1940-1950年代爵士乐史简介 原文出自此处: http://jazz.about.com/od/historyjazztimeline/a/JazzbyDecade1940.htm 完整图文版请见： http://www.wretch.cc/blog/feliciangu/11775922 （这篇是由feliciangu所翻） 40年代的早期，在年轻的Charlie Parker与Dizzy Gillespie等人带领之下， 正式进入摇摆(Swing)的年代。 从节奏的变化，到旋律与和声的不合谐都充满实验性质的意味； 喜欢在不寻常的拍子上开始或结束一段即兴，就是很好的例子。 在纽约哈林区的Minton’s Playhouse成了这些爱嚐鲜音乐家的实验室， Parker、Gillespie、T.Monk、Charile Christian 和Kenny Clarke於1941年都在这里固 定的表演团练。 此时期爵士乐分别朝着两个方向稳步前进； 一是纽奥良Hot Jazz的重整所形成的怀旧风潮，随後成了为人熟知的Dixieland； 另一则是创新的思维，从摇摆乐衍伸又将其发扬光大的实验音乐，即大家口中的咆哮爵士 (bebop)。 Big Band的没落 1942年八月1日，美国音乐人联盟因为版权付费问题， 发起抵制大型唱片公司，凡联盟会员都不得录音。 此反制运动为正在发展的bebop蒙上一层神秘的阴影， 至今只剩少数的资料能够为当时早期音乐的形式与声音提供一点点证据与参考。 1941年十二月美国加入第二次世界大战， 同时也标记了大乐队(big band)在流行音乐市场中的衰退。 许多乐手被送上了战场，没上战场的那些则是被油价带动的高税赋压垮。 虽说此时录音的禁令已经解除，但Big Band也差不多都被遗忘光； 或者说开始被跟法兰克辛纳屈等人联想在一起，Big Band成为歌星的周边商品。 菜鸟帕克从1940年初期扬起名望， 并与Jay McShann, Earl Hines, Billy Eckstine带领的团固定表演。 1945年，年轻的迈尔士戴维斯搬到纽约， 与菜鸟两人擦撞出新兴的bebop爵士风格。 迈尔士念茱莉亚音乐学院，却因他表现的音色未成熟而难以得到其他爵士乐手的尊崇。 他积极寻找属於自己的音色，很快在菜鸟帕克五重奏乐团中，找到一席之地。 同时1945年，一个名词”moldy fig”也被创造出来， 泛称那些不愿接受bebop已然成为爵士新趋势的守旧派乐手。 1940年中期，菜鸟帕克因毒瘾加重而沉沦。 1946年的一次彻底崩溃後被送进Camarillo 州医院， 期间谱出Relaxin’ at Camarillo一曲。 1947年Tenor萨克斯风手Dexter Gordon因与Wardell Gray合录Duels专辑而声名大噪。 Gordon精湛的技艺与充满爆发力的音色，强烈吸引了当时年轻的John Coltrane， 他因此立即决定转吹Tenor萨克斯风。 1948年，迈尔士戴维斯与鼓手Max Roach厌倦了菜鸟帕克因毒瘾而慢不经心的生活态度， 出来自立门户组了九重奏，在1949年录制了合奏专辑， 其中几首编曲来自於当时刚出道的Gil Evans；那种充满压抑，内烈外冷的风格，就是後 来的Cool Jazz。 此张专辑放了近十年才被发行，称Birth of Cool。 在40年代的尾声，bebop遂成了年轻爵士乐手的理想指标。 与摇摆乐不同的地方，bebop 把爵士从流行这个区块中解套出来， 首要重视的不是销售量，而是音乐的发展性。 直到50年代的初期，bebop已经开枝散叶， 分支为hard bop, cool jazz和afro-cuban jazz。 -- http://blog.pixnet.net/erebus7 http://www.plurk.com/erebus7 --

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