什麽样的故事会让读者读得很辛苦？下面四种情况都会让读者读得很辛苦。 1. 我们看不出主角是谁，所以我们搞不清事件的含意与重要性。 2. 我们知道谁是主角，但是我们看不出他的目标是什麽。所以我们搞不清故事的重点 与方向。 3. 我们知道主角跟他的目标，但是我们看不出各事件对他目标的影响。所以我们搞不 清故事的进展与状态。 4. 我们知道事件对主角的影响，但是太过轻易的影响会让故事显得虚假；没有经过内 心挣扎的改变会让故事显得肤浅。 以上四点都会让读者感觉精神涣散、无法投入情境，然後他们会把书本从阳台丢出去，嗯 ……超偏激的。 先让读者知道他将得到什麽，再不断供应他，他原本预期的收获，这样他就会快乐的一直 往下翻页。 如果一开始你就没让读者知道他将得到什麽，他们大概随便翻个两页就把书放回去了。他 们会说，「不知道这本书在写什麽鬼！」 如果一开始你就让读者知道他将得到什麽，但是他们也对这方面没有兴趣。他们会在翻个 两页後，把书放回去。他们会说，「我要的是纯爱小说，不是爱慾小说；我想看的是鬼怪 悬疑，不是写实犯罪。」但是这怪不得你，青菜萝卜各有所好！ 如果一开始你就让读者知道他将得到什麽，而他们也对这方面有点兴趣，但是越读到後段 你写的方向、笔调开始转变（不是指情节转变），本来很写实悲情，後来变成虚幻恶搞， 这时读者只能选择果断的不读，或是屈辱的读完，但是我保证这两种都会让读者超级不爽 ！ 所以我们该做的就是：让读者知道他将得到什麽，再不断供应他，他原本预期的收获，这 样他就会快乐的一直往下翻页。 简单来说就是给他一个焦点，然後头尾都不失焦。 这也是我现在要讲的──故事的焦点，主角、目标、进展、改变。 1. 主角 我一直很提倡，主线越单纯的故事，越容易打动人。 所以我也很提倡，如果你的故事是走感人路线，就请让故事的主角明显。 感人不一定是指爱情，友情、奋斗、冒险都可以感人，让主角明显的目的是──给读者一 个明确的情感依托。 这只是个概念，人人有心都能做到，只是有时候作者为了复杂的剧情，可能多线故事、多 头并进，或者要兼顾的细节太多（笔法、修辞、编剧手法），反而会忽视或轻视这个重点 。 主角越早出场、越抢戏，而他一直引领故事前进，读者自然有更多的情感投注在他身上， 能牵动的情绪也越强，这个显而易见的道理，却往往在众多炫目的技法中被忽略。这是你 故事的第一个焦点，彰显你的主角，让读者的注意力都放在他身上，也是你第一个检查点 。 2. 目标 好的故事都抛给了读者一个「文字上明显的麻烦」──「主线」；跟一个「文字下隐晦的 问题」──「主题」。 「具体的焦点」其实就是「主角如何解决麻烦跟回答问题」──也就是「主线目标」，这 也是读者想看的。 外在麻烦能在瞬间就靠情节形成，快速勾住读者（主角被恐龙追着跑）； 而内在问题须要靠许多事件慢慢揭露，渗透入读者的心（被恐龙追，除了生命受到威胁之 外，对主角的内心有何影响？有何意义？故事想要传达什麽？）。 该解决的问题不单单只是主角「外部事件」，而是要解决主角的「内心问题」。这样就形 成了「一内一外」的两个「目标」。 这也就是故事的第二个焦点──「主角的目标」。 读者对「题材」感兴趣只是一时的，顶多支撑几个章节；而「主角的目标」，才会让读者 追着看下去。 所以我们该做的就是：让目标及早出现、显而易见，让这目标有决定性的作用，直接影响 故事，让主角不断为了解决目标而努力。 即使眼前的目标只是表面的，之後还有真正的目标，但你也必须先用表面目标抓住读者。 这也是你该做的第二个检查点。 3. 进展 我们有了明显的主角、明显的目标後，我们接下来就是要「确实的解决」。 刚提到，目标有两种：外在目标跟内在目标。以下是它们最常见的「解决顺序」。 传统的善恶武打剧可能是这样的： 主角外在目标：打到坏人。 主角内在目标：主角变得勇敢、心灵成长！ 有目标就有阻碍： 主角外在阻碍：坏人很强。 主角内在阻碍：主角胆小，且不敢杀人。 所以故事会怎麽进行？ 主角想打倒坏人，可是敌人很强，所以他怕、他不敢，在经过一些事件（冲突）之後，他 成长了，变得勇敢，终於打败强大的坏人。 我再插入注解说一次： 主角想打倒坏人，可是敌人很强（外在目标与阻碍），所以他怕、他不敢（内在目标与阻 碍），在经过一些事件（冲突）之後，他成长了，变得勇敢（内在阻碍消灭），终於打败 强大的坏人（外在阻碍消灭）。 再把故事内容给抽掉： 外在目标与阻碍→内在目标与阻碍→冲突→内在阻碍消灭（达成目标）→外在阻碍消灭（ 达成目标）。 这就是常见的主角目标达成顺序： 「外在」引发「内在」，解决「内在」後，才能解决「外在」。 文学充满例外，这是常见模式但不是绝对，不过它们的内涵绝对相同。 请让你的外在事件围绕着内在阻碍安排，随着外在事件逐步解决主角的内心问题。 这表示，跟解决主角内在问题无关的事件，都是可以被省略的。 检视你的主角有没有确实朝目标前进，让故事有所进展，依序「外而内、内而外」的解决 「主线目标」，而不是在原地踏步，做些与目标没有关联的事。 这是第三个检查点与焦点，你的故事必须「方向正确、逐步前进」，你的故事没有分心， 你的读者也不会分心。 4. 改变 故事不单单只是描述事件，这样我们只要每天看着窗外便会感到满足。 故事不单单只是描述某人发生的事件，这样我们只要读本日记便会感到满足。 故事不单单只是描述某人发生的精彩事件，这样我们只要读他没头没尾的整本逃亡过程， 便会感到满足。 事实上，上面三点都不会让读者满足，只会让他们觉得无聊。 因为少了「改变」！ 我们会渴望看到，某人为了达成目标，被某些事影响，然後改变。 「某人」、「目标」、「进展」、「改变」。 所以我们要让故事聚焦在「改变的时刻」。 懦弱的人渐渐变勇敢，正直的人渐渐变奸诈。 不管是变好还是变坏，这些都会让读者大呼过瘾。 所以我们的故事要围绕着改变打转。 某人为了达成目标，推展某些事，然後改变。 这就是最後一个焦点，也是故事的最终意义。 你该检视自己的故事，主角有没有经历过一个巨大而合理的转变，他面临了困境、遭受了 挫折，但是他改变了、成长了，所以他能再次面对一切挑战。 没有改变，故事就不完整。所以我说：改变才是故事的意义。 以上四个检查点，是帮助你集中火力在焦点上，绝美的修辞、精细的描写、夸张的场景、 有趣的对话，当它们与故事焦点无关时，它们都会造成读者的阅读阻碍，他们会想，「你 跟我讲这些到底要干嘛？目的是？」 焦点集中的故事，即使剧情比较单纯，却往往出乎意料的精彩、感人。 这就是简简单单说好一个故事，这道理很基本却也很容易被遗忘。 如果你还是很白目的一直讲这些你觉得很有趣事件、很优美文句，但没有焦点的事件，读 者就会重重地阖上书本，如同一声枪响。 -- 原文出自「小说界的李洛克」http://www.rocknovels.com/p/blog-page_24.html 更多小说创作技巧文章分享！欢迎逛逛~ --

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