原文转载翻译自 http://www.strymon.net/analog-designer-co-founder-gregg-stock/ 图文完整版 http://www.taiwanaccess.com.tw/strymon38651363353537335336241073537021839.html Gregg Stock ，Strymon的共同创办人，也是每一个Strymon产品类比电路设计的幕後推手 。 最近，承蒙他大发善心坐下来让我们采访，聊聊他的背景经历与生活经验等一些造成 今日成功的因素，我也趁此学会一些电子学知识。 Gregg Stock:我是在西雅图附近长大的，15 岁就开始弹吉他，之前喜欢运动，事实上， 我曾和Queensrÿche的Michael Wilton打过All-STAR棒球明星赛。他是联盟最佳棒球手， 可是13岁以後，打不到变化球，也开始弹吉他。当时我也没真的认真弹，反而对工程有兴 趣，下场是在十年级被退学！沈淀之後，在 Renton的乐器店教吉他，一周教40 到50 个 学生，算全职工作。 我後来在西雅图往南一点的Bellevue 区结婚，一直教吉他。并开始到处演唱，接触到很 多扩大器内部设计，那是机柜型机器的日子，我还真有一些，想要一台Bradshaw-ish 式 的切换电源系统玩玩，可是当我开始看书研究逻辑电路及电子学，才知道我什麽都不懂， 而且每次看到方程式或数学就会停下来，因为完全没有概念。如果真要做，我需要更多的 教育！ 起初研究电路是为了做一个切换电源系统，并且可以修改自己的扩大器，我用自己的扩大 器做修改...其实是Mike Lowell的，他现在做客制的Bass做得很大。就是他和其他几个男 生经营的维修保养乐器店，你带扩大机或吉他去修，去改装，我真的去西雅图西部的一间 小店，叫Floyd Rose’s house – 去装第一台 Floyd Rose 系统。那时，他有Steve Lukather 的吉他，还有一把Eddie Van Halen 的吉他 – Eddie 还没弹过，因为它是用 Boogie Bodies公司的零件改装的，我一定要在Eddie之前弹其中一把，那一定很酷。我就 越来越想做自己的扩大器改良，并建造一个切换电源系统，想知道更多。 我从18 岁开始教吉他。 当时的我有个感觉：我已25岁，看来并没有很多职业发展，而大 条的事情是：“嘿!你得搬到洛杉矶”这是在80年代初的时候，整个金属摇滚在加州南部 快要疯了。但吉他教学的客户是不会跟我走的。 因此工程似乎变成我可以专注又可以带 走的东西。於是我和老婆又回到了社区大学，我们一起上大学代数。前两个星期，我完全 一无所知，我不知道发生了什麽事情。但是我决心要做，最後终於开窍了。我才开始把自 己拼凑在一起。最终通过考试，得到了双Ｅ学位(电子工程学士学位)。这个时候，我有两 个孩子，音乐生活早已不复存在。我只想去受训练，然後搬到LA。所以我在波音公司找到 了一份工作！有趣的是，我岳父曾担任波音公司35年的工程师。 我在波音设计生产过一些737的设备，特别是非接触式感应器。是一个非常有趣的项目， 几年後正在构建777，当时他们的电源供应组没空，就由我负责，学到了很多经验。在波 音公司做了四年，Power-One公司找我去上班。在波音公司是我人生的转折点，因为我们 得到退休计划完全的照顾福利。如果做满五年将变得越来越难离开。我太太和我都在西雅 图长大，我们生了五个孩子，年龄最大的是五岁，年龄最小的只有两周。我们一起搬到南 加州。我们开始寻找房子。 这不是网路热潮，但有很多公司在招聘员工，有很大的增长。从技术角度看这两个职位在 波音公司和Power-One公司是惊人的，有很多高级工程师真正知道他们在做什麽。你四处 走走，跟他们谈他们在做什麽，收集他们的经验。而且飞机和电源之间有一个共同点：如 果你做不对，会死人。因此，有一定的纪律和安全法规，起初是非常令人沮丧，因为你想 进去做的事情，有一定的流程和程序，和一个非常结构化的环境。但实际上这是不错的。 我会说，航空工业环境可能扼杀创造力，但同时它教给你工程纪律。音乐产品有些人可能 会说，如果4%或5%的扩大机烧坏了，还ok（笑）。但是你知道如果4%或5%的飞机从天上掉 下来，这是很严重的。 波音电源是系统的一部分，比起先前开发的结果，真的有下一代设计。波音在设计第二代 737时。我负责做所有的EMI（电磁干扰）测试，波音的EMI测试要求有点不同，要求针对 飞机条件做非常奇怪的测试。但是你要知道，这是试图了解RF[射频]能源学问的巨大学习 经验。 有害的噪声始终是一个问题。 离开波音和Power-One後，我帮QSC做一些谘询的工作。Eric Mendenhall 是他们制作电源 的员工，但他忙着做9000瓦特的扩大机，所以需要另找他人和Pat Quilter 一起来负责 PLX系列扩大机的电源，我对音响工程有很好的基础但没有太多具体的经验。当时QSC是试 图把开关电源与音频放大器结合一起的少数几家公司之一。这种需求跟民用商品的电源大 不相同。这是一个巨大的学习经验，因为民用商品的电源在大多数情况下，随时需要全功 率输出。但是音频放大器的供电，只需要峰值功率的十分之一，却是在连续输出的基础上 。所以有这个巨大的需求高峰和一个相当低的平均需求。设计是一个非常不同的哲学。然 後也有噪音的考虑，切换电源的噪音实在很大。如何把噪音消除？这就是我又重新投入音 频世界的开始。 後来，Alesis有一个工作机会，他们想做一个D类放大器。我在想，这会很棒！ D类放大 器，基本上是切换电源供应器，但供应的是音频讯号， 不是直流电。太完美了，我有很 好的切换电源背景，有一些很好的类比电路的经验，我爱音乐，我们开始做吧。我到 Alesis上班， 但是他们把放大器的案子搁置，我从来没有在 Alesis 做D类放大器。结果 ， 我们做了DG8（数位钢琴），有切换电源供应器和放大器。我们做了M-1的主动式录音 室监听喇叭及其他事。待在Alesis两年後，就跑去Line 6， 大约和 Dave同一时间。 我在Line 6做Flextone HD，这实际上是很酷的。我们做了一个切换电源和H类放大器。 H类放大器是什麽? 放大器有电源轨，如DC电源轨。音频的用电可以很高，但不超过电源轨。功率晶体管散热 量取决於电源轨有多高。所以，如果你想输出很多电力，一定要有很多高的电源轨。虽然 输出低电平信号，实际上也消耗大量电能。因此，需要更大的散热器。工作目标之一:摆 脱了原件上Flextone HD背面的散热器。那麽什麽是H类，有时他们称之为G类，放大器实 际情形是，当信号电平低，电源轨道低，然後当他发现一个更高的信号电平需要支援，会 有另外的电源轨道坐在那里等待被使用，就会扩大， 因为音频需要它，然後切换回落。 所以，放大的效率相当高。这就是QSC做放大器的设计，除了效率还有一个是希望能够模 仿真空管放大器在4个，8个和16欧姆时支援恒定功率。使用真空管放大器是相当简单的。 他有不同的绕组的变压器，只要在後面的小开关改变绕组抽头。所以我们得做的是，切换 电源可以切换轨道，所以当你切换成4，8和16 欧姆时，会改变电源轨电压。也就是说， 与H类放大器一起，可以有4，8或16欧姆负载，也可以得到恒定的功率（例如:100瓦）支 援所有这些负载。通常情况下，如果想获得100瓦/16欧姆，会像300或400瓦/4欧姆的结果 ，这就不是我们想要的。这是第一个计画。然後，Vetta来了。我当时是类比组的工程经 理，Vetta这也有类似的电源和放大器。还有一些其他的东西，Vetta花了很长时间。我们 也参与 Pete和Dave制作Variax 。 所以此时，我的工作不只是电源部分。也牵涉整个类比讯号路径系统。此时我不只是设计 还指导一些工程师，帮助他们做特定的设计。因此在Line 6 的数位系统有编码/解码器， DSP，并进行讯号处理。这些就是我真正明白的系统。高品质的音频与DSP系统共存确实 是集我以前所有经验之大成:开关电源的经验，EMI的经验，所有的音频体，因为它比你想 像的要求更高，DSP系统产生噪音，如果任何些微发生了 - 我们谈论的是非常微小的电压 ，你的耳朵都听得到，因为人的耳朵对1 kHz或2 kHz频率非常敏感。你可以想像DSP系统 内某些噪音以2 kHz的速度进行。那麽，任何电流只要可以找到一条小路进入类比世界， 你就会听到，我们已经采取了非常谨慎的方法去以消除， 并让他降到使用零件的理论最 大值。 正式开始 Damage Control 和Strymon 在Line 6我很早就认识 Lucian Tu 。他设计过DL4和GuitarPort。我想来尝试不同的东西 ，因为我不懂艺术与营销诸如此类的事。我可以做内部的电路。所以我说:“好吧， Lucian，让我们一起做吉他效果器。”这是Damage Control 的开始。刚开始大概三，四 个星期，正在设计Demonizer，在Line 6 工作的Dave Fruehling正想离职。我们就邀请 Dave加入。 在几个月的时间内，我们四人成立Damage Control公司做了Demonizer，Womanizer， Liquid Blues，Solid Metal，TimeLine， Glass Nexus。但是最终销售并没有完全如我 们所预期，即使效果器本身都获得了良好的赞誉。但我们继续设计一些全新的产品。 Strymon效果器被认为是下一代的Damage Control，我们一直在努力，现在已有Timeline ，Bluesky，Brigadier，Ola和 Orbit。我们几乎拥有了这些设计，也希望它们成为下一 代地的产品。 2009年我们决定新的开始，完全致力於设计和制造我们自己的装备。 谈谈你设计工作背後的理念。想要做甚麽？什麽是你想达成的目标和产品？ 有一种说法：“类比电路设计师的功力和产品上的旋钮数量是成反比的。意思是你试图尽 可能达成一个目标，让讯号从输入到输出之间做某些处理，你要求最高的性能，希望它能 重复地制造出来且不受客诉。只是因为不明白组件是如何工作，让电路依赖未经很好的控 制或会依温度改变而变质的因素而失败。因此重点是了解每一个零件特性改变後造成的问 题，这是很重要的工作并且要一直重复做。如何设计，每一个零件依赖於重复性，随组件 的差异性，温度变数，所有不同的事都会改变，希望你设计的电路可以优雅地处理。 我从来没有听过这种说法，但对我来说完全有意义。就像是电路板上可用螺丝调节微调电 位计电路， 与其要求装配者在线上必须调整五个不同部位，以符合规范，我宁可把电路 设计好一点。 因为一个更好的设计将会做全盘的考虑。在音响行业都专注於组件和组件 的质量，科学和工程师可以帮助我们了解什麽是重要组成部分，甚麽时候真的需要花钱在 很好的组件上，别只是在愚弄自己， 并没有真正为客户增加任何价值，只把更多的资金 投入到特定的组件。如果设计是正确的就没有必要如此。要知道可以在不影响质量的条件 下，使用更低成本的组成部分，至於品管，我不认为我们曾经妥协过。 如果我要为自己 做一个产品，我不在乎要花多少钱，我的品管也是一样， 因为不管做给你或做给我都是 一样，你得到的就是我想要的，没有任何形式的黄金版。 不管听甚麽东西，最根本的是我不知道你的耳朵听到的跟我听到的有甚麽不同。因此没有 明确的对或错。我们可以进行测量，但是我觉得有些工程师不信任音乐家的辨别能力。那 些工程师们不明白音乐家的耳朵能有多好， 是否能听出非常小的差异。我不会接受相信 有任何形式的魔法。可能有我们不明白的科学，但在一定程度上可以利用测量，量化的方 式来解读人们听到的东西。它可以促进人们理解知识或测试设备。但是没有任何特殊的设 计或声音或组件藏有真正的魔法。你可能不明白这一切，但它在某种程度上是可以理解的 。 所以感觉像魔法或东西听起来真的很好的状况，都可以用科学弄明白...如果真的是有区 别的话。是的，这就是我们必须要小心听众主观的期望或实验者主观的期待。当你看到 Fender 或 Marshall扩大机时，心里已经自主决定， 他们听起来一定有程度上的差异了 。在大多数情况下，我们正在寻找东西，确认我们已经相信是真实的信念。因此建立一个 真正的双盲听力测试几乎是不可能的。因此不管我们听的是甚麽，就坚持这一点， 我们 有先入为主的概念希望它发出甚麽音色， 或他将要发出甚麽样的音色，或者是它要一个 先入为主的概念。然後在大多数情况下我们只是确认我们相信已经做到， 即使没有真正 作出客观的评价。 只要被测量过就可以模拟，的确是这样，但你必须知道从那里开始。而这些计画，是我们 希望在未来做的东西。你的吉他和讯号链前端有一种互动，无论是甚麽，软体上是不能模 拟的。你不能 – 因为它在物理上与您的拾音器互动。有些事情正在发生，你可以做一些 假设和猜测，但无法知道拾音器发生了什麽事。有时在某一点上是的，你可以模拟发生的 一切现象。但也有一些高科技的东西， 在输出/入之间可能发生的你抓不到。 谐波反馈是一个例子，我是说如果让声波去振动琴弦。这就是弹得非常大声的一部分。会 得到一些肥胖和延续的音色，甚至你的听觉受到Fletcher Munson Effect弗莱彻 – 蒙松 效应影响，其实， 你弹大音量所显示的频率响应， 和自己听到的频率响应是不同。 注解:Fletcher Munson Effect弗莱彻、蒙松效应是一种听觉限制， 由Fletcher/Munson 两位教授发表的Equal Loudness Contours等效曲线 (低音量时比较难听到低音端与高音端的声音)。 1930年初期，Fletcher及Munson两位教授开始从事测量人类对不同频率听觉的灵敏度，他 们首先在音响范围内发出非常低音量的各种频率，来决定人类听觉的最小音量，并以音量 和频率为座标画图，发现该曲线并不一致，会随着频率产生巨大的变化。人类听觉最敏感 的频率范围介於3 kHz~4 kHz 之间，频率3 kHz 以下，频率愈低，灵敏度就降得愈低，4 kHz 以上，频率愈高，灵敏度也会降低，但是不像低频率降的那麽快，换句话说，很轻柔 的声音如果要被听到， 它们的能量一定要比3~4 kHz 的频率要大。 我认为我们在电路已经做得很好的领域是总功耗。要从9伏特获得200毫安或250毫安或任 何我们的规范，多个切换开关电源，要提高效率，以便能够让电源可以供应一个相当温和 的电量。我指的是 Damage Control 效果器，数位电路花了近20瓦，它们还有真空管。但 Strymon效果器耗电都小於2瓦。我们做了什麽?一个完整的SHARC DSP， 它只从核心吃掉 300毫安。如果你做全部线性稳压器的结果， 耗电量就像半个扩大机那麽惊人。 所以拥有更低的功耗是很酷的，如果你有一堆效果器，就可以用一个电源供应器供应它们 的总功耗并不需要有排插，人们真的不喜欢用排插，他们希望有这些一体的系统。我们真 的认为我们的Zuma和Ojai电源供应器可以解决所有效果器板供电的问题，您可以在任何地 方得到电力。 采访後记: 接了采访Strymon的工作後才真正开始了解这家公司。在采访中学习到追求理想的目标， 它真正打动了我。Lorge告诉我Strymon效果器故障率只有约0.5%。生产线的要求是如此之 高。就像Gregg说的没有黄金版本，因为所有版本就是要为自己做的版本。Strymon即使是 在制造过程，都做100％测试。而且都做过音频测试。有一个Audio Precision仪器做频率 响应测试，噪声测试，做所有的事。就确保一切符合规范。

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