把手写笔记电脑化後有点喘(疑) 原本PO於推理版 因为内容主要偏创作想法&技巧 觉得对创作者应该会满有助益的 所以也转过来给大家供参 ^口^ (因为字数有点多，网志版分上下两集) 白九网志版 上集 http://ownr.blogspot.tw/2017/05/20174-in.html 白九网志版 下集 http://ownr.blogspot.tw/2017/05/20174-in_4.html 我听说各位都是想成为小说家， 我就以这样的前提来谈一谈。 我先要跟大家说一件非常辛苦的事情， 这句话可能听起来有点严苛－ 这个世界是需要才华的。 那其实在日本也是有人写了10年、20年， 然後说我这麽辛苦，为什麽一点都得不到回报呢？ 这样想的话，其实基本上你就是不适合这个行业。 刚刚那个说法其实有点残酷， 但如果反过来说的话，有人写了10年、20年， 然後周遭人都说他怎麽在做这麽辛苦的事情啊， 大家都认为他真的好辛苦， 可是呢，本人却一点都不觉得－ 这样的人，也就是有才华的人。 能够成为畅销的或非常有人气的作家， 其实是需要运气的。 这个世界上有很多机缘， 并不一定是所有好的作家、好的小说就都会畅销。 所以我认为你就不要去想这个问题－ 要怎麽样成为畅销作家，要怎麽样才能博得人气。 重要的是，你写了10年、20年， 可是你一点都不觉得辛苦，然後能够持续坚持下去。 请稍微试着想像一下， 你要是成为专业作家的话，每天要写上10张稿纸， 1年有365天，就算你生病，其实你的截稿期也不会等你。 或许要你做一个月，你会认为这件事情没有问题， 你可以写出20张稿子。但是接下来20年、30年， 你到死为止，一辈子都要做这件事情…… 看吧，你可能已经开始觉得不耐烦了。 我就是这样减少我的竞争对手的。 换句话说，其实也就是你有多麽喜欢写小说。 要是不喜欢，可能就会很困难。 在我将近40年的写作生涯中，我一个月要写上200张稿纸(8万字)， 我从开始登场写小说到现在，这样的速度几乎没有改变过。 我想这是因为， 比起其他事情而言，我最喜欢写小说了！ 这不是谎言而是真理， 只有真的很喜欢写小说的人，你才有办法存活下来。 创作者必须写出新的东西。 我希望大家都思考一下，什麽是新的东西？ 并不是说现在流行，或接下来会流行什麽这样的意思。 我是写警察小说的人，可是在日本之前就有了， 在写警察小说的时候，我必须要去思考自己和警察小说之间的关系。 要去思考作者与小说之间的关系。 对我而言，对於我这个作者而言， 什麽是新的警察小说？什麽是有趣的警察小说？ 对自己而言就可以了，不一定是要对他人来讲。 要是你自己觉得是新的、有趣的， 那你写出来肯定就会变成新的、有趣的。 我认为只有这样， 才能产生出新的形式的警察小说。 我再说一次，只有透过作品与自己的关系，去叩问， 这样才能产生出新的作品。 除此之外，没有其他更重要的事情了。 -- 每个人的风格、领域、怎麽样做资料调查， 其实每个人都不一样，也不是人家来告诉你怎麽做， 跟别人比较根本是没有意义的。 在日本提到小说的长短， 算法是讲你写了几张稿纸，而不是你写了几个字。 我想小说或长或短，一点都没有关系， 最重要的是，对自己而言，作品合适需要的长短， 这个才是最重要的。 我想还有一个非常重要、应该是最重要的事。 -- 对於职业作家而言， 最重要的就是你怎麽让故事结束。 我想职业作家和业余作家最大的差异， 不是你开始写了多少小说， 而是你让多少小说有了一个完整的结束。 最近日本其实写短篇的人并没有那麽多， 可是短篇小说有个非常重要的点，就是你一定要让故事结束， 所以对於写作而言，是一个非常好的训练。 那另外还有一点，就是我刚刚所讲的，不要写太多。 -- 作者不要想说如果不这麽写， 是不是无法把想法传达给读者。 这个请你一定要记住， 当你觉得写这个很麻烦的时候，读者其实也觉得很麻烦。 所以我刚刚也讲了，请成为一个怕麻烦的人， 这样应该是刚刚好的。 我实在已经讲了太多要当作家的秘密了， 再讲下去我会增加我的竞争对手。 -- 问题1：因为不了解其他职业，而产生描述上的困难 其实我自己在创作警察小说时，会一边思考一边进行的创作， 所使用的是我自己在外头工作三年上班族的记忆。 我想各位就把你自己的经验当作基础， 然後发挥你的想像力。要先有想要写出来的东西， 之後再去套，可以加油添醋和发挥想像力， 这样故事就会形成了。 -- 问题2：老师跟编辑的相处模式 有关於编辑啊，我尽量不听他们的意见。 这是真的，特别是我已经写完了之後的那个意见， 我是绝对不听的。 不过在写作之前，我会与我的责编进行商讨， 他会给我一些点子。 这个是在创作之前，我个人认为， 如果作品完成後，最好不要去听别人的批判。 -- 我刚刚指的，其实是指作品的内容。 如果是关於你文章品质的好坏， 或者是因为你的作品本身要当成一个商业化作品来贩卖， 那这种意见，你就必须要采用与改进， 那也是为了你之後的进步着想。 那其实呢，我说不要去听编辑的意见， 就是想要表达你要好好的来爱我的作品。 另外一方面，就是你对自己的作品要有自信。 -- 除了编辑之外， 例如读者或粉丝的声音，我是不听的。 特别是在网路上他们对於你的批评， 听了之後，有时候你就会很沮丧， 所以我就不听了。 -- 问题3：老师使用作者身份在写这些事件时， 是使用一个怎麽样的观点呢？ 是批判，还是如实呈现老师自己的观点 作品与作者间的关系，就如我方才所说， 并不是只有很单纯的赞成或反对。 女性进入社会，例如《隐蔽搜查》里的那个女孩子， 她的立场到底是什麽？ 或书里的太太，到底她的立场是什麽？ 必须要这样来想。 -- 那也就是说，我在这个作品里， 作者的反应在写这个社会问题的时候， 不是反映我这个作者、我这个今野敏的观点； 而是这里头的人物，他是什麽样的观点， 他在作品里头，应该怎麽样来发言，应该怎麽样思考这件事情。 有这些问题意识，然後透过作品、作者来诉求， 我觉得这是非常正确的态度。 我想，问题在於大家读了之後，到底觉得有不有趣， 这才是问题所在。 -- 那我呢，在写这个作品的时候， 不是把我自己的主张，全面的反应在这当中， 而是让这里头各个人物，他来述说自己的主张， 如此而已。 -- 问题4：如何增加小说的娱乐性 如果有人知道的话，我反而是想请教他。 小说的形式，依写作人有各种不一样的模式。 小说必须要具备三个元素：首先是架构；第二是人物；第三是事件。 我认为要增加娱乐性，最後那部分是最重要的。 常常有人会认为人物的行动是非常重要的， 可是我认为，人物的行动需要透过事件来描写。 -- 例如说有个作者，他手上有一个人物， 他拼命想说明这个人到底是多麽有趣， 可是，根本没有传达给读者知道。 所以并不是那个样子的。 人物，当他有事件发生时， 这个人，他如何的发言、如何的对应、反应， 只有透过这样子的描写， 才能显示出他到底是多麽的有趣。 -- 还有就是，关於架构的描写。 我认为光是只有描写架构的小说， 再也没有比这更无聊的作品了。 小说是经过事件的累积。 透过事件的描写手法是最重要的。 当你的这个故事越丰富，你的手法会越精彩， 我是这麽认为的。 -- 问题5：资讯与描述的深浅度如何拿捏， 让读者可以保持兴趣、又不觉得是在卖弄学问 其实你问这个问题，真的有点困难。 我在年轻的时候呢，就是把我收集到的资料尽量用上， 把它全部都写进去，因为是我好不容易才收集到的， 感觉不写很损失。 那其实我在想，如果是那样的话， 对读者而言是很困扰的一件事。 -- 我想最好的方式，就是用一种写作方式， 让读者觉得说，他就大概知道是这样的背景， 然後，他就能够想像出这样的故事来。 这是一个非常困难的事情，我也写了将近40年， 好不容易，最近才能够做到这个地步。 我希望大家之後，就是要长年累月继续努力， 我在这继续说明，就是你尽量不要去做过多的说明， 这个是绝对正确的。 -- 例如说，这个警视厅跟警察厅的差异， 他们不一样的地方，我想你不要一个个去说明。 你透过这个人物之间的对话， 你就感觉到彷佛这个人，他其实是官阶比较高的。 我想，透过这种不经意的感觉来传达， 这个对小说来讲，我觉得是最好、最重要的。 常常有人问，你如何让里头登场的人物显得非常鲜明、活灵活现， 其实就是透过事件来传达的。 -- 例如我举个例子，我在ST里头呢， 我从来没有谈过人物的头发长短、颜色，身高胖瘦， 其实大部分都是读者他自己非常自由的想像。 如果你非常认真描写这个人的整个特徵的话， 假使之後你开始连载小说，可能就会写错。 那当然啦，你的编辑会帮你确认。 可是呢，我认为：首先，为了不要弄错。 第二，为了诱发读者的想像。 我尽量不很仔细地描写人物的特徵。 -- 问题6：对老师而言，具有启蒙意义和崇拜的作者， 自身阅读经验、生活学习等，所受到的启发 我在出道之前，最喜欢的作家是北杜夫。 在我中学时，他出的几乎所有的书我都看过。 在我高中的时候，最喜欢的是筒井康隆。 这个筒井康隆他後来担任了一个所谓文学奖的评审委员， 我就去投稿，还拿到了新人奖。 老实说，在出道之後，他曾写过， 他最喜欢的是马丁‧贝克探长系列， -- 这是一个瑞典作家， 我读了这些小说之後， 拼命想在日本找到类似的有趣小说， 结果却是没有。 想看系列都找没有。 好吧，那我就自己来写吧。 所以我就开始写了所谓的东京湾岸警察署系列。 我想所有事情，通通都会有益处、有帮助的。 在日常当中所发生的所有事情，其实都是非常有趣的。 -- 例如，我看到一个非常有趣的电视节目， 这个很不错，来来来写，然後就忘记了。 我认为忘记这件事情，对於大家非常重要。 因为当你在写作的时候呢，你就会想起来。 对作家而言，你想起来的时候， 就会变成你作家个人的一个情节， 然後融入你的小说之中。 有些作家，会写下他的备忘录，我想这也是一种方法。 那其实我的话，就没有那麽认真， -- 我不会把它一个个给记下来，就像刚刚跟各位报告的， 我是一个非常怕麻烦的人，所以我忘记就是忘记， 我是属於那种忘记型的。 那例如说像是空手道， 我的空手道经历要比我的作家经历要来的长。 我认为空手道训练跟写小说这两件事，其实是非常像的。 例如空手道练习，它是非常朴素， 甚至可以说是有点乾燥无味的。 -- 譬如说是踢啊、然後挥呀， 像是这样的动作不停的反覆、不停的练习， 我想写小说这样的一个过程，也是相同的。 再练习空手道时，可能会觉得说，哇～好累喔，再挥三拳吧。 但其实今天如果我再多写几张稿纸， 我明天可能也会轻松一些。 我在想，这两个的心情，其实是非常像的。 你们大家现在的工作，其实一定会对你们创作有帮助， 所以请你不要担心。 -- 其实刚才我也说过，作家是一个非常辛苦的工作， 每天要写多少张稿纸，然後要持续非常多年， 体力是非常必要的。 所以你也可以来练练空手道，把体力练好。 -- 问题7：一样的故事，一样的角色， 如何将它变成另外一种氛围 我在想其实做法有非常多种， 最重要的还是事件，还有里头登场人物的台词。 在这些部分下功夫，你就可以为它加上色彩或变化。 那我现在就说一个例子，例如我现在坐在这， 然後有人帮我端了一杯咖啡来。 光是他帮我倒了一杯咖啡，然後我喝光， 这就可以有非常多种反应发生。 -- 例如：我喝了，然後发出非常痛苦的声音，这就是悬疑。 例如：我喝了以後，我吓了一跳，看向对方， 然後对方表现出到底发生什麽事情的样子。 或我喝了以後，向对方询问，这是什麽？好特别的味道。 或我喝了之後，非常生气框地一声，把杯子摔到地上。 只是一杯咖啡，就可以产生非常多的事件。 只要做出改变，你就可以创造出非常多不一样的味道或色彩的故事来。 -- 问题8：是否曾经有取材到不太能写的题材， 例如一般人所无法触及到的题材，好像不能写， 但是放弃又很可惜 小说这个东西是没有办法胜过事实的。 举个例子，例如说有一个非常重大的事情发生了， 你想要把它写成小说，可是终究小说还是会输给事实。 在现实社会当中，它可以是由很多偶然连结在一起， 然後发生一件大事。 -- 但是如果在小说的世界，你使用偶然这个技法， 会被认为是非常卑鄙的一种事情，是不可以的。 在现实社会当中呢，发生的事情可以是你所难以想像的重大。 例如，现在有一个非常重大的爆炸事件发生了， 你就算把它写出来，它也没有办法变成一个小说。 但是如果你是透过这个爆炸事件，对一个人的人生， 使他开始有了转变，他怎麽样去思考、他怎麽样去反应， 这个就会变成小说。 -- 所以呢，各位要透过描写一个重大事件或事故的时候， 请尽量从小处着手，如果你想把它变成小说的话。 例如，有个人，他过得非常单纯， 每天早上都起床洗脸刷牙上班，这样子的生活。 可是，突然有一天，他再也没有办法过这样的生活了。 没办法过这样的日子，让他开始觉得非常困扰， 困惑为什麽会发生这样的事情呢？ 而之所以有这样的结果， 是因为跟某个重大的事件或事故有关系， 大概就是这个样子。 -- 你在写小说的时候， 就是从这样子的地方着手。 -- 问题9：是否有碰到小说内容可能有讽刺到某人，因此被抗议； 或蒐集资料或诠释过程中，产生错误， 不晓得老师如何处理这方面的事情 其实我写过这麽多警察小说，警方来批判或抗议的并没有。 反而是现任警官那跑来跟我讲：「啊，原来是这样啊。」 其实我并不是写事实，而是你的故事当中，有真实性就可以了。 当然有时候我也故意扯谎，其实日本的电视剧中， 常常会演警察的纪录片，我写的故事还是跟他们不一样的。 -- 我认为只要故事里有真实性就好了， 无论那是真的还是假的。 到目前为止，警方跑来说啊啊这是真的，这是假的， 并没有收过这样的抗议。 -- 问题10：创作是否有碰过撞墙期，如何克服 我没有遇过，因为我一直都在撞墙。 我也不是一直都这麽顺畅、源源不断，有各种点子， 反而倒是常常陷入没有任何点子的这种状况。 那时候我就会看报纸、网路、电视啦， 看各种各式各样的东西，来寻找我的材料。 各位啊，如果你突然灵光一现， 那个点子千万不要把它丢掉。 无论它是多麽的小或它是多麽的无聊。 -- 你的点子千万不要丢掉，你可以把他跟其他的点子结合在一起， 它可能可以因此成为非常重要重大的事件， 会有这种可能性。 就是突然的灵光一现，这个真得非常ok， 我就是这样抓住这些点子，拼命写了40年。 <完> 呼～打完收工！ 如果你愿意帮我推一下，我真得会很开心呦 ^口^/ --

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