径走下去，台湾引以为傲的电视制作，只能沦为对岸的佣兵。」 想到这里，我难过起来，这群小孩的未来，很可能都要离乡背井去大陆讨生活，如果他们 怀抱着更大的梦想……这个曾经发光的小岛屿，只剩零碎的机运能够点燃他们的梦了。 这几年，我常跑大陆，遇见许多的电视从业人员，他们看《我猜我猜我猜猜》，看《康熙 来了》，也看《我爱黑涩会》跟《超级星光大道》，其中一个的话让我印象深刻也感慨。 「能跟你见面特别的兴奋！你知道吗？以前我们是看着你的节目，用定格一格一格学着做 的……」 这位「我真的是看你节目长大的」的同业其实小我没有几岁，但对他们而言，我们是遥远 的、厉害的、精致的，这个印象让我不禁暗喜，自己的影响力竟然能超越海洋跟族群而且 人数是以亿在计算的，此等成就感是当我们在讨台湾同胞开心的时候始料未及的，但随之 而来的感慨却也没有停止，因为每一次跟对岸朋友见面，多数是我想做他们的生意，他们 的预算是台湾的倍数的金额，我们需要前进的资金，台北快不够了，我只能飞北京、上海 、南京、福州……但我实在忧虑，我回不来故乡继续造梦了…… 台湾的综艺节目对华人年轻人的影响力若失去了，政府要花多少钱多少的心力才能再建立 起来这样的平台？ 你不能要一只关在笼子里的鸟，不断作飞翔的梦…… 「老板我想作像日本《全员逃走中》那种节目……超好看的！」 「请问那要几台摄影机？」 「14台……」 「谁付钱呢？」 「………」热血制作人无言。 大家只看到日本的节目，十几个艺人东京大街小巷奔跑超精彩，但不知道每一个艺人的後 面就是一台摄影机跟一组制作的人员，先不谈艺人跟工作人员的薪水费用，一台摄影机含 助理一班八小时一万元，啥都不做，你已经要花十四万，一集二十万上下的节目怎麽做？ 「老板，我们来做一个大型歌舞短剧，现在没有这种节目。」 「景费多少」 「五十几万，我们要付一半。」 「只有一个景片算是大型吗？」 「……」青春制作人哑口。 过去的有个节目叫黄金拍档，事实上就是拷贝日本综艺节目《八时全员集合》，先不管点 子是否原创，当时在社教馆的舞台，一片一片立体的大型景片，动辄几十个艺人在台上表 演，当时国民所得是2486美金，反观30年後，大家收入高了几倍，志气却短了几十倍，我 们看着当时的豪气民国79年的制作，怎麽像在看好莱坞的节目……。 转台到卫视中文台《疯神无双》一个景片干到底，艺人了不起五个，邰智源跟许效舜，还 在为已经要灭亡台湾短剧努力着，光靠着点子撑场，真有让人生不逢时的悲壮感。 很伤感的，我要教员工创意的把梦做大的同时，也要教他们实际。综艺节目在设定上是没 有「剧终」的娱乐行业，跟电影戏剧创造盈余的方式不同，我们必须不断的复制，再从复 制中去赚钱……景能多用一集我们的利润就多一点，片头可以多用一季，就可以少花些钱 …… 偏偏做电视的人有种表演慾，会为了让节目好看去用没有版权的画面，会去企划超越尺度 的题材，当然，也就会疯狂的乱做景片换片头，发了贵的要死的艺人来表演，结果都是制 作公司买单，罚钱超支都不是电视台的事，合约很清楚──「一切由制作单位负责」，谁 叫你不守规矩 那麽爱为观众牺牲的电视人，有获得喝采的鼓励吗？ 在完全抄袭的节目可以得奖的民国一百年前夕……，我真的不敢肯定。 过去做节目抄袭记者会骂，媒体会修理，现在节目多了，开开停停一大堆，没人有空理你 ，抄就抄吧！除非你出来骂，会恶行恶状到後面忘了原因的两篇稿子见报，然後一切风平 浪静，守门员们不管了，大家就乱踢球吧！ 那辛苦抵抗人家花了大成本想出的节目企划，youtube垂手可得的点子，想破头的电视人 ，又何必在乎什麽原创精神？这个打击不比资金短缺的窘境更让人气结。 如果媒体以骂艺人婚礼的阵仗来骂不求进步的节目，台湾理当有非常好看又有创意的节目 ，九个新闻台的力量，天都能骂哭吧！ 也有人会把现在电视的苦境矛头指向收视调查中心，说它们不准，但错了， 他们很准… …。 八年前，我跟董至成贾静雯出外景，在学甲的鸭蛋工厂遇到了建教合作的幼稚园幼童，他 们指着贾静雯大喊白剑英，中午到面摊遇到六十老翁，也欢呼这位因为连续剧《飞龙在天 》大红的女演员，童叟皆识的艺人真的不多……我保证学甲的小朋友跟老翁不认识当时一 露面就是头版的萧蔷，就像我也跟你保证中坜果菜市场的詹爸爸不认识桂纶镁，我儿子不 晓得舒淇一样。 以台北为中心的媒体，待久了，很容易只有一个都会观点，忘了把台北市的两百多万人放 到两千万去加乘，其实，台湾大多数人是乡镇观点的 八年前我懂了，说服胡瓜去民视，在庙口拉单杠、发奖金……事实证明我对了，这几年来 周日无线台收视冠军瓜哥独占鳌头，但这个聪明决定，也让我後来在其他无线台的黄金战 场打得非常辛苦 ，这两年来无线台周六日的前三名的节目全都讲台语(电视台所谓的自然 语)，全由民视胡瓜和猪哥亮包办。 可是如果预算较大的无线台节目越来越在地化，只有一种取向，就表示我们对华人市场的 竞争力变小了……我们真的不能一直靠着谈话性带状节目在撑场面，尤其是通告艺人该不 该讲都已经讲完的同时，那二十几万的制作费，让电视工作者，只会问艺人最恐怖的经验 ，最不可告人的秘密，最八卦的绯闻……没有人会写短剧脚本，没人会掌控有乐队的现场 ，没人会想到大型的舞蹈表演……。 也就是叫好的《全民最大党》做了如此久，却没人要抄，因为实在太费工了， 找三个人 来讲讲家务事也是一样的收视率……弄那些不合成本。 台湾收视品质就决定权在这7000(个人)以及1800户家庭，他们爱看什麽定夺着台湾的电视 取向……不过，这一千八百户里面，白领跟都会的人常常不在家，没开电视，换句话说， 剩下的人口阶层就是收视调查器的老大。 我简单讲一下收视怎麽调查，他们在抽样选出志愿者（就是不收钱没有好处）家中每台电 视机装上调查盒装了2周後，确定使用跟操作没问题才会列入样本case里面，而且每年汰 换20%的样本户。 这不是重点，重点是，家庭成员到电视机前都要多按一个按钮告诉机器谁来了，爸爸到了 按代表爸爸的按钮，妈妈到了要按妈妈的按钮，以此类推，所有家族成员都有他的代码。 对了，当爸爸去上个大号，也要按爸爸离开的按钮喔 ，这才能确保他的分众调查是准确 的，否则愚笨的机器不会分辨谁在电视机前面。 还有，这麽麻烦操作都是出自被调查者的对台湾电视良心，愿意奉献出在家看电视的优闲 ，要随着进出的人按钮，不知道各位谁愿意？本人真的没那个意愿，而且我也没资格，被 调查者家中不能有从事电视行业的成员，一百多个频道，近千家的前制後制单位，几万人 的电视从业人员……能找到无关的人实在厉害，要替调查中心拍拍手。 但你不能说他们不准！调查中心会告诉你这叫量化研究，每一个国家的市场调查或是学术 研究都是这样！ 只能说数据是冰冷的，要怎麽引用来拉到广告秒数，各凭本事。 但我以为温暖的是人心，要怎麽取舍，最後还是决定在广告主跟电视台老板 老实说，我不怕都会白领放弃投票权，我不怕电视台订多高的收视标准，生命自有出路， 收视率也是。 我害怕的是这样下去，这些电视圈的初生之犊没人想再去冲撞极限，跟对岸同样在做电视 的人老早以世界观点在思考，动辄花个五千万请夏奇拉跟苏珊大婶在春节晚会唱三条歌, 或者把世界拳王找来跟少林武术比赛… 我们呢？ 我们没那麽复杂。 主持人好点子好25万一集；主持人好23万；点子好20万，这几乎是潜规则了。 电视人就在这五万徘徊……五万新台币折煞多少浪漫啊！ 我可爱的新同事在越来越小的框框内，只学会怎麽飞最安全，而忘记大山大海的辽阔，然 後没有警觉地，慢慢的在全世界最密集电视网的地区，失去优势，这十分十分的可怕…… 其实台湾不是没钱，只是流向太单一了。 大陆日本都可以冠名，所谓冠名，以星光大道来说，如果钱的是大陆一家洗发精叫拉芳， 就可以叫拉芳星光大道，logo可以放在地板上，名正言顺的让大家知道节目背後金主是谁 ，日本木村拓哉主持的节目smap x smap是由一家药厂赞助，片头直接用水彩画出药厂的 样子……有钱的厂商怎会不在乎形象？你想想若7-11出资的节目会容忍低俗吗？台湾大哥 大置入的单元有可能小气吗？ 但每个电视台的业务都在抱怨，眼睁睁看客户的钱溜走。 台湾有一顶广电法的大帽子， 让有钱厂商只有在广告时间买广告一途，其他的电视至入 性行销或赞助或冠名，严格来讲都是非法，於是懒得花时间或没时间的客户，只能把钱往 媒体采买公司送， 采购公司依照收视分析来跟电视台来拆帐，电视台再给制作单位…… 过去只有三台的时机，每个电视台一年可以收入五六十亿，到制作单位的预算，戏剧少说 一小时一两百万之谱，最高的《超级星期天》有三百万的预算，还不含卖唱片MV一首17万 的补贴，制作单位也还能挤得出钱来做点厉害的表演和发想……。 但现在的老三台或无线四台，一年可能只有三亿收入，近二十倍的差距，每台都叫苦连天 ，而且还要不到系统业者的补助，无法像有线频道按照收视率给频道费用。所以大家不妨 回忆一下，多久没看到大型的歌舞秀，或者是巨星云集的短剧？很久了吧……因为该出大 钱做节目的无线台没钱……。 於是民国一百年……综艺退步到民国六十年，电视刚开台的时机。 有线台为何不做？ 有……但仍然不合经济效应。 三立跟八大中天都曾经耗钜资，作灯光美气氛佳的歌唱节目……但是有线台的观众的习惯 还是带状节目（每天要拨出的节目），前面讲的，找三个通告艺人来讲讲家务事就有一样 的数字，或者发五个名嘴讲外星人跟世界末日甚至更高，换你来做主管，极有可能做一样 的决定。 成本概念成为作有线台节目的第一课，难道没有拥抱梦想的电视台？ 有。 也就是靠这些主管跟老板，我到现在还没转行。 但是我宁愿相信，那是我运气好。 台湾对华人世界最影响力的创意行业，竟然要靠着将本求利跟好运气才能生路，未免太辛 酸。 我不知道一百多台电视频道对於大家的意义什啥？ 请问有看过天良电视台吗？还是英文叫NO.1的冠军电视台？ 我想多数没有，请给它们一个机会，请转去一百台以後找找看，对於我的意义就是，那好 像是所有电视人的未来的归宿，低成本，很在地化，一个人就可以做一个节目。 这是非常可能发生的事。 只要有另一个如此形态的节目受欢迎了……我的话就不好笑了，因为极有可能成真。 广电法在前一阵子已经三读通过，会「适度的」开放置入行销。 我很头痛适度这种飘渺的形容词，你去看新闻局分级制度里面的条文，比照现在的分级节 目，那些辅导级或限制级根本通通不合格，难道又是一个要大家偷偷摸摸的法令？然後看 着NCC哪只眼睛睁开哪只眼睛闭上来赚钱？ 他们说2013年电视数位化要全面启动（最早的时限是2010年），这是另一个可以帮助到电 视从业人员的政策，数位化後，大家就可以只看想看的节目，没人看的节目自然会结束， 我们也不用在六百元看一百多台统包这种概念下欣赏节目，然後所有频道瓜分预算，但我 又担心了，电影《全面启动》都拍完了，这个每一届新闻局长都开记者会，说要全面启动 的口号能否实现？我今天回家掷杯问问神明好了。 原来办公室有一面墙，贴满了每个离职员工的大头照，我戏称那叫忠烈祠。 这麽做的原因是提醒曾经有这麽多一起打仗的美好脸孔…… 也提醒我自己一定要更强、 更厉害来留住这群年轻又热情小朋友，於是我开始动笔想出一份力量让预言别成真。 灾难电影的结局大多是美好的收场，我希望一定有一些英雄会出来拯救冰冷的电视圈，更 希望这是我多愁善感，最近离职员工多引起的妄想症…… 我还是学那些应该有办法扭转 颓势的当政者爱喊的话：「天佑台湾综艺啊！」 ----------------- 看过这篇，总觉得台湾的电视节目制作者应该要检讨自己为什麽做不出好节目吗？ 然而点子还要向日、韩来抄就可以用吗？ 台湾电视，加油！ --

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