我也不太清楚能建议什麽…… 不过我每次签约都是抱最坏的打算尽最大的努力，然後接受幸运女神的圣光之类胡里胡涂 的闯过来了。这边的意思是，我从不期待顺利或奇蹟，所以警戒出版社的态度非常重要， 虽然每个人一定都会经过好几年那种闷头写慢慢等的时期，等到痛面子就会磨厚了ＸＤ 这部分多少可以养成对合作方态度的敏感性，所以一来要探探编辑或出版社的进度（多少 可以从官网新书广告和内部人力编制去抓编辑的工作量，确定对方当下或未来数月根本就 不可能做你的作品），二来一但互动冷淡绝对就有问题了。 最大的问题是阁下的作品根本没排入档期，而编辑的工作大多集中在数月内准备推出的新 书／周边，并且会额外多出很多动议。 至於编辑和作家或者编辑和绘者的互动，我听过或经历过的，基本上我会说没有绝对，两 边都有大牌或卑微苦命的人，所以互动沟通非常重要，而设停损点更是极端重要。 第一原则，编辑一定是战友，但指挥官是总编，国王是出资的出版社老板，就算对创作者 很有爱的责编，常常也是变成炮灰居多，所以要怎麽把编辑变成後勤补给和通讯兵是非常 重要的，大家都知道战士没有补血会很快仆街。 编辑的确是会延迟或忽略作者的现实需要（我要收入不然就饿死了），只能说我相信人性 本善，迄今遇到的合作对象大多也都是不错的，但那可能还是改变不了创作者的漫长等待 ，这边只好乾粮多准备点吧。 这边有两个主要原因，一个可能是编辑对某个作者／漫画家兴趣缺缺，一个可能是他爱莫 能助。 因此这边不管创作者对那位责编有没有爱，哄着套着也要确定对方是不是打算完全冷冻作 品，还是也在观望时机。这里需要很高的政治智慧或傻劲，我是後者。 但傻劲是用在不断创作和大量投稿上，分散风险，请勿把鸡蛋放在同个篮子里，并且常常 让编辑知道欢迎退稿，只要不拖我时间让我可以投别家就好，虽然大家可能不相信，也是 有编辑不好意思跟作者说，怕伤到作者的信心，所以拖到作者心理创伤的情况，这边双方 面都需要心理建设，但作品是作者的，想着为自己的孩子争取就更有勇气了。 因为一本商业作品的推出，成本可能都是六位数以上在跑，系列的风险又要估更大，所以 再算一下贵出版社的资本额（不用很精准，大概猜知道是大中小出版社就好了），就更可 以看出自己的提案可行性，和编辑没有断然拒绝是哄人或也想帮忙争取。 大致可以说，创作者最难熬的就是编辑去帮忙向上头争取的时间差，而结果可能是一无所 有。 现在确定一个签约作品不会出版，应对的方式如何？（哈哈，就是我整天害怕的事情）， 首先最重要的是要看有没有拿报酬，如果拿了，对方出不出书真的都是对方自由，因为银 货两讫。 没有约定出版期限的情况下签约也不用怕，因为这份合约并没有被屡现啊^_^就算没有规 定一年内不出书合约即失效，只要对方没有付酬劳以及按合约上约定的内容出版，出版社 当然不能合法拥有作者的版权，虽然大家避免走到法院见，但一定要有作品是属於作者的 信心，不要太害怕就自己丢掉心血结晶。 但建议的方式是确定出版社的确不使用这份作品，咬牙忍下之前创作付出的各种成本，请 对方和平解约，这部分可以请对方的法务拟一式两份的解约同意书签名，双方各执一份， 确定日後不会再有法律纠纷，也算和平分手。 如果对方打迷糊仗，就只好先寄存证信函，另外一个基本观念，存证信函并非威胁，而是 确定收件人和第三方有得到你的通知，而自己也保留一份某月某日通知对方的可靠文本， 这样将来就算逼不得已走上调解的路，也有证据证明作者不是恶意违约。（虽然我还没写 过，但我也做好人生中有需要就来试试的心理准备） 我只能说，基层文编只要有过几年资历的，在其瞄准的市场位置上能力大多很好，但是那 种一人当好几人用的好，不是那种国际性杰出职人的好。但台湾毕竟缺乏漫画创作的专业 编辑，漫画书的出版编辑仍是接触代理作品居多，更缺乏足够的连载平台。 编辑跟作者一样，需要大量成功与失败的经验才能养成自己的眼光与风格，这边不管是不 是我的出版社或友社，我都希望整体业界的情况能变好，这样对我将来也有帮助，所以基 本上多少要认识其他协力者的职业工作内容才好调整自己的步调。 另外我相信作家或漫画家身分是以完整的作品来决定的，而不是以出版与否，这虽然是比 较理想性的说法，如果有志以此为业，倒也不能说错啦！因为作品才是真的，有时候就连 ＣＯＣＯ都是虚的，因为就算能出书……待遇也就是能继续活下来创作就很好了ＯＲＺ 目前国内从事漫画工作最赚的还是教学，我猜平面绘画也是。 ……还有一个原因是卖同人志很可能比商业志赚钱，难道同人志画者不是漫画家吗？不的 ，翻开一本书，内容会直接告诉我们那个创作者的能力是否足以称为职业，读者自己就会 有把尺了。 不过这年头能做自己想做的事情也已经是种奢侈啦！只是我反对应有的权利被偷吃而已， 这边作者该做的，就是去做到最好，但不该给的也不要随便让出去，剩下的就是信心或自 我评估， 还是要强调，我合作的经验都是文编，我的想法是编辑虽然不能真正决定出书与否，但编 辑对作品有没有爱占了关键性的因素，所以这边不是要创作者无条件的迁就，而是要去寻 找电波合的编辑。 我甚至可以说，过去我是从封面和有无优先出版权挑出版社（没错我就是视觉系动物）， 现在我宁愿用编辑挑出版社，所以大概可以反映出一个能够互动把作品往上推的编辑有多 麽的重要。作者要投稿时就会渐渐有个先後次序的标准。 但一个值得信任的编辑，基本上会包含以下的特徵： 1. 告诉你这份稿子不能用。（愈快愈好） 2. 告诉你这个题材不会卖。（愈快愈好） 3. 告诉你作品哪里读者喜欢，还可以加哪些读者喜欢的东西，哪里会毁了读者的期待， 就算这作品内涵再好都会是雷。（例如爱情小说最後大家死光光） 4. 告诉你他的工作计划，固定约好要出的这份作品的进度，也就是所谓的死线。 5. 告诉你出版社打算把客层定在哪里，不会逼你直接画刺蝟头或大ㄋㄟㄋㄟ，但你得自 己有把握知道这个客层的市场需要，决定要让步多少争取可以画想要的东西，不能都丢给 编辑，不然会发现对方在搞不清楚作品构想下丢来更多作者讨厌的指定。──会到和编辑 合作就是商业志了，这边销量关系着业界其他人的生计，读者的喜好也是必须尊重的理想 之一，创作者必须把市场当成严肃的义务去思考，但没说要全盘配合，那也不保证会卖就 是。 上面说的都是编辑的义务，如果没有，就要怀疑出版社还没有要出自己的书，不是准备要 出自己的书，那样就要帮自己找退路了。 由於这是个人气与宣传的时代，如果不是生性害羞别扭到极点，那麽多出出同人志或接插 画ＣＡＳＥ并且利用不同媒体宣传自己也是很好的……很好的……很好的！ 时间就是金钱！朋友！虽然没有钱，但是还有时间，其实也没差多少啦！创作上时间比钱 贵。 另外我一直很关注大陆那边的漫画志发展情况，其实我对台湾这边的丧失（我在噗上跟朋 友戏称是台湾本土漫画连载平台不是丧失是丧屍啦！）很难过，虽然都是仿美日风格开始 ，但不可讳言创作者的确都会挥发出特有的本土特质，只是多寡的差异，更现实的是产业 链和技术与市场都已经在本地生根，而且飞快逼近国外的商业水准，这是起步就被本土十 字架或政治包袱戳脚踝的台湾比不上的。 比如说……就算喜欢轻小说或漫画的台湾朋友也不见得听过《可米志》，而上面连载的漫 画和轻小说虽然有大陆作者与漫画家，但也有台湾作者与台湾漫画家，而它是台湾出版社 威向办的，所以我算在本土漫画与轻小说发展史里，因为杂志一定是赔钱的，至少台湾出 版社还有人在做，或挑战过，大概撑了一年，有在小七上架，但连战都没被战过：Ｐ 而且我的合作对象也有大陆或马来西亚的优秀绘师，目前合作中的ＬＯＩＺＡ老师更是个 厉害的呆丸狼，平心而论，台湾的绘画人才很多，想当漫画家的认真创作者也很多，但出 版社能出本土漫画的预算空间极狭，大家都是野生系的，如今我想就算直接跨海去找工作 也未尝不可，因为创作者的义务是让自己的作品呈现给大众，并且持续创作。 所以不用把自己限定在一家出版社的一两位编辑上，就算要给双方合作空间，也可以以半 年左右的时间预算去洽谈，不然，先想办法用创作赚钱磨练手腕都好。 总之大家加油！ -- ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ｜ ｜ ｜ ╟风暴荒野 http://blog.yam.com/heide ｜ ｜ ｜ WORK BY 林赜流 ｜ ╟次世代 bbs.bs2.to 个板: SD_laterne｜ 　｜＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿｜ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.37.196.220 我帮补字啦 当时我有好奇跟编编问八卦，证明了在台湾出漫画杂志稳赔的都市传说 所以大家以後还发现有类似的勇者就鞭小力点吧 （不过如果是拿人民税金补助出的动漫作品当然要很～用～力～） ※ 编辑: egozentriker 来自: 114.37.208.148 (06/10 07:34)