创作者不可於经典之前丧失胆魄，切勿沦为经典之奴。 专访嘉宾：福金（俄罗斯戏剧导演） 采访：柳青（本报记者） ——— 传承经典文学，乃戏剧之使命，然戏剧自有其规律，须与新世代相融。面对莎士比亚、果 戈里、陀思妥耶夫斯基之巨作，当敬重经典，亦需思量如何使这些鸿篇钜制与当代观众更 相契合。 此乃俄罗斯当代剧场巨擘福金之见。彼身任亚历山德琳娜剧院艺术总监，荣膺俄罗斯戏剧 最高荣誉「金面具奖」，并於去年摘取欧洲戏剧至高荣耀——欧洲戏剧大奖。上周末，俄 罗斯亚历山德琳娜剧院之《零祈祷》於上海连演三场，此乃继《钦差大臣》与《哈姆雷特 》後，福金导演之作第三度莅临中国。 福金於创作中偏爱经典文本，此番《零祈祷》改编自陀氏小说《赌徒》。彼对经典之改编 ，风格简约，勇於大幅删节与调整原作文本。於本报记者专访中，彼直言：「创作者不可 於经典之前丧失胆魄，切勿沦为经典之奴。」 ——— ☞文汇报：您将《零祈祷》之舞台设计为一巨型轮盘赌，营造惊悚之戏剧效果，是否认为 此乃陀思妥耶夫斯基小说中最重要之意象？ **福金**：小说《赌徒》引我入胜之处，在於主角面人生抉择，宛如置身赌场轮盘。我将 舞台塑为一旋转赌盘，盘面不停转动，指针随机指向零或他数，象徵男主角阿列克谢之境 遇——彼深爱将军养女波琳娜，却无胆追逐爱情；彼困於以温泉与赌场闻名之度假小城， 无从抉择未来之路，人生沦为「押对」与「押错」之博弈。舞台上每一位角色，皆受赌盘 推移，轮盘赌之游戏吞噬众人——阿列克谢、将军、老妇……彼等之人生陷於种种障碍， 或经济，或情感，无力直面现实之困境，遂以赌徒心态迎接未知命运。 陀思妥耶夫斯基曾十年流连赌场，欲以赌博抵偿苦役之刺激，求精神与经济之双重解脱。 《赌徒》之义，不仅在於其带有作家个人生活之投影。近一百五十年过去，吾信此作仍能 刺痛当代人之神经。任时代变迁，阿列克谢之境遇总能激发社会共鸣。因人性未改，今人 之心，与百年前、千年前，乃至数千年前无异。虽技术进步，语言变易，衣着不同，人对 时空之感有异，然此皆外在之变，人性深处之癫狂与痛苦，未尝稍改。 ——— ☞文汇报：您改编《哈姆雷特》时，大幅调整原作结构；改编《赌徒》时，删减近三分之 一内容，两作演出皆控制於百余分钟，相较原作，极为精练。何故敢对经典大刀阔斧精简 ？ **福金**：传承经典文学，乃戏剧之使命，然戏剧自有其规律，须与新世代相融。面对莎 士比亚、果戈里、陀思妥耶夫斯基，吾敬重经典，亦思量如何使这些鸿篇钜制与当代观众 更相契合。 现代生活节奏急疾，吾难强求观众怀「受教」之心，於剧场枯坐三四小时。何不精简经典 文本，加快演出节奏？经典不必「宏大」而予人压迫之感，亦不应为负累。吾不欲观众离 场时，觉观戏乃苦差。 将经典搬上当代舞台，最要者，留其核心，保其主干与魂魄，余枝蔓可大胆斩除。此乃创 作必求之自由。若总以战兢之心面对前人，恐被前人之作压垮。若丧胆魄，吾辈将沦为经 典之奴。 ——— ☞文汇报：您於每次创作，皆如此自信满满乎？ **福金**：吾尝言，舞台有两面：一面为众人所见之华彩，另一面则多数人无从窥探。创 作首乃孤独。吾每导一剧，犹如旷野探险，似急先锋於丛林开路。无人知此路可行与否， 然众人皆默认导演必知。然问题在，导演实亦不知。若剧成，众人齐贺；若剧未臻，导演 首当其咎，因彼乃引路之人。 吾年少为导演时，常以为下一剧当更易。然渐悟，未来之剧唯愈艰难，下一部总更难。经 验日丰，亦干扰後续创作。吾渴望不断创出新意，斯事复杂，甚艰。每剧之编排，皆令吾 心焦灼，甚或恐惧，此情常有，唯吾不形於外。每新作上演，吾忧其败，更忧其虽成，却 非吾心中之效。往往，现实之效与心之所期，存差距。 ——— ☞文汇报：您对中国戏曲艺术兴趣浓厚，此次来沪，复用整日观察崑剧团演员日常训练。 您以为东方表演体系将予西方戏剧何种启发？ **福金**：吾辈前人梅耶荷德对东方表演体系热情洋溢，其「有机造型术」多得益於东方 艺术。吾常欲将京崑之身段融入俄罗斯经典剧目之演绎，正筹划使亚历山德琳娜剧院诸演 员赴上海崑剧团受训一时，习东方之形体训练与肢体语言，施於後续《奥涅金》之排演。 -- https://i.postimg.cc/Ghv5tSyX/2-7.jpg 2025了还是琉桑继续打https://i.imgur.com/A3p3Bsx.jpg 运去金成铁，时来铁似金，读书须用意，一字值千金。 --

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