作者pcmangood (pcman好)
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标题Re: [问题] 请问香港三级片时代女星?
时间Mon May 14 20:55:32 2007
※ 引述《peifish1982 (鱼一条)》之铭言:
: 如题,我想知道,香港三级片鼎盛的时期大概在什麽时候?
: 只是有个浅薄的印象是在90年带....。
: 又,那时期的女星有谁呀?
: 叶子媚,舒淇,锺贞,叶玉卿...。
: 这些女星的代表作又有哪些啊?
: (版主对不起了,我不确定这样有没有违反版规。因为去西斯版问被删了...。)
真正的三级片要追溯到1987年香港实施电检制度後才开始出现,
香港电影分为一级、二级A、二级B、三级等,大约类似台湾的
普护辅限的分级,三级片的范围很广,从暴力、凶杀到情色都可
以归类到三级片的范畴。
你所问的应该是香港色情片,在电检制度实施之前这些电影统称
风月片或咸片,取其风月无边与咸湿之意。风月片在香港电影界
占了很重要的一部分,我们可以从风月片看到香港的文化背景。
风月片的出现要追溯到1960年代末期,不过这时期的风月片并没
有我们现在看到的那麽裸露,因为民风保守的缘故,通常只是做
些性暗示之类的就算大胆了。
1960年代,风月片还是颇被社会歧视的一种电影,当时流行的是
南拳北腿之类的功夫片,随着李小龙的崛起、进军好莱坞,这时
期香港电影界崇拜的是一种英雄气魄,一时间各电影公司竞相拍
摄一系列的武打作品,而风月片也被归为不入流的作品。
直到1973年李小龙的猝逝带给香港人极大的震撼,随着李小龙所
窜起的功夫片也随之沉寂下来,然而这却给了风月片一个成长的
契机。
或许因为少了李小龙这个精神支柱,戏迷们转而投往风月片的怀
抱,如果要论能让人在短时间内获得大量刺激与满足的,大概永
远脱离不开性这个主题,风月片也挟带着这样的背景茁壮。
不用高成本、不用专业武打,只要一张床、一个女星,就可以营
造出一部风月片的基本元素,廉价而简单,几乎是有投资就会获
利,因此小成本制作的风月片大行其道,虽然这时期的作品有些
浮滥,但许多经典作品也出现在这时期,那是因为这时期有一个
後世难以望其项背的导演──李翰祥。
对於李翰祥导演,年轻人对他的印象可能不很深刻,如果说到凌
波、乐蒂主演的《梁山伯与祝英台》可能大家就不会陌生。李翰
祥导演正是执导这部钜作的大师。他拍摄了一系列的历史剧,好
比《垂帘听政》、《火烧圆明园》,如果大家最近常看电影台就
会发现邵氏的乾隆下江南、乾隆下扬州等系列都是他的作品。
谈到风月片,李翰祥的出现确实影响香港风月片甚钜,其电影夹
杂怪谭、奇闻、野史,揉合情色场面,构成乐而不淫的「风月片
」明显的和色情电影做出市场区隔,这也是香港风月片的独到之
处。
《大军阀》里面的剧情主线是军阀趣闻,然而李翰祥也不忘加上
小妾偷情的片段,其中狄娜的九姨太一脱真可谓画龙点睛,照亮
整个七零年代。其後的风月奇谭、风流韵事、一乐也、洞房艳史
、拈花惹草等作品,都可以看到经典的李式幽默,这一系列电影
也将许冠文这位喜剧之王带到香港人的生活中。
对香港人而言,
真正的喜剧泰斗绝对是许冠文摆第一,然後才轮到周星驰,不过
不是本文范畴,不谈。
一九七零年代是香港风月片的第一个高峰,随着香港电影的低迷
而崛起,却也随着香港电影的蓬勃而没落。
进入一九八零年,随着亚太地区经济的蓬勃发展,香港电影界也
由风月片的高峰进入赌片、黑帮片、鬼片、校园片的时代,寻求
的是另一种形式的刺激。
因此随着殭屍先生、五福星、开心鬼等电影成为主流时,风月片
自然又退回原本阴暗的角落,这时期的电影我们可以看到笑嘻嘻
的黄百鸣开心鬼,可以看到五福星不断闹笑话,飞虎队频出任务
、正英师父和秋生、文才的殭屍对决……却鲜少看到裸露的肢体
、香艳的对白。
这时期的李翰祥也只能拍些乾隆皇君臣斗智、火烧圆明园等历史
作品,和风月片彻底远离,八零年代的脱星可谓凤毛麟角。盖有
正常片可拍,谁要没事裸体拍风月片去?
直到迈入九零年代,风月片才算有另外一个春天。当电影界开始
精致化、专业化後推出的电影就分成两个极端,不是大场面大制
作,就是小成本粗制滥造,夹在中间不上不下的电影人就成为电
影业界的边缘人。
导演没资金拍大场面名作、演员没资格在刘德华梁朝伟等级的电
影演出,又不愿就此离开娱乐圈,中间的电影人们只好合流,开
始寻找自己的出路,在投石问路了一阵後,发现能以小成本获得
最大利益的终归还是「性」这个话题,於是三级片电影又开始如
火如荼的拍摄。
这类电影不像风月片那样乐而不淫,也不像色情
片专卖色情,只好以广义的三级片称之。
有当红女星藉三级片再创事业巅峰的邱淑贞、李丽珍、叶玉卿,
也有藉三级片崛起的陈宝莲、舒淇,随着话题性与票房不断攀升
,九零年代的三级片女星不但不引以为耻,反而成了许多人心中
的梦幻偶像,这些恐怕是他们当初始料未及的。
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好累,先写到这边。
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