首先需注明的：如果你对七弦吉他没有兴趣，可以跳过这篇文章。 (纯文字版。图文版网址於文末) 《这是一篇老文章了。随着光阴荏苒，已经深藏在历史的夹缝记忆里，本来没甚麽好再提 的；近日赫然发现这篇文章居然出现在大陆「百度知道」的知识库里，标题是「七弦吉他 如何调弦_百度知道」，而且还得到「最佳答案」(网址附於文末)。该文内容跟我以前的 原 post 一模一样，连文末的附注也照抄不误，其中的「我」字成了抄袭者 txdy_tianyi 的第一人称。我才疏学浅，想到这篇早期探索的嫩文居然在中国成为13亿 人参考时的最佳答案，不禁冷汗淋漓。天网恢恢，在该网页主题评论中发现早已经有人主 持正义，吐漕过抄袭者，并注明原出处。总之，正本清源，因原po有小误，我在此整理一 版 v.1.1, 就让它安息吧。》 ~~ 吉他第七弦的调音：该调到那个音呢？答案要看你问的是谁？也要看他用的是甚麽琴，走 哪种风格与路数而不同。 玩摇滚的会说：「当然是调到 B」, 而玩 jazz 的，就可能说 "To B", 也可能说 "Not to B", 就是调到 A 喽。 当然，吉他手们还有别的选择；但是在这里，一个 A 一个 B, 严格说是 A1 与 B1, 可算 是最常见，而且还颇有趣味的题材。 虽然在配置上只有一个全音之差，但是在应用上却差了很多。 这要从第六弦说起：六弦标准音是 E2, 如果七弦为 B1, 则两弦音程为完全四度。完全四 度有甚麽好处呢？它符合吉他配弦的惯例：六与五、五与四、四与三还有二与一，都是完 全四度的配置。 因此七弦与六弦之间若也使用 perfect 4th 的音程差距，可以导出最顺畅的音阶、调式 与运指；也就是说这种配置继承了最多的指型与和弦 pattern. 这意味着你原来在三四五 六弦这个 set 的习惯与经验，可以完全移植到四五六七弦这组新 set. 比方说：在第一 琴格的 F 和弦 pattern, 在六五四三弦分别是 F C F A (1513), 下移到七六五四弦，还 是 1513, 成了 C 和弦的组成音 C G C E. 另方面，七与六弦的相对关系，也复制了在高音域的二 (B3)、一 (E4) 弦的相对关系， 成了低两个八度的低音域新版本。 我想，以上这些就是 "To B" 最大的好处了。到底有多好呢？欲知它的妙处，就要亲自在 七弦琴上爬爬格子，一爬便知。 因此，调为 B 的第七弦，就向下(低)延伸的音域而言，是七弦吉他顺理成章的当然配置 。容易上手，也最顺手；是想要将和弦声态势力向下扩张，把 solo 飙向最低点的仁兄们 的合理选择。 然後是 A 了。七弦调 A1, 几乎是当今美国 jazz 吉他手在空心共鸣 jazz吉他 (archtop) 上头的标准配置了。 咦？既然 To B 有前述这麽大的好处，怎麽还会有这多自找麻烦，硬是要 To A 的人呀？ 主要的因素，是来自於 jazz 吉他音乐家对於吉他这种乐器的「交响性」的追求，同时因 为 jazz 吉他的独奏导向的趋势，而交互应运而生的。这儿的独奏不是通称的 solo, 也 不是界定於无伴奏的独奏；而是所谓的 virtuoso 独奏艺术。即力求表现琴声之美，手法 上兼顾旋律、和声、节奏、合并以丰繁的低音，这样组合形成的整体吉他演奏艺术上的的 追求与抒发 (注1)。 (我的两把七弦琴 上图是木吉 这张是电吉) 有了这样的前提，大致上就可以从两个观察面来切入 to A: ⊙ A1 到六弦 E2 的音程是完全五度： 乍看起来，七弦调 A1 还真是有些搅局，吉他的标准调弦原本就怪怪的了，都是四度里面 还夹个三度，现在又多了个五度，不是自找麻烦吗？ 但是换个角度，从对称性调弦的大中小提琴家族或是胡琴的调弦来看的话，你可能就会发 出会心的一笑吧。 从七六弦关系而言，根音-属音的五度音程比起四度音程要更和谐而稳定。 如果局部再看五六七这组弦的话，在同一琴格指位，是 151 的组成音，这也另有妙处。 呵呵，现成的 power chord... ⊙ A1 是第五弦 A2 的低八度： 五弦本来就已经是低音弦，现在多了一根七弦，又是它的低八度，在运指上来说是平行的 ，所以可以「原格转位」作跳跃动作 (注2)。因此，所有原本涉及五弦的和弦声态 (注 3) 马上翻了两番：一来在 inversion 上有了更大的张力与色彩，二来有了一个复选的 (alternate) bass 音。而这两个手法又可以混用，其潜力对於极为注重和弦声态的 jazz 吉他手来说，是非常难以抗拒的致命吸引力。 综上举例，如果在五四三二弦按了一组 Maj9 和弦 13(5)79，根音原在五弦，想像一下根 音同指位的七弦是低八度的根音 bass 1, 同指位的六弦是它的 5, 现在扩张後的声态有 六个音(过份些加上一弦的 5就有七个音)，而你可以维持原有的传统 form 的指法，在兼 顾和弦与节奏的同时，在三条低音弦上轮替 bass (play 1 & 5), 那真是美！ 对於讲究 chord-melody 与兼顾 bass 手法的 jazz 吉他手而言，这个例子的便利性，是 在 To B 的七弦琴上难以运作的。 所以，两种配置在应用上是大异其趣的。虽然 A B 只相差了一个全音，但是架构上却是 完全两回事。 To B 可以说是线性的 (恕我用这个词)、真正的七弦琴；而 To A 从 jazz 吉他的构成来 论，仍旧是一把标准调弦的传统六弦吉他，再加上一条辅助的低音弦；只不过这弦却是一 条极具魔力的 power string! 因为接触七弦琴未久，思考欠深入，就先写到这里。此後有进一步的心得再一起来分享。 也许您会问， to B not to B 说了一堆，到底是哪种调弦法好啊？ 这个嘛，我也不知道您的选择，要看您想走哪条路而定；此外，如我以前在吉他版曾提过 的：个人需不需要第七弦，应该是看吉他手对低音域的应用与表现技法，有没有野心而定 。 【注】 1. 这样的精神，毋宁是跟古典吉他演奏艺术的精神上是颇为一致的。 2. 这只是我暂用的词；因为严格地说：如果五弦的音当时是和弦组成音的最低音，比方 说是根音吧，那麽原指位下降到七弦虽然低了八度，但 1369 的还是 1369, 声音变了， 却并不构成转位 inversion. 3. Voicing 这个词，我曾译为「和弦塑声」，基本上以为是恰当的，但是有了更多体会 之後，我觉得「声态」更能传达原意。 4. 以上音名有注明 A1 B1 等，以现在通行之电子调音器显示的为准，以免困惑。 v1.1 秋草夏人 图文版 - http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man ("百度知道" 该页网址： http://zhidao.baidu.com/question/12310484.html) -- Autsum 五斗米折腰是必须的 吉他也还是好 --

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