只是，你不可能抽掉文字，就写出一首没有字，只有感情的好诗。感情跟修辞的关系 ，从来不像大多数人所想的，那样水火不容。事实上，所有的感情能表达，都是具体的文 字与修辞架起来的──不论诗人有否意识，也不论读者有否眼光。 你当然能辩称有某种「最低限度」文字，从中能有感人的诗篇诞生。只是，这个最低 限度，依然得靠文字去定义出来。反过来说，当然也有「超越文字」的感情，你可以比喻 意义地说成是诗，这也就同时包括了愤怒的吼叫与痛苦的哭声。请注意，不是说它们可以 成为诗的内容唷，我是说，按照你的标准，这直接「就是」诗。 诗人永远要追求感情与表现的平衡点，而这不是简单地宣称放弃其中之一，就能达到 。更重要的，诗人异於常人并不在感情，而是感情的表现「力」﹝我说的不是意愿喔，是 能力﹞；换言之，也就是精确地操纵读者的反应﹝而不只是煽情地撩拨读者﹞，也就是修 辞。要读者觉得很文艺、很忧郁并不难，但要读者感受喜悦与痛苦相俱，包含着慾望、质 疑、愤怒与爱，这恐怕就没这麽简单。後者，这才是诗人行当，也才是诗人锻链的目标。 当然，文学奖的建制，这几年出了很不少问题。但这始终不表示，把得奖作品的特徵 全加以否定，就能写出好诗。甚至，我也建议你多去读读优秀的文学作品，多读英文本甚 至法文、德文本，不要只被几个品类给附身；事实上，有很多建立在反讽、白描或寓言上 ；修辞古怪、枯涩乃至[手幻]赘的，都是好诗，只是你还没读到。 这是我的部落格，有空可以来逛逛，想留言当然也是欢迎的。 http://www.wretch.cc/blog/ashspoetry -- --

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