我对这一篇印象很深刻。 伊藤老师作品的叙事性很高，他经常会经由主角来说出整个经历；而且 尤其特别的是，主角在叙说自己的经历的时候，整个就好像在叙说着与 自己毫不相关或者是自己已经过去的事。我觉得这个技巧很特别的地方 在於，我们不仅能够看到疑问，同时能够看到主角如何经历这个疑问； 并且当故事走到尾声、主角死亡或者消失的时候，在他们看不见的地方 ，我们则是迎向一个最终神秘的未知。或许我们可以这麽说，因为伊藤 老师，我们得以在一个对於剧中人或者当局者（或者现实生活中的我们 ）不可能的视域里看到这个世界。 睡魔的房间就是这样一个短篇。主角一方面叙说着他所经历到的不可思 议的故事，一方面也在我们眼前展开这一个故事。叙述的口吻极其寻常 ，女主角所表达出来的怀疑与陪伴也是极其寻常；包括怀疑是否男主角 是为了想让她到他所住的公寓里去才编出有关梦与真实的谎言，以及後 来亲眼看到不可思议的画面，而坚持陪伴着男主角。 可是寻常的口吻就像是一张卷起来的纸一样，慢慢地随着叙事的进展而 张开，在我们毫不在意的时候就跨越了梦与真实这一个不可能的缺口。 在故事本身的结构里，跨越这一个不可能的缺口的关键正是叙说着这个 故事的主角他自己的身体；在那个我认为是经典的画面里，在主角身体 由内而外的整个翻转过程中，完全是与叙事的节奏相符，好像缺口并不 存在一样，如此自然而且舒缓地由内而外地伸展开来，尽管充满着血色 。这一点一再地让我联想到一个特殊的几何结构，也就是摩比乌斯环带 （Moebius strip） ，在这个几何结构里，内面就是外面，从内到外是 连续而无需跳跃的。 就在这里、就在这个时刻，当一个主角消失、新的主角出现的时候，我 们亲见一个对他们两个中的任一个而言都是不可能看见的最终神秘的未 知，也就是内面（梦境）与外面（现实）的衔接。因为他们两个中的任 一个都只能在其中一面活着。在我看来伊藤老师的漫画是个能真正触及 恐怖核心的漫画，很大的理由就在於伊藤老师不断地发掘着这些不可能 性，然後经由画格使它们成为可能。在这个短篇里，最核心的不可能性 在於，内面就是外面、分离就是连续；而令人感到震撼的是，主角与女 主角那极其寻常的叙事正是朝向这个核心打转，并且尽他们所能包括咖 啡、胶带、聊天与陪伴来阻止男主角陷入这个作为核心的空无或漩涡。 -- Legalservice ＊ 台　湾　大　学　法　律　服　务　社 ＊ Legalservice ╭─ ． ‧ Ｉ　ｎ　ｆ　ｏ　ｒ　ｍ　ａ　ｔ　ｉ　ｏ　ｎ ‧ ． ─╮ │ 地 点 台北市徐州路21号 台大法律学院大礼堂 │ 服务时间 每周六下午一点 至当日案件处理完毕为止（免费） │ 挂号时间 周六下午十二点四十五分至两点半 （限当日挂号） │ 电 话 (02) 23940537 --

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