讨论(座谈纪录) 商业利益、收视竞争使得电视剧必须以一定之性别意识方能够卖座 ，以商业利益为出发者，难以坚持本身的性别观点而进一步有所突破。 「油麻菜籽」，因强势作者遇上年轻导演，故作品本身的性别观点 与描述并勿未遭到太多窜改，但其中依然添入许多掌镜者对性别的刻画 ，尤其以对父亲一角的差异最大，在剧中，由於掌镜者为男性所以为父 亲加入原作中所没有的可爱与同情。 「少女小渔」，为张艾嘉所导之作品，其作者为一大陆作家严歌苓 ，其中剧本便被改了很多，原因乃在於书中男性的面目模糊个性并不清 楚，所以在书中的「美国人」、「男主角」两个男性角色皆被赋予各种 不同的复杂性格因而鲜活了起来，原因可能来自於男性改剧本所造成的 效果。但是，这出戏最妙的地方即在於掌镜者为女性，故在部分细腻的 镜头中所呈现的挣扎，皆有女性触角的痕迹，是一部男性与女性皆留下 指纹的作品。 ＊ 台湾的电视剧为什麽不能如同日剧一般做到性别的持平？ 1. 制作条件、环境、观众水准、制作人和观众的互动性不同。 2. 日剧乃是品牌编剧，为强势编剧，故剧情窜改机率小。 3. 商业利益乃是最大的影响。 ＊ 男性掌镜者或创作者为什麽不能做到男性角色的呈现或突破？ 没有足够的动机与坚定的立场去坚持自己的性别意识，尤其在 强大的戏剧商业与收视利润的压迫下，难以主动改善、持续改 善、坚持改善。 ＊ 台湾好剧：人间四月天、寒夜、张爱玲传（开拍中） -- 　　　　　我的爱情因子曾经也有一个人，让我如此深恋 　　　　　深恋到去寻找像他的人 　　　　　如今不是我结束，而是他带走我剩余的时间与空间。 ~~来自miou --

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