娱/乐/版/专/访 文编 / 李金津 简丞立 张恒瑜 美编 / 吴柔 潘彦汝 [棉花糖_katncandix2 ] 用青春筑梦，用生命歌唱，来自街头最纯粹的声音 在喧闹街上的一隅传来灵魂深处的共鸣回响，碰撞出专属他们的璀璨火花。 他们是──棉花糖，主唱小球，吉他手圣哲，没有复杂繁冗的配备，没有华丽包装的外表， 用热忱体验人生而唱出最扣人心弦的声音。 由街头艺人跻身成为职业歌手，用音乐奏出生命故事，用歌声描述他们勇於追求梦想，为音 乐放手一搏的热血精神……当欠一个勇敢时，让棉花糖的声音温暖我们的心。 1. 棉花糖团名的由来？ 圣哲：我们在2007年报考街头艺人团体组，报名时才惊觉需要填写动机、团名，但我们在结 束报名的前一天才知道要填团名，根本来不及想，恰巧我曾组过一个名叫「棉花糖」的团体 ，虽然很快就解散了，但当下我们只能仓促决定，就叫「棉花糖」！当时我们认为街头艺人 在街上表演，团名只是一个代号，但随着一场场演出，「棉花糖」这个名字似乎满能代表我 们的音乐理念。 2. 如何由街头艺人变成发片艺人？两者间最大的差别在哪？ 小球：当初圣哲觉得街头艺人对他来而言是个兼职的工作，因为他主要的工作是唱片制作人 的助理，其实他主要是想走幕後制作人这条路。我们开始组团後，他就在思考如何能让棉花 糖更知名，於是我们决定──做一张属於自己的EP。 EP里有一首歌叫2375，它获得了满多人的肯定及喜爱。那时候圣哲又想说应该把梦想再做大 一点──就是做一张专辑，又恰巧看到行政院的乐团补助，可以补助团体三十万做专辑，但 是它强调的是在确认入选的五个月之内，要把整张专辑完整地做出来。完成後必须缴交一千 件给行政院，当时我们认为：「去报啊！就算不会中也无所谓，如果中了就做音乐。」於是 就写企划案、寄demo，後来发现我们是四百多团里面的二十团！ 真的中了！之後开始做专 辑。 之後圣哲又想说，不可能永远都只在台北街头唱，其他地区的人不会听见，於是他决定要去 找唱片公司，因为藉由唱片公司这个媒介可以让更多人听到我们的音乐，刚好2008年简单生 活节（Simple Life）收录了2375这一首歌，圣哲就想说，去签这个合约顺便把母带交过去 给公司看他们喜不喜欢，很幸运地，对方听了整张专辑之後非常喜欢，决定直接把我们签下 来当艺人，但真的签约了当艺人之後所有的音乐的自主权还是属於自己的。 圣哲：一开始好像没有很大的差别，因为我们还是一样在做我们的音乐，只是在包装上有专 业的人在处理，行销或者是上架补货都有一个团队在帮我们完成。 小球：我觉得还有一个比较大的差别就是：在街头表演的时候，听我们音乐的人只有当下那 些路过的人，或者是真的看到了网路上的通知，知道我们几点要表演而特地来听音乐的人， 吸收到的是一些散客；可是如果是藉由发专辑变成发片艺人，藉由各种宣传，可以让更多不 认识我们的人认识我们，那对我们来说是很重要的事情，因为让自己的音乐给更多人听，是 每一个音乐人很大的期待及希望。 另外，当街头艺人的时候其实是不用化妆的，而且唱街头的时候要自己准备器材，常常可能 一件牛仔裤或者是垮裤就直接上去唱歌；可是当歌手的时候会有很多人替我们准备好，比如 说像我们去唱校园，一定会有一个主要的音响公司在帮我们，我们只需要负责把歌唱好。 最後还有一个很大的差别是别人看待这个团体、的态度。像我们在街头的时候常常会被欺负 ，有点像是去摆摊，我们可能会遇到一些不同属性的街头艺人，可能是吹萨克斯风、捏面人 ，他们会觉得说：「吼！你好吵！你打扰到我的生意！」 我们也常常要提早到信义区或西门町的某一个定点开始排队，找到好位置之後开始表演，而 且还必须看天吃饭，因为我们没有办法在骑楼下唱歌，所以只要发现下雨了，起初会想说无 所谓，继续唱，但一下大雨就得把所有的器材撤掉，那是一个非常紧急的状况。我们曾经一 个晚上来来回回搬了五次，一毛钱都没收到，因为大家可能原本在听你唱歌就觉得很好听， 等一下要投钱了，结果却下雨了，下一批人潮来了之後，一模一样的事情一直在不断地重复 ，可是真的当了发片歌手之後就不会有这麽多看天吃饭的事情，因为通常在表演的时候，几 乎都是在室内，就不会有这麽多的问题产生，困难度不太相同！ 圣哲：补充一下，街头虽然很多事情会发生，可是其实是很有故事性的，很多精采其实都在 街头发生，（小球：真的！） 就算我们发片了之後，还是会不时到街头去唱歌，毕竟那是 我们出发的地方，在那边唱歌是很自在、很快乐的。 小球：在街头其实会看见人生百态，比如说我们看过一些身障人士，或是老夫老妻，甚至也 看过有人在路边直接问说：「欸！小姐多少钱？」我们也曾经遇过乞丐和流浪汉跟我们乞讨 ，这些事情真的当了发片歌手後是不会遇见的，那对我们来说是人生当中非常重要的经验和 经历，等到我们以後老了，就会想说：「哇！我以前也太疯狂了吧！居然去唱街头！」 3.你们是何时开始喜欢上音乐这条路？是怎麽样的动力能够让你们勇往直前，最後达成了自 己的目标？ 圣哲：小时候我妈要我学钢琴，可是我当时有点抗拒，一直到国中才开始喜欢上音乐，虽然 都五音不全，那时我只要唱歌就会被笑，或者是做有关音乐的事就会被大家排除在外。後来 我开始学吉他和开始写歌，写一些现在听起来颇凄惨的歌。那时候我下定决心以後要做音乐 ，到大学开始就想做幕後的音乐制作人，并决定我以後只有这条路可以走。 小球：我从小到大都非常喜欢唱歌，在国小三年级的时候有个非常红的歌唱比赛节目叫「二 十一世纪新人歌唱排行榜」，有很多擅长唱歌的小朋友在那比赛。当时我也好想参加，我一 直以为自己在家里面唱歌就会有人来找我。之後在学生时代陆陆续续有一些歌唱比赛，虽然 都没有拿过第一名，可是我还是认为唱歌是一件非常有趣、让我感到快乐的事。後来遇到沈 圣哲，我才知道原来唱歌可以当自己的梦想。 圣哲：我当时只想做音乐，就没有给自己後路，这样我就会更努力去勇往直前。至少在这个 阶段，就是不要让自己三心二意。我现在还没有达成目标，但是每一个阶段我都会对自己有 一个小小的期许，就一个一个去达成。 小球：我觉得在表演的过程当中，每一个购票来听表演的观众就是我的动力。就生活上来说 ，想追求自己的梦想之外，我觉得人生当中不要留下遗憾对我来说也是追求梦想的动力。因 为我觉得自己现在才二十几岁，如果我没去做，我没有办法保证我三十几岁、四十几岁的时 候，真的去追寻梦想还会有这麽大的勇气。我也没有达成自己的目标，因为我的目标太过於 广泛了，太过於广大了。 另外，我觉得赚钱也是很重要的动力。最後，其实我以前就一直觉得，当我在唱歌的时候可 以让别人得到勇气，知道要勇敢实现梦想是一件很棒的事情，我就会觉得我有做到我想要做 的，能藉由让更多人听到我们的音乐，使自己的影响力可以扩及到更多地方，它可以让更多 身边的人发现这世界上是充满希望的，这对我来讲也是我其中一个动力。 4. 出道後过着跟以前截然不同的生活，请问你们觉得自己出道前和出道後改变最多的是什 麽？ 圣哲：我觉得我其实没变多少，因为原本主要就是在做音乐的部份，就算出道後我还是在这 一块领域工作。比较不习惯的是我要开始去面对人群。如果不是工作的话，我平常可能就是 很自闭的都待在家里。 小球：不是自闭啦，他讲得太严重了！他不太喜欢跟别人聊天，他觉得喇赛是一件很难的事 情。 圣哲：我不擅於沟通，别人跟我聊天时，我有时候会不知道怎麽去回答、反应。我的差别没 有很大，最主要是面对人群，还有自己的心情的调适。因为出道後有太多不舒服的事，像是 跟音响公司协调，或是跟很多所谓的「大人」协调，有时候他们的要求对我来说是不舒服的 ，但我还是必须接受。 小球：我是最近才发现，原来走出去是会被认出来的。最近这一两个月，我只是买饮料就会 有人问：「蛤！你是小球吗？」天哪！我没化妆也会被认出来！这件事让我的生活变得有点 不可思议。 还有在朋友方面也改变蛮多的，因为我以前非常喜欢交朋友，不管什麽样的朋友我都交。我 觉得每个人都像一本书，可能这本书不好看，也可能这本书很好看，可是每个人都是不一样 的。我非常喜欢跟人聊天，但是进入演艺圈後，我发现聊天似乎变得没有那麽单纯，尤其是 在台面上。 有可能在表演的时候，我会以为跟我聊天的那些人就是我的朋友，我跟他讲了很多事，可是 到最後才发现他可能只是轻轻松松地想跟自己打个招呼。有些人的人格特质是聊天只是一个 技巧，可是我会觉得聊天是一个交心的管道，所以不知不觉中就会讲很多很多。甚至到後来 ，我反而不会那麽想交朋友。 再来，当私底下我开始创作之後，在写作中要不断沉淀，在沉淀的时候不断地跟自己对话， 反而不会有那麽多话要跟别人说。我觉得这就是目前改变很多的。 我还有想到一个。虽然我在私人领域变得比较不爱跟人聊天，可是当身边的朋友或粉丝来看 表演，我就会变得更放，也会想要把所有爱给每一个真的了解棉花糖和来听棉花糖唱歌的人 ，我就是会觉得那些人是重要的朋友、他们最了解棉花糖、他们藉由我们的音乐来了解我们 、了解我们的个性，这种感觉很像家人。 圣哲：可是改变没有好或不好，因为这可能都是一个成长的过程，每个人成长过程中会遇到 的事情都不一样，所以我们也很难判断这样的改变是好还是不好。 5. 2375这首歌的创作故事背景？ 小球：当初沈圣哲和我在歌唱比赛认识，他觉得我唱歌很特别，所以想要找我帮他唱DEMO， 但因为没有询问管道最後只找到我的无名，看到我网志之後他就觉得：「哇！流水帐之烂的 勒！这女生怎麽可以写出这麽烂的东西！」认识之後他就告诉我：「你不能再写这样的东西 。」 圣哲：当然还是可以写，但如果他想要唱歌、想要长久的话，应该要多充实自己。 小球：所以那时候我就沉寂了一阵子，开始思考一些事情，等到网志重新开张，已经截然不 同了，我开始写一些比较内心的东西（圣哲：假的流水帐！）。刚好写到一篇讲我们家里的 事情。因为我父母离异，家庭状况对一般人来说并没有很正常，那时候就会思考很多事情─ ─为什麽我的家不可以跟别人一样爸爸、妈妈、兄弟姐妹都很快乐？一个人在晚上想东想西 ，想久了却没有办法抒发，朋友可能也觉得我跟他抱怨家里的事情，他也没有办法帮忙承担 。那时候沈圣哲看到这篇网志，他觉得很适合当歌词。 其实2375是在写我跟我父亲的关系，他们离婚之後我跟我爸一起住，对我的生活形式没有太 大的改变，因为他们在我很小的时候就离婚了。大学时我在台南读书，因为有一阵子没联络 ，某天突然接到我爸打来的一通电话，我以为他是要关心我，但他劈头就说他要结婚了！从 学期开始到学期中都没有联络，一通电话就说他要结婚了！我连对方是谁都不知道。 他们结婚之後，我放假回家就觉得这个家已经不是我熟悉的样子，原本我跟我哥我爸三个人 ，现在又多了一个人，有点像一个完整的地方崩盘了再重组，重组之後又再次崩盘。那时我 觉得为什麽我好像永远没有办法让我爸开心、骄傲，没有办法让他认为我在成长，他可能常 常会觉得两个小孩怎麽都还没成就而没有安全感。我一直很想努力做很多事情，最後都没成 功，所以就写了这首歌。在写这首歌的同时我想到这个社会其实有很多负面能量能让人前进 ，因为譬如说人家会告诉你：「要加油喔！你一定可以的！」你便会一直以为正面能量能让 你持续往前，其实并不然，有时候有些负面能量反而会让你走的更快、更远。 6. 创作的灵感大多来自？ 圣哲：生活。至少对我来说创作就是要很用力的生活、感受、体验每一件事，甚至是观察周 遭的事物，那都是灵感的来源。当我们没有灵感的时候，我们会去看电影或者是旅行、听音 乐，这些都是包含在生活里面。 小球：我也是生活。生活太重要了，没有生活就像没有灵魂一样。 圣哲：但是没有钱的时候，根本也没有条件去生活，所以是很冲突的。没有钱就会开始胡思 乱想，毕竟我已经二十九岁了，也不能跟家里要钱。所以我就会想该如何去赚更多的钱，这 样根本写不出歌，也没办法好好生活，是很现实的。 7. 录制专辑期间感到最挫折的事情是什麽？怎麽去克服挫折？ 圣哲：录制专辑前的准备工作和选歌，我们可能会因为自己能力不够，必须要欠很多老师的 人情，很感动的一点就是，老师们其实都很帮忙我们。 小球：人情的部分就很像是我跟你认识，然後今天有一个案子，我找你编曲，但我却跟你说 ：「可以等专辑出来之後再付钱给你吗？」或者是我请你跟着稿卷来搭谱跟吉他，我整张专 辑的谱都给你，然後问说：「你可以算我便宜一点吗？」，这就是人情。 圣哲：其实最困难的是，如果请人家做事情就应该要付款给人家，但是有时候我没办法付那 麽多的钱，我们可能要晚一点才能付给人家，就会觉得积欠太多人情，但他们心里可能没有 这麽在意，或者是他们都很乐意帮忙，我就会想说以後等我状况比较好再付钱给他们。 小球：我觉得录制专辑期间最感到挫折的就是唱不好，唱不好有很多种，有可能是高音上不 去，也有可能高音已经上去了，但那一句唱了五十次，没FU了还在唱，或者是唱的发声位置 不对。可是沈圣哲只要出一张嘴讲：「我觉得不OK！再一次！」但是唱歌很累，全身都要出 力，他只要讲一句话我就要一直再一次。 而且常常因为当天的情绪或者生理期……比如说说昨天录了前半段，今天唱後半段，感觉就 会不搭。再加上他可能觉得：「欸！这句唱得很好！但是你的身体没有moving，没有节奏。 」（圣哲：没有律动！）他常常会讲一些很抽象的东西，那时候我就会不知道该怎麽办。 再来，有些歌的音其实非常高，我可能重复录很多次之後破音，连自己耳机里听到的声音都 是分岔的，到最後甚至烧声，我就会很生气告诉他说：「你这麽厉害你进来唱阿！」他就会 在外面说：「我要是这麽厉害就不会坐在这里，早就进去唱了！」 圣哲：但是我觉得唱片制作的过程是很好玩的，可能当下会觉得超累、超辛苦的， 但事後 都是一个很美好的经验。 小球：而且其实我们在专辑制作的时候，沈圣哲觉得品质是很重要的事情，他会非常注重每 一个小细节，譬如说是口气，大家回去听歌可以仔细听听看，像是叹气、或者呼吸，可是其 实很难表现的。 8. 你们到各地去演出时，有没有曾经比较特别的经验或回忆？ 圣哲：在街头的时候会发生很多事情，像是被警察赶、钱被拿走诸如此类的事情，但都是很 特别的回忆，这是没有当过街头艺人的人无法体会到的。当了艺人之後，我们很喜欢在 Live House表演。而我们每次都会把在Live House的表演当成一套节目在做，因为如果我们 只是像某些歌手一样，唱唱歌说说话，这样的话，我们自己会觉得：「你们来看我们街头就 好了，又不用钱，干嘛还要花钱去看Live House？」所以我们在Live House的演出，都会很 用心去做一套节目，每一个现场都是没有办法取代的回忆。 小球：突然想的话真的很难讲，因为随着心情的好坏会想到不一样的事情。比如说：音响很 烂还要硬唱，完全听不到自己的声音也听不到吉它的声音，只能在心里自己数拍子，导致最 後整个状况变得很混乱，很糟糕很特别却也很难忘；也有很好的，像是台下很High的时候， 我也会很High，我自己就会觉得这应该是人生当中唱的最好的一次！再也不会有这麽棒的表 演！或者是在表演的时候遇到很疯狂的听众，可能是尖叫、跳起来，会有很多稀奇古怪的事 情发生，没有办法去讲哪一次是特别或不特别。无论是唱卡拉、街头还是Live House，每一 次都有很重要的回忆，只是在不同的状态下才会把它翻出来回想。 圣哲：我们都希望大家能够去看Live House，因为每一次都是我们精心准备的一整套演出， 希望可以让更多人看到。 9. 如果时间可以重新来过，有没有什麽遗憾想要完成？ 圣哲：其实我觉得还好，不需要重来。我相信从小到大所做过的事都会有它的用处和道理。 就算我做错或做对了，都是一种学习，所以我觉得其实时间不必重来。至於现在我不会让它 有遗憾，如此才能对未来的我负责，把握当下才是最重要的。 小球：我想要变成那个时代当下最红的明星。（圣哲：你想要长高吧！）比如……（小编： 苏打绿！）对！大家都会有一个梦想嘛！我想变成林宥嘉、苏打绿，或者张惠妹，如果时间 重来，我也想变成180cm啊！ 圣哲：可是重来也不一定当的成啊！（小球：就如果嘛！) 小球：我也可以投胎的时候找身高高的父母，生下来180cm就可以去打篮球！（圣哲：在台 湾打篮球很辛苦！）、或者当模特儿哈哈！ 。 其实圣哲刚刚讲的也满像我想讲的，每一个时期发生的任何件事，不论发生在自己身 上或者亲朋好友的事，都有它代表的用意。如果当时每件事都去抱怨，或许不会造就现在的 我，或做这样的抉择。所以我认为每件事当下的选择很重要。讲一句老板曾经对我说的话: 「不管做怎样的选择，只要记得那时自己所要负责的地方，可以对别人负责也可以对自己交 代就好了。」这句话无时无刻都提醒着我。 现在科技这麽发达，每个人什麽都想去做，什麽都想尝试，可是应该要选一个我们做了之後 会尽最大的力量去完成的事，如此的吸收能量，才会让自己觉得有更丰富、更成功的感觉。 那你的办法是可以想更多的事，这麽一来就不会有这麽多的遗憾发生，（圣哲：但是还是会 有遗憾！）就不会有这麽多啦！ Hi有人发现小球话很多吗XD 由於本人是学校编辑社的公关，刚好负责娱乐版的专题 假公济私如我也当然要访问棉花糖搂! 希望有人很认真的看完 校刊出刊之後之前的辛苦感觉都值得了 而且美编好漂亮哦(洒花) 棉花糖真的超级亲民 很开心跟你们共度的下午 希望在我成为学测战士前能够在宜兰听到你们的声音~~~ Star. -- 　 我有时还在怀念你的过往，思考你的离去。 我们的存在，就像报上小小的铅字，过眼成为昨日被遗忘的新闻。 但是你给予我的，却是我这个小世界， 宿命而美丽的开端，沈重又昂扬的历史，尖锐却柔软的养分。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－青峰 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 122.100.97.75 谢谢学姊^__^有空再来看我haha 小球你话真的颇多，哈哈!而且讲话很快，当初我打逐字稿打超久的~"~ 不客气^___^ 小球话真的颇多哈哈~ 我改了啦Q_Q 来不及了啦XD 不客气~ 其实我删很多了XD 原本排版之後word大概有十几页...... 谢谢^___^我真的做的很用心~ ※ 编辑: sodagreen18 来自: 122.100.97.75 (05/06 08:34)