黄灵芝，本名黄天骥。1928年生，台南市人，台大外文系肄业，为二次世界大战战後 台湾的日文作家。 　　自1963年起隐居山林，务农维生。1970年小说〈蟹〉获第一届吴浊流文学奖，同年成 立台北俳句会，每年刊行《台北俳句集》，并为台北俳句会会长。作品包括俳句、短歌、 现代诗与短篇小说，着有《黄灵芝作品集》十多集、《台湾俳句岁时记》，以及《黄灵芝 小说选集》等。日本吉备国际大学社会学部教授冈崎郁子编国江春菁着《宋王之印》，由 日本庆友社出版，共收录黄灵芝短篇小说代表作十五篇。曾获第五、六、七届群像新人文 学赏，日本第三届正冈子规国际俳句赏等。同时，黄灵芝也是一位翻译家、雕刻家。 【关於「台湾俳句」】 ※俳句是短诗，仅仅几个字。一行一首。 ※俳句的特徵在於「短」。短之意，何？ 　○字数(语)要少。长话短说。 　○内容要少。但不可贫。最好，新鲜的话题以高超的语法道出。 ※俳句像相扑。何谓？ 　１、相扑场地设有土俵，即直径十五尺的圆形围界，以稻草所编。此小小的场地就是力 　　　士要角力时所需的最低面积。 　２、相扑以两人为斗。所谓两人，即是格斗所需的最少人数。 　３、相扑以裸体而为。俳句也不以美辞丽句取胜。丢弃所有的饰物而所留存下来的就是 　　　一首诗，这是俳句的所愿。 　４、相扑的胜负几乎在一刹那之间着落。因为不需要(宁可说排斥)学问以及大道理的介 　　　在，而以感觉来抓胜机的竞技。俳句亦同。 　５、相扑拥有所谓四十六手。手法(斗法)很多，但胜负以一法而定。俳句亦然。 如此，看相扑兴趣勃勃。作俳句亦无异。因为「短」而不贫。百看不厌，百读不倦。 　　俳句本来是日本的传统文艺之一。但现今，由於其「短」的理论以及功能带给许多国 家的文艺界至大的冲击。如美洲的许多国家、欧洲、非洲、中国等都设有国家级的俳句协 会或研究机构。有的国家，如：美国，在小学里设有俳句课。 　　各国的俳句协会──据说有四十几个国家参与国际俳句协会组织(本部设在日本，另 有世界俳句协会等)，台湾的台北俳句会(创设於1970年的日文俳句会)也加入国际俳句协 会成为姐妹协会。各国的俳句都以自国的语言为之。台湾亦於1993年成立中文俳句会(及 台湾俳句会)以闽南语、客家语、北京语等华语，略称「湾俳」。依俳句的性质，定有如 下规则： １、以七至十二字为限。六个字是允许的，但十三个字则应该避免。 ２、一首分为两节，两节合并成一首。为何要分成两节？因为锅子单一个就无法相碰发出 　　声音来，无诗可生。 ３、一首之中应含有季语(表示季节的语言)。季语只用一语为宜。使用季语的原由或目的 　　，如下： (1)俳句是日本人所创造的文艺样式。日本本土处在温带地区，一年四季的自然景观、现 象等，春就是春，秋就是秋，界线分明。而人都活在这环境之中，自然而然的对季节 的演变敏感，感受之深刻。俳句是在这环境之中被创造出来的。 (2)由於如此，俳句如同诸多祭祀、民俗、习惯等离不开一年四季之范畴。於是人们拥有 一如一家人般共通的认知、经验及感受，一听到蝉鸣就彷佛看到赤脚爬树的小孩，弟 弟在树下，陪伴着的是一只小狗；看到橱窗里的无头模特儿穿上了泳衣，马上联想到 海水浴场那热闹的情景与白砂、螃蟹。如果是古时就是○○、如果是现在就是●●， 季语能依靠如此人人共有的感受感触之性质，让俳句这小小世界的内容膨胀而不贫。 季语里含有如此不用加以解释也能自通的成分或性质，可利用。 附注： 　　本文摘自《盐分地带文学》第七期，43~45页，并对内文稍作修改，特此告知。 -- 天上的星，撒落光的尘粉； 那样的尘，明耀着我的心。 夜色沉醉，池畔孤影寂寥； 却落之月，浮现太白诗情。 Nazuki的无名部落格─http://www.wretch.cc/blog/nazuki --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.64.53.113