※ 引述《max (max)》之铭言： : 是的，这是结构性的问题，却不是只有这样。 的确不仅於此。我也有我自己一套的想法，从另一个切入点去看。 很高兴可以跟人谈这些呢。 : 在这个时代，作者的自我经营成果，远比追求文章的品质来得有实效， : 依赖市场上既存的读者，不如经营出自己的读者社群，有足够的读者在， : 你就什麽都不用怕，绝大多数知名的网路小说家，都是在网路上先红了才出版的， : 若没有这个基础，我不知道这算什麽网路小说家，只能算是会上网的小说家而已。 : 把创作放在第一位，不认识市场发展生态，连出版社的关系都不去经营， : 更别谈跟读者密切互动的话，在这个年代，说是八成仆街的比例应该不为过。 : 台湾多数的网路小说，根本就是校园创作的另一种代名词，不是真的网路小说， : 真的网路小说，是在起点和晋江这类的网站，大家多是花大把的时间在经营社群、 : 打好与其他作者和编辑的关系，用各种方式相互推荐，每天还是起码更新三千字， : 并与读者一起竞逐每月或每周的各类排行榜，变得如同运动竞技一样。 : 别人的小说点击数都是百万起算才有出版机会，只要出版就起码有一定读者， : 不出版也有网路订阅的收入，而台湾的小说作者却依赖编辑的挑选， : 成不成功的压力都放在编辑身上，这种状况明显就是台湾的网路小说的出版事业， : 已经跟不上时代了，不改变就迟早要被淘汰，结构性的问题哪可能有解法， : 成天在作家、编辑、出版社的小圈圈中转，搞到最後就是相互指责， : 这样是要怎麽转得出来? 上头有位网友说了「这和炼蛊一样」。 我之前没听说过起点和晋江，不过看了对这两个站的描述。 啊，还真的像炼蛊一样，挺可怕的。 而创作者把自己的第一目标从提升文章品质上移开，也令人怅然若失呢。 但会造就这样超可怕竞争的生态，就我的观点而言，缘由自市场太小。 前头有提到日本作家高居税收榜前几名， 而我也读过份资料说英国是全球第四大出版市场。 我知道国情不同，但「为什麽不同」这问题无比迷人。 但其中的原因，绝对不会是人口。 创作是种内需市场，於是一般的想法是「因为台湾人口少所以市场小」。 非也，非也，这种说法似是而非。 内需市场有个特性，像是一个人支撑自己体重般， 越壮的人力气虽然越大，但他要撑起来的重量也越重。 一个只有十万人的村镇，它只有十万人的市场，但也只需要十万个人就业。 而一个一亿人的国家，它的市场有一亿没错，但也同时有一亿人要找工作。 所以为什麽人口才是台湾三倍的英国能是世界第四大出版市场， 而台湾的市场小到一般创作者巴不得自己能行光合作用？ 这是个很有趣的问题，而我无法提供解答。 我只能以我的偏见这样猜测…… 或许外国的学生不用啃参考书，不会一拿起闲书就被念。 或许外国的毕业生不用担心２２Ｋ，於是有闲情逸致读小说。 或许外国的上班族不用爆肝责任制，於是有多余的心力拿起本小说。 或许外国工作一辈子结果只买得起间厕所的人少，所以有钱给小孩买小说。 或许外国没有奴隶银行，没有人在那里鼓吹无薪上班。靠北，都无薪了怎买小说。 学校门口很多书店。离开实验室回家途中，我很喜欢每天去逛两圈。 看到喜欢的书我心痒痒，我打开钱包又只能叹口气。 带动一个经济的来源是发薪。 现在台湾大部分的资方正在摧毁他们想要的好景气，他们浑然不觉。 而出版创作也是在景气中被摧毁的一环。 没错啊，这是个结构性的问题。结构性的问题到处都是。 结构性的问题很有趣，因为你看见它的时候你拿它没办法，所以你也只能笑了。 啊，我承认我的笑点很低，但我真的笑了。 -- 我本来还有过某种胡说八道的想法。 我本来觉得我英文不错，乾脆把我的小说翻成英文投到美国去算了。 但实际翻了几段之後，我发现我的英文还是太破了。 -- 好吧，我是离题魔人。 -- 有人说我是脑袋有洞的家伙。我很高兴。 「这样才会有奇怪的灵感从洞里跑进来嘛。」我回答他。 --

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