有些人学和弦是从辨认和弦代号开始 却不太懂背後的逻辑 常讲出一些实际上不存在的和弦 或是不知道怎麽运用 也有些人学调式没抓到重点 只知道 调一 do re mi fa sol la si do 调二 re mi fa sol la si do re 调三 mi fa sol la si do re mi ...... 心里听到的还是大调的声响 也不知道学这些调式可以干嘛 其实和弦与调式的本质是一样的 只是表现的形式不同 如果反过来 从调式着手来学和弦 认识一些基本的和声理论 可能比较有助於融会贯通 1. 半音 (Semitone, Half tone, Half step) 是指相邻两音的距离 全音 (Tone, Whole tone, Whole step) 是指两个半音的距离 2. 大调音阶 (Major scale) 有七个音 先选定一个主音 (Tonic) 依「全全半全全全半」的音程往上数 可以得到一组大调音阶 比如选定 C 为主音 C 大调音阶的组成为 C 全 D 全 E 半 F 全 G 全 A 全 B 半 C 3. 把大调音阶的每个音当作主音 可以分别得到七个调式 (Mode) 以 C 大调为例： C Ionian: C D E F G A B D Dorian: D E F G A B C E Phrygian: E F G A B C D F Lydian: F G A B C D E G Mixolydian: G A C B D E F A Aeolian: A B C D E F G B Locrian: B C D E F G A 以上的调式组成音相同 因此互为关系调 (Relative key) C 大调是它们的关系大调 (Relative major) 4. 订定大调音阶每个音的 scale degree 为 1 2 3 4 5 6 7 则其他调式可表示为： (I) Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 (II) Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 (III) Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 (IV) Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 (V) Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (VI) Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 (VII) Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 前面罗马数字是指 它是大调音阶的第几个调式 比如 Lydian = 大调音阶调四 (IV Major scale) 黄色表示它们与大调音阶的不同处（升降） 5. 依照升降数的多寡 可以将它们由亮到暗的顺序排列 1-3-5 组成大三和弦 (Major triad) 的调式 属於 Major mode： Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 1-b3-5 组成小三和弦 (Minor triad) 的调式 属於 Minor mode： Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1-b3-b5 组成减三和弦 (Diminished triad) 的 属於 Diminished mode： Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 黄色表示特徵音 (Characteristic note) 是区别该调式最重要的音 比如 Dorian 的特徵音为六音 因为它是唯一六音没降的 minor mode 6. 三和弦外加一个七音 可以建立一个七和弦 (7th chord) Lydian, Ionian： 1-3-5-7 组成大七和弦 (Major 7th) Mixolydian： 1-3-5-b7 组成属七和弦 (Dominant 7th) Dorian, Aeolian, Phrygian： 1-b3-5-b7 组成小七和弦 (Minor 7th) Locrian： 1-b3-b5-b7 组成半减七和弦 (Half-diminished 7th) 7. 和弦的根音 (Root)、三音、五音、七音 称为 Chord tones 其中根音决定和弦的调性 (Tonality) 注：比如 Cmaj7 vs Dmaj7 三音和七音决定和弦的性质 (Quality) 注：三音和七音被称为 Guide tones 大和弦是 3-7 小和弦是 b3-b7 属和弦是 3-b7 五音决定是否为增和弦 (Augmented chord) 或 减和弦 (Diminished chord) 注：减和弦分为半减七和弦 (1-b3-b5-b7) 和 减七和弦 (1-b3-b5-bb7) 增和弦分为增大和弦 (1-3-#5-7) 和 增属和弦 (1-3-#5-b7) 继续向上延伸得九音、十一音、十三音 称为 Chord tensions 升降记号可以把 Natural chord tensions 变成 Altered chord tensions 理论上三种 tension 都可以升半音或降半音 (b9、9、#9、b11、11、#11、b13、13、#13) 实际上为了不影响和弦的性质 各和弦能使用的 tension 有所限制 8. 可用的 tension 称为 Available tensions 是指比根音、三音、五音高一个全音的音 其余的 tension 称为 Unavailable tensions 之所以要高一个全音（而非半音） 是为了避免与 chord tone 形成小九度 影响和弦的稳定性 使声响过於不和谐 由此可知： a. 大和弦的 available tensions 为 9 #11 13 完整的的组成为 1-3-5-7-9-#11-13 把三个 tension 低八度会形成 Lydian： 1-2-3-#4-5-6-7 因此 Lydian 为大和弦预设的调式 例如： Cmaj7 的 available tensions 为 D F# A 完整和弦为 Cmaj13#11 (C-E-G-B-D-F#-A) 对应的调式为 C Lydian (C-D-E-F#-G-A-B) 因此看到 Cmaj7 可以使用 C Lydian 看到大和弦通常会想到 Ionian 但它的四音不是大和弦的 available tension 因此 Ionian 的四音为 avoid note 注： 一个音阶（调式）所对应的和弦 如果其 unavailable tension 存在音阶中 则称该音为此音阶的 avoid note 以下整理大调调式中的 avoid notes： Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (V7) Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (V7sus) Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 在属七和弦上 Mixolydian 的四音是 avoid note 但在属七挂留和弦上就没有 avoid note 有些人觉得 sus 是四音取代三音 所以 sus chord 不能有三音 其实把它看成 b11 音 它也是 available tension 把它配置 (voice) 在比四音高的位置 就不会形成小九度 听起来比较和谐 反过来的话声响会更不稳定些 Avoid note 有时候蛮主观的 例如有些人认为 Dorian 的六音是 avoid note 因为它和三音形成三全音 会有属和弦的感觉 其实它只是代表可能产生不和谐的效果 不一定要完全避免使用 比如当成经过音 (Passing note) 就没有问题 大家用的时候也是要小心小心 b. 小和弦的 available tensions 为 9 11 13 完整的组成为 1-b3-5-b7-9-11-13 把三个 tension 低八度会形成 Dorian： 1-2-b3-4-5-6-b7 因此 Dorian 为小和弦预设的调式 例如： Dm7 的 available tensions 为 E G B 完整的和弦为 Dm13 (D-F-A-C-E-G-B) 对应的调式为 D Dorian (D-E-F-G-A-B-C) 因此看到 Dm7 可以使用 D Dorian 虽然理论上有小十三和弦 实际上当 II-V-I 的 II chord 时 通常最多延伸到十一音 如 Dm11 | G7 | Cmaj7 （间接佐证六音为 avoid note 的说法？） 而当 Tonic minor 则是直接加六音 （这时没有七音 就不称它为十三音了） 如 Dm7b5 | G7alt | Cm6 注：m7b5 有人称为小七减五和弦 其实就是半减七和弦 (1-b3-b5-b7) 我觉得它不太算小和弦的一种 而是自己一个分类 因为和声功能有点不同 半减七和弦的和弦代号是空集合 也就是把减和弦的圈圈砍一半 蛮直观的 但这边发文似乎显示不出来(?) c. 属和弦的 available tensions 为 9 #11 13 完整的组成为 1-3-5-b7-9-#11-13 把三个 tension 低八度会形成 Lydian dominant：1-2-3-#4-5-6-b7 例如： G7 的 available tensions 为 A C# E 完整的和弦为 G13#11 (G-B-D-F-A-C#-E) 对应到 G Lydian dominant (G-A-B-C#-D-E-F) 注：Lydian dominant 又称 Lydian b7 已经跳脱大调调式的范畴 是旋律小音阶的调四 (IV Melodic minor) 组成音为 1-2-3-#4-5-6-b7 此处的旋律小音阶 (Melodic minor scale) 是古典音乐中「上升版」的旋律小音阶 组成音为 1-2-b3-4-5-6-7 又称为爵士小音阶 （Jazz minor scale) 以 C 调为例 C Melodic minor (C-D-Eb-F-G-A-B) 的调四为 F Lydian dominant (F-G-A-B-C-D-Eb) 重点来了 由於属和弦的 guide tones 为三全音 (Tritone) 它本身就是不稳定的和弦 某些小九度的 tension 非但不会影响它的性质 反而能得到好的声响 属和弦真正的 available tensions 规则为： 1、5 可以加上小九度的 tension 3、b7 不可以加上小九度的 tension 因此属和弦的 tension 多了几个： 1-3-5-b7-b9-9-#9-#11-b13-13 其中 9 和 b9 #9 不会同时使用 13 和 b13 也不会同时使用 9. 接着介绍旋律小音阶 (Melodic minor scale) 首先 在旋律小音阶的和声中 没有所谓的 avoid note 因此只要来自相同的调 同样的 voicing 配上不同根音都能相通 比如在 C 旋律小音阶中 右手弹一个 D-Eb-G-B 的 voicing 左手弹 C 就变成 Cmmaj7 弹 D 就变成 Dsusb9 弹 Eb 就变成 Ebmaj7+ 依此类推 大调音阶的和声则不能这麽做 比如右手弹一个 Dm7 的 voicing E-F-A-C 左手弹 C 也不会变成 Cmaj7 因为 F 是 C Ionian 的 avoid note 以下为 C 旋律小音阶的调式： C Melodic minor: C D Eb F G A B D Phrygian #6: D Eb F G A B C Eb Lydian augmented: Eb F G A B C D F Lydian dominant: F G A B C D Eb G Mixolydian b6: G A B C D Eb F A Half-diminished: A B C D Eb F G B Altered dominant: B C D Eb F G A 以 scale degree 来表示： (I) Melodic minor: 1 2 b3 4 5 6 7 (II) Phrygian #6: 1 b2 b3 4 5 6 b7 (III) Lydian augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7 (IV) Lydian dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7 (V) Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7 (VI) Half-diminished: 1 2 b3 4 b5 b6 b7 (VII) Altered dominant: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (I) Melodic minor 1-b3-5-7 组成小大七和弦 (mmaj7) 通常用於小调的主和弦 (Tonic minor) 或是在大调中使用 Modal Interchange 借用下属小调和弦 (Subdominant minor) IVm7 的变形 IVmmaj7 (II) Phrygian #6 名字里的 #6 不是说它含有 #6 音 而是它的六音相对於 Phrygian 升高了半音 也就是与大调音阶相同的 6 你可能会想 它就像 Phrygian 一样 1-b3-5-b7 组成小七和弦 其实它们通常不是这样用的 小和弦的 available tensions 是 9 11 13 Phrygian 的 b2 和 b6 听起来是 avoid note 因此小和弦通常不用 Phrygian 而是用 Dorian (没有 avoid note) Phrygian 其实是对应到 Phrygian chord 由 1-b2-4-5 组成 和弦代号为 susb9 或直接写 Phryg 作为属和弦的功能 它和 sus chord 一样 可将 II-V 重配和声 (reharmonize) 为单一和弦 例如：Em7 | A7 | Cm7 | F7 改成：Asusb9 | - | F7sus | - 而 Phrygian #6 也是对应到 Phrygian chord 由 1-b2-4-6 组成 和弦代号也是 susb9 或 Phryg 差别在於它的 6 音 有别於 Phrygian 的 b6 是 avoid note 听起来比较有大调感 注：这边说的大调感是指 比如 Gsusb9 | Cmaj7 用 G Phrygian #6 (G-Ab-C-E) 会有 13 音 E 也就是 Cmaj7 的三音 有点暗示会解决到大和弦的感觉 顺代一提 G7sus 常被记为 F/G 或 Dm7/G F/G 指的是它的和弦配置 (Voicing) 由一个 F 大三和弦叠上根音 G 念作 F on G 或 F over G 严格来讲应该是 G9sus 但对一个乐手来说 tension 本来就可以自己加 因此 G7sus, G9sus, G13sus, Gsus 看起来都是一样的东西 Dm7/G 指的则是它的功能 相当於把 II-V 合而为一 因此可以取代一组 Dm7 G7 而 Gsusb9 或 G Phryg 也常被记为 Bb7/G、Fmmaj7/G、Dm7b5/G 第一种写法是把 Bb7 的 voicing Ab-C-D-G 叠上根音 G 後面两种写法则和前面提到的道理相通 因为同样来自 F 旋律小音阶 它们的 voicing 配上根音 G 也都能产生 Gsusb9 的声响 (III) Lydian augmented 1-3-#5-7 组成增大和弦 (maj7+) 例如 Ebmaj7+ (Ebmaj7#4#5) (IV) Lydian dominant 1-3-5-b7-#11 组成属七升十一和弦 (7#11) 例如 F7#11 (F13#11) (V) Mixolydian b6 这个比较特殊 如果依照常理用在属七降十三和弦 (7b13) 上 音阶中的 4、5 听起来都是 avoid note 并不是非常合适 因此 它最好用在 melodic minor 的 voicing 上 例如 Dsusb9/G (D-Eb-G-B 叠上根音 G) (VI) Half-diminished (Locrian #2) 1-b3-b5-b7 组成半减七和弦 (m7b5) 与 Locrian 差别在把 avoid note 升高半音 从 b2 变成了 2 音 因此成为半减七和弦预设的调式 用於小调 II-V-I 的 II chord (VII) Altered dominant (Super Locrian) 理论上是 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 其实是 1 b9 #9 3 #11 b13 b7 拥有属和弦所有的 altered tensions 因此称为 Altered dominant 由於 V7b9#9#11b13 太冗长 通常直接简写为 V7alt 用於小调 II-V-I 的 V chord 因此 一个小调 II-V-I 的进行 例如 Dm7b5 | G7alt | Cmmaj7 来自三个不同的旋律小音阶 分别为 F、Ab 与 C 旋律小音阶 注：在演奏旋律小音阶的和声时 尽量去想它来自什麽调 由於 voicing 互通的关系 只要把 Dm7b5 的 voicing 平行往上小三度 就能得到一个 G7alt 的 voicing Altered dominant又名 Diminished whole-tone 因为它可以由半全减音阶的前四个音 与全音音阶的後四个音组合而成 接着介绍上面提到的两个音阶 10. 减音阶 (Diminished scale) 为八声音阶 (Octatonic scale) (代表有八个音) 不同於前面的七声音阶 (Heptatonic scale) 建构减音阶的方法为叠加两个减七和弦 由於减七和弦 (1-b3-b5-bb7) 结构对称 注：都由小三度 (3个半音) 组成 恰好将一个八度 (12个半音) 平分为四份 可以发现其实只有三种不同的减七和弦 1. Co7 = Ebo7 = F#o7 = Ao7 2. C#o7 = Eo7 = Go7 = Bbo7 3. Do7 = Fo7 = Abo7 = Bo7 因此减音阶也只有 C(3,2) = 3 种 1+2: C C# Eb E F# G A Bb 2+3: C# D E F G Ab Bb B 3+1: D Eb F F# Ab A B C 三种不同的减音阶各有八个音 每个音分别当主音 总共就有 24 个减音阶 其中分为两类： 半全减音阶 (Half-whole diminished scale) 与 全半减音阶 (Whole-half diminished scale) 代表音程间隔是半全交替还是全半交替 C半全 = C#全半 = Eb半全 = E全半 =...... C#半全 = D全半 = E半全 = F全半 =...... D半全 = Eb全半 = F半全 = F#全半 =...... 半全减音阶对应到属七降九和弦 全半减音阶则对应到减七和弦 以 C 为例 C 半全减音阶对应到 C7b9 (C13b9#9#11) 1-3-5-b7-b9-#9-#11-13 C 全半减音阶则对应到 Co7 1-b3-b5-bb7-9-11-b13-7 和旋律小音阶一样 减音阶也没有 avoid note 因此来自同个减音阶的 voicing 也能互通 11. 全音音阶 (Whole-tone scale) 为六声音阶 (Hexatonic scale) 由於它的音程结构也非常对称 (皆为全音) 其实只有两种不同的全音音阶： C D E F# G# A# Db Eb F G A B 两种音阶各有六个音 每个音分别当主音 总共就有 12 个全音音阶 C 全音 = D 全音 = E 全音 = F# 全音 = ...... Db 全音 = Eb 全音 = F 全音 = G 全音 = ...... 全音音阶对应到增属和弦 (7+) 1-3-#5-b7-9-#11 例如 C 全音音阶对应到 C7+ (C7#4#5) 全音音阶也没有 avoid note 12. 最後整理一下属和弦有关的调式 Mixolydian: 1 9 3 11 5 13 b7 (C7) Mixolydian: 1 9 b11 4 5 13 b7 (C7sus) Lydian dom: 1 9 3 #11 5 13 b7 (C7#11) Altered dom: 1 b9 #9 3 #11 b13 b7 (C7alt) Half-whole dim: 1 b9 #9 3 #11 5 13 b7 (C7b9) Whole-tone: 1 9 3 #11 #5 b7 (C7+) Phrygian: 1 b9 b3 4 5 b13 b7 (Csusb9) Phrygian #6: 1 b9 b3 4 5 13 b7 (Csusb9,13) ————————————————————— 前阵子没事就在研究这些 想说第一次发贡献文就来点真的 刚好把脑中知识做一个整理 不知不觉就用手机打了八千多字 希望有人看完 觉得有诚意 然後来接手我的 keyboard 如果有什麽错误 也请多多指教 --

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