※ [本文转录自 Literprize 看板 #1OlfxmiQ ] 作者: imam (饮马人) 看板: Literprize 标题: [闲聊] 我论文学奖项的处女情结.... 时间: Tue Mar 7 19:52:11 2017 大概是去年年底的时候，有一天我在公司挟着一卷报纸，准备到厕所撇条，一坐定 忽然瞄到报头一方小广告，是某大企业举办的华文小说徵文比赛，奖金优渥而且有 机会拍成电影，刚好那时我很缺钱（事实上，我一直都缺），再仔细一看，截稿日 只剩下最後三天，这下连条都不撇了，穿上裤子立马冲到电脑前。 等到抱着满心欢喜详读游戏规则後，我叹了一口大气，瘫坐在办公桌前。一样，稿 子要未曾在网路上发表过，这种有稿发不得的处境，比我有条撇不得更难受，更想 哭！ 为什麽到了这个「陪伴经济」盛行的年代，曾经在网路上发表过的文章，就不能再 参加比赛呢？如果是发表在付费的小说平台，这涉及谋利与版权的问题，不能投稿 那我赞同；已经投过其他文坛奖项得名的作品，不能再投那更是天经地义；至於一 些已出版成实体书或电子书，在各大通路贩售的创作，就请大爷大姐们高抬贵手， 别再来瞎搅和。 这些我都能理解，但唯独在自己的粉丝页，或是ptt这类开放平台发表过的创作，为 何就不能再投稿？在这个连电视节目都不一定有人看的时代，有时发表在那些免费 的网路平台，通常绝大部分都是读者如凤毛麟角，甚至发表了也没人看，有发表跟 没发表一样（回想刚写故事时，按赞者不超过十人……..）。 既然绝大部分的光景是阅读者几稀矣，那为何在台湾辛苦创作故事的好手，还要努 力地挤破头，发表在那些开放平台上，他们既无法藉此谋利，说能成名也只是自我 感觉良好。而且再好的作品一旦发表了，就像已破处的少女，便永远无法再踏进参 赛的窄门，难登大雅之堂。 这般前仆後继地投入网路创作，他们到底是为了什麽呢？ 对他们来说，与其想藉此谋利，不如说他们更需要被鼓励，期待有一天藉由不断地 创作，淬炼说故事的能力，用文字让自己变强大。并且，在获得更多读者的共鸣後 ，有朝一日能在文坛占有一席之地。 或许这显得有些功利主义，说穿了还是「目光饥渴症」在作祟，但在这个时代，你 想出人头地就要被人看见，就要勇於表现自己，不是吗？而且在这样供给与需求良 性循环的作用下，不也是对台湾日渐萎靡的文学创作起到正面的意义。我故事写得 好，你喜欢你鼓掌；我受到激励，更拿出真本事，每晚胸口碎大石，回报你的期待 。如此越来越多的一流写手，彼此在网路上以故事竞逐吆喝，受惠的不只是作者本 身，还有广大的乡民，而且，最终强大的，是这个国家国民如何看待自己文化，我 们在华人圈的文化话语权，是不是还在自己手上？ 再说一个很现实的问题，试问所有追文追坑的广大乡民，你们在网路上看的连载故 事多；还是那些得奖的文学作品多，你们真会因为他们是某某大赏首奖，便挑灯夜 战去拜读吗？再问一个问题，你叫得出名字的网路写手多；还是某大文学奖首奖， 你真的知道他是谁？ 由此观之，文学奖的作品一定会越走越窄，越来越脱离群众，最後变成小圈子的人 自己在玩。因为比赛的作品，你是投评审所好，投这个单位这个机构的好恶所好； 但网路连载不是，连载是投绝大多数的读者所好，今晚故事不好看，明天他们就掰 掰，所以在网路上写小说反而是最能掌握时代脉动，与群众站在一起的。而且创作 者在过程中也不断在修正，让技巧与架构臻於极致，绝不会是关起门来自己玩，而 是敢於接受大众检验，至於最後到底写得好不好，创作的技巧高不高，自然不是由 按赞数多寡来判定，还是要让文坛的贤达俊秀来审评，以专业眼光来论断。 我绝对不是在做纯文学与通俗文学孰优孰劣之争，通俗文学早已蔚为许多文学大奖 的主流，无需我多言。只是我觉得奇怪，既然接受通俗文学的创作，却又禁绝那些 曾在非营利网路平台上发表的作品，这不是相违背的吗？你希望你的作品接地气， 但在你创作的过程中，却又要绝地天通屏弃世俗？有必要这麽闭门造车吗？真的这 麽怕别人看吗？如果今天金马奖、金曲奖、金钟奖，规定所有参奖作品，在评审揭 晓前不得上映上架上戏，你能想像那是什麽情况吗？评审说这好，绝大部份的人不 知道这好在哪里；因为没看过没听过，所以就算得奖，大部份的阅听众也不会有共 鸣。只会问：「他谁啊？关我屁事！」现在很多文学奖陆续停办，一方面是国内阅 读与创作风气不盛，另一方面不也是因为举办单位墨守成规，让这圈子越走越小， 无法获得广大的回响，最终在支出与回馈无法平衡下而草草作收吗？ 其实，举办这类的文学奖本来就是为了提振国内写作风气，奖挹文化创作的优秀人 才。在与时俱进下，现在不也有很多「微电影」、「网路剧」等结合网路的创作竞 赛。那为什麽文学奖的创作就不能「『网』开一面」，注入网路发表过的作品为活 水，让苦心孤诣的创作者有双赢的可能，他在创作的过程中受到鼓舞与鞭策，最後 藉由这样的作品受到专业评审的青睐？ 在这个时代，有多少人相信，还有可能「十年寒窗无人问，一举成名天下知」，这 种像苦行僧的创作天才横空出世？我们就试想两种状况，阿呆每年默默地不断创作 ，然後不断投稿，收到各种「制式的客套的回信」，也不知道自己的作品到底哪里 不好，看了首奖的作品，更是有看没有懂；另一个阿瓜则投入网路创作，从与读者 非常直接呛辣的留言中，慢慢摸索出自己的笔触，找到适合自己的文风。几年後， 阿呆因为一再地投稿碰壁，心灰意冷下乾脆不再继续创作；阿瓜一样什麽也没得到 ，但他的不富奸不烂尾，却得到乡民的鼓励与支持，让他有继续创作的动力。 以上，还是在有充裕时间的创作前提下所做的比较，其他像我们这种半调子的业余 作家，每天上班的工作都做不完了，哪有心力去搞两个创作，一个写连载；一个投 稿用。有时在心头构思了一个不错的故事，就要开始陷入要公开在网路上做连载 （任人糟蹋XD）；还是为了某一个有「处女情结」的文学奖，让这部作品保有完璧 之身，养在深闺人未识？（但往往结局还是任人糟蹋XD） 最後，我写这篇半议论半发泄的文章，绝对不是针对某文艺奖项的规定而发，而是 为绝大多数的网路创作者所作的不平之鸣。我担心的不是一些文学奖多年来墨守成 规，自绝於网路世界之外；而是像这样的问题好像也没什麽人在意，这究竟是创作 者的乐天知命，逆来顺受；还是华文比赛本来就是边缘人玩的边缘游戏，根本就没 人关心。如果是这样，那有得奖跟没得奖好像也没多大的意义；有办这个徵文跟没 办这个徵文，对於这个文化圈来说，有差吗？ -- 饮马人 https://www.facebook.com/horsepond/ --

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