大师……人……真是可悲的生物…… 常常在使命和自己的心意之间……摇摆不定…… 快走吧！……你还有你的……使命呀…… 〈魔力小马外传〉「故乡的雨」 要正式聊藤田和日郎的〈魔力小马〉前， 容许我先岔个题，先讨论他的真正出道作品：「连络船奇谭」。 （本篇作品收录於他的短篇集〈夜之歌〉， 大然有出版过，可能不太容易找了， 但里面的短篇有些可以说是後来长篇大作的试验作品， 如「连络船奇谭」之於〈魔力小马〉、「木偶君」之於〈魔偶马戏团〉， 篇篇都十分有看的价值，值得推荐。） 「连络船奇谭」是一篇短篇作品，剧情叙述一个少年「日野信行」 在一艘联系本州和北海道的渡船上，遇到一对姓是「忽那」的兄妹， 其中哥哥手上拿着刀，一脸阴沈，不发一语。 这时在船上出现了一只鬼怪，与哥哥展开一场格斗。 在激烈的战斗後，那位哥哥跟少年说了一个故事， 表示刚刚的鬼怪叫「鬼蝈」， 自从忽那一族的祖先，几百年前，因为路见不平， 用家传的除魔宝刀，将危害村落的「鬼蝈」打败， 并砍伤了「鬼蝈」的一只手後，「鬼蝈」就一直缠着他们这一族不放， 许多这一族的人，包括一个八岁的小女孩，都死在一心想报复的「鬼蝈」手上。 而今天，他特地引「鬼蝈」到海上来，就是要了结这宿命的纠缠。 於是在渡船的甲板之上，一场最後宿命之战，正式开始…… 为什麽要提这篇作品呢？我们不是在提〈魔力小马〉吗？ 说明一下。 之所以先特地将这篇作品提出来， 一来，这一篇作品虽短， 但已然有着两年後开始正式连载〈魔力小马〉的浓厚影子。 二来，这是藤田和日郎的真正「处女作」。 一个创作者「处女作」的价值是很难衡量的， 它通常不够成熟，不管是叙述技巧或是组织能力上都是这样， 它通常会犯许多错误，甚至连後来原作者都不忍心重翻， （参看岛本和彦的〈元祖漫画狂战记〉，有非常诚实的描写，笑） 可是对创作者来说，「处女作」的重要性是无庸置疑的， 因为这作品的完成，往往会源於他最想表达出心中最重视的人事物， 某种程度来说，通常甚至会决定了他将来作品的大方向，是具有指标意义的。 那「连络船奇谭」的意义何在？ 首先是确定了藤田和日郎日後最常出现的两大主角类型： 第一种是「只为别人奋战的直线条热血汉子」，如小马、加藤鸣海， 第二种是「背负悲惨黑暗宿命过去的角色」，如镖、才贺胜与白银艾蕾诺。 这种分法当然显得稍微粗糙， 因为有些人是结合两者的特色而成，比如阿虎就是一例， 但，若说这两种特质都是藤田最喜欢加以发挥的地方， 我想藤田和日郎的读者，大概都会同意这一点吧！ 同样的， 这一篇作品也可以看到一个藤田和日郎後来作品的一个缺点， 就是对女性角色的描写不够深刻，是略嫌平面化的， 「连络船奇谭」的唯一女角是忽那兄妹中的妹妹， 可是其作用仅限於介绍自己哥哥给主角日野而已， 并没有太多戏份，极端点说，是可以拿掉还不会影响故事走向的角色， 这一点是相当不足而可惜的地方， 在虽然在〈魔力小马〉中，藤田刻意增加了女性角色的份量， 美云跟小夜是成功的，但第一女主角「爱梅」的成功与否还有争议， 但小玉（飞机上那位）、杜纲纯显然就还是这一类「不够深入」的遗憾。 另一个非常值得注目的， 是几个後来藤田最爱刻画的主题，已经在这里显出端倪。 第一个藤田和日郎作品的重要主题，是「憎恨」。 藤田和日郎是一个擅长刻画人类负面感情的创作者， 在他的漫画中，最让人印象深刻且富震撼性的画面， 往往是一张两眼上吊，眼角下垂，充满阴沈绝望的脸特写， 这样营造出一种诡异的气氛，充分表现出人类害怕恐惧的一面。 不过最特出的，还是「憎恨」。 在藤田和日郎笔下，「憎恨」是具有最强烈力量的事物， 「连络船奇谭」中的「鬼蝈」，因为一只手被砍断， 就不顾一切的纠缠忽那一族，花了几百年时间， 生生世世的不停杀害忽那一族的後人，这样的执念， 在〈魔力小马〉和〈魔偶马戏团〉中，得到了更进一步的发挥。 前者的「兽矛」、後者的「白银」都代表了「憎恨」的力量， 甚至会让人被这种力量所控制，进而失去自我。 更无论本身就代表着「憎恨」的大魔王「白面者」与「才贺贞义」了。 而第二个藤田和日郎作品的重要主题，就是「自我」。 「自我」是一个相较复杂的议题， 虽然手上并没有关於藤田先生对这一方面的直接意见， 在「连络船奇谭」也仅占了一个模糊的影子， 但从後来作品一贯的发展脉络来看，还是可以观察出来， 藤田和日郎认为每个人都会有属於自己的使命， 一个人的价值便在於能不能将自己的使命好好完成。 在众人都被婢妖吃去记忆， 美云和爱梅将要被牺牲重铸一柄兽矛之时， 美云回想起他曾经很羡慕爱梅，希望能像他一样， 爱梅当时红着脸说： 「我跟你说喔！消防员是救火的，面包师傅是做面包的，知道吗？ 不过，如果面包师傅也当消防员，那就麻烦了。 没有面包吃，消防员会饿肚子的。 失火的时候，饿着肚子的消防员会拿不动水管……」 「呃……这个……我的意思是…… 每个人都很重要……每个人……像现在这样就很好了啊！」 当然，在成就自己的使命和过程中， 难免会被自己的害怕、憎恨、思念、恐惧等情绪所影响， 在「连络船奇谭」中的日野，也曾经害怕而无法行动， 同样的，後来小马的为愤怒所夺，使得兽矛被毁…… 外传中的紫暮在回去救人还是留下来保护须磨的挣扎…… 可是作者让他们克服了自己心中的黑暗面， 进而完成了那份属於自己的使命， 克服了悲哀的过去，从而解放、完成了真正的自己。 这一个主题一直是藤田所努力刻画的一面， 只是有着不同的面向， 在〈魔力小马〉着重的是「自我的达成」， 〈魔偶马戏团〉则是更深入讨论了什麽是「真正的自我」， 两者是同一事物不同的切入方向，只是後者更为灰暗，不讨好。 （〈魔力小马〉这一部份，有空会拿几个代表人物深入讨论， 〈魔偶马戏团〉未完，因此不打算现在多花篇幅去深聊， 只多提几句於此，〈魔偶〉的核心其实就是傀儡， 丑角是傀儡，但是爱蕾诺、路西尔、安洁利娜、才贺胜、 甚至是自动傀儡等所有的角色，几乎无一不是被命运操控玩弄的傀儡， 藤田和日郎在这里要探讨的意图其实相当明显，个人以为。） 关於「连络船奇谭」的相关讨论， 我想也很够了，就此打住， 下一篇再正式讨论〈魔力小马〉在结构与手法上的特色。 （待续） ________________________________________________________________________ 初稿：2003/09/08 完稿：2003/11/09 --

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