http://mypaper.pchome.com.tw/news/russiablue/3/1261319271/20051122212741/ 知识份子常说不要被好莱坞主宰了所有的电影思维，但是就是很少人真的把目光转向欧洲 人所办的电影奖。 在没有网路，很难看到外电，更没有电视实况转播的年代里，追求「与世界同步」，其实 是很艰难的考验，却是我在记者生涯里最津津乐道的往事。 那时候，要做我的朋友，特别是居住海外的朋友，就要有不时接受我骚扰的心理准备。通 常我是大量阅读了国际电影期刊，有时候以「国际影坛快讯」的方式摘录好莱坞之外的影 坛大事，有时候则是记下主要电影奖项的颁奖日期，提前几天就打电话给海外朋友，请他 们代为收看颁奖转播，然後再以采访的方式了解典礼上的盛况、奥斯卡、凯萨奖、坎城影 展、柏林影展和威尼斯影展都曾以这种方式进行我的「与世界同步」的采访导报导。 虽然说，那只是二手报导，并非现场目击，但是正因为事先做了不少功课，只要新闻配合 得好，写出的东西就不同於一般只看外电文字而翻译成中文的外电报导。 1988年，我首度跨上了坎城影展，见识到世界之大，同时也带回了不少第一手的新片资料 ，其中，一张名为欧洲电影奖的宣传单吸引了我的注意力。当年，欧洲邦联尚未成立，欧 洲各国能否组成欧盟？还在口号阶段，但是电影人已经先行串连，不但成立了欧洲电影学 院，而且筹办了一个立意要与美国奥斯卡媲美的欧洲电影奖，活动地点就在西德的西柏林 。 回到台北後，我立刻致电旅居柏林的朋友王晓蓉，拜托她蒐罗相关资料，三个星期後她寄 来了影展的大小资料，从奖座图片到电影奖的海报，一应俱全，让我完整了解这个电影奖 的创意始未，然後，我们相约在1988年11月27日上午，也就是颁典礼结束後三个小时左右 ，打电话给她，请她告诉我得奖名单和知名影人在台上的谈话。 第二天，我在当时服务的联合报影视版上写了一篇以「本报记者蓝祖蔚台北－西柏林越洋 电话采访」起头的报导，内容大致如下： 第一届欧洲电影奖昨天凌晨在西柏林市举行颁奖典礼，共有十八个欧洲国家的电视台同时 接受西德电视台制作的现场实况转播，约三亿人观赏了这个立意要与美国奥斯卡媲美的欧 洲电影活动，波兰电影「有关杀戮的短片」赢得最佳影片。 以法国女星伊莎贝拉雨蓓为首的七人评审团，经过热烈讨论後，产生十个竞赛奖项得奖名 单，另外还颁发三个终身成就奖和两个评审委员特别奖，得奖名单如下： 最佳影片(由制片人领奖)：《杀人短片》(波兰)。 最佳青年电影(由制片与导演联合领奖)：《精神崩溃边缘的女人》(西班牙)。 最佳导演：文温德斯(《慾望之翼》，西德)。 最佳男主角：马克斯．范西度(《比利小英雄》，丹麦)。 最佳女主角：卡门．摩拉(《精神崩溃边缘的女人》，西班牙)。 最佳男配角：柯特．鲍斯(Curt Bois《慾望之翼》，西德)。 最佳女配角：乔安娜．德史迪姬(Johanna Ter Steege《消失》，荷兰)。 最佳青年演员；比利．温尼葛德(Pelle Hvenegaard《比利小英雄》，丹麦)。 最佳剧本奖：路易．马卢(《童年再见》，法国)。 最佳技术奖：苏联电影《阿锡克．柯里布ASCHIK-KERIB》的美术指导。 两位终身成就奖得主分别为瑞典导演英格玛．柏格曼和义大利演员马斯楚安尼 英国导演李察．艾登保禄爵士则获得荣耀奖。 两位评审委员特别奖得主为：义大利导演贝托鲁齐(《未代皇帝》」)和苏联音乐家Jurij Chanin(The Days of Eclipse)。 十七年过去了，回头看看这份得奖名单可说是群贤毕至，从奇士劳斯基、阿莫多瓦、温德 斯、路易．马卢到塞吉．帕拉赞诺夫（Sergej Paradshanow），欧洲精英的年度精华作品 都在那场盛宴中得到应有的肯定与讨论。 奇士劳斯基的《杀人短片》是我当年五月在坎城影展就先看过的电影，桂冠加身，我所写 的评介文字要到两年後，片商引进了该片拷贝，国内影迷才能有讨论焦点，你要做与世界 同步的报导，就要有得不到即时共鸣的心理准备，但是後来四届欧洲电影奖的最佳影片从 《雾中风景》、《开门》、《底层生活》到《小小偷》，我都因缘际会得能在不同的影展 场合先睹为快，所以也毫不客气地就写下适度的介绍文字，如今回想起那段急着拥抱最新 影片，体会国际影坛浪潮的岁月，虽然不免有上穷碧落下黄泉，到处找片子看的仓皇感， 结果却还真是幸福的，点点滴滴都是血汗，累积了自己的电影热情。 无可讳言，欧洲电影奖虽然号称欧洲的奥斯卡，但是欧洲影坛实力远不如美国好莱坞，欧 洲电影奖的影响力和星光热闹程度也远不如奥斯卡，台湾媒体亲美疏欧是不让人意外的决 定，後来，我离开了新闻采访火线，没有人再像我那样会认为台湾媒体有责任要「与世界 同步」，自然也就不会那麽急着找线民报消息，或是急着看片赶特稿了，欧洲电影奖的相 关讯息能够挤上个报屁股，就算不错了。 去年的欧洲电影奖，王家卫的《2046》得到了非欧洲电影的最佳影片，台湾媒体才彷佛找 到了聚焦对象，但是焦点全在《2046》，忽略了大奖得主《爱无止尽（Head On）》和青 年电影奖得主《点燃生命之海》才应该大书特书呢。 今年呢，李安的《断背山》也入围了同一单元，徜若正忙着替电影做宣传的李安在那两天 也到了柏林，我们又可以断言欧洲人还真的很喜欢李安呢，更可以断言，届时台湾媒体还 是只会偏重《断背山》，再度忽略了其他欧洲电影呢。 今年的欧洲电影奖会在十二月二日先举办一场名为「影像的音乐：欧洲电影音乐家的音乐 会（THE MUSIC OF THE IMAGE - European Film Composers in Concert）」，法兰德斯 交响乐团将在Dirk Brosse的指挥下，演奏知名作曲家Bruno Coulais, Frederic Devreese, George Fenton, Alberto Iglesias, Maurice Jarre, Zbigniev Preisner, Stephen Warbeck和Gabriel Yared的作品，因为三日的欧洲电影奖典礼上要颁发特别贡献 奖给曾以《阿拉伯的劳伦斯》、《齐瓦哥医生》、《印度之旅》、《拒绝长大的男孩》、 《危险年代》和《证人》等片的电影音乐风靡全球的法国作曲家墨希斯．贾尔（Maurice Jarre），他是喜欢电影音乐的影迷和乐迷共同敬佩的作曲家。 欧洲人用这种方式崇隆一辈子为电影奉献的杰出艺术家，绝大多数的台湾人却完全接受不 到欧洲人的活动讯息。 怎麽回事呢？怎麽办呢？ 我们继续让八卦报导霸占我们的影剧版，还是有人愿意接下「与世界同步」的棒子，让台 湾的读者能看到不一样的视野，不一样的新闻呢？ --

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