文学变化一样从三个层面来看，形式、内容跟语言。 形式上来说，受到网路特性的影响，因此简单来说可能有以下影响： 1.网路小说的排版段落字数行数较少，因为阅读较为容易；或是以较大的 空白面来突显对白的份量与重要性。 2.网路小说较容易以第一人称的方式书写，内心独白也较多会被书写出来。 3.网路小说的形式容易被复制改编。 4.连载的每段篇幅会比一般实体出版小说字数少。 简单来讲，一个像网路小说样子的网路小说，是常有这样的特性存在。前 红色出版社总编辑叶姿麟曾说过，网路小说是种「读者写给读者看的小说」 ，因此具备网路特性，第一人称独白方式常解释了在面对网路的真实世界 是单独在家面对电脑，精神上是正与他人对话的特色。网路的资讯爆炸以 及阅读视窗及干扰过剩，所以阅读的时间与耐性都容易被打断，因此创作 的同时也可能是极为片段零碎的，而字数也为了让人便於读下去，也采取 一口香肠策略，让大家一口接一口地阅读完文章。 而内容呢？ 内容其实与现有的实体小说相同，有罗曼史，奇幻小说，武侠小说等，或 是其中各式各样的内容交杂，如科幻小说加入武侠成份。但大约可以将其 分为两种，一种是与现实生活贴近，与作者的生活习习相关，於是也脱离 不了网路生活的描写，但是特别的是内容常会跟网路发生的事件会相关， 如果没有在网路有过这样的群众经验与参予感，是会减少阅读时领会的乐 趣。如：你是好人还是驼兽？就是在网路上常发生的事件，但是一般人阅 读时只能理解字面意义，但是网友阅读时随手可捻来几个听过看过甚至是 自身但声称是强者我同学的案例。 其次，是完全与网路生活不相关，朝向一个独立小说空间的内容。这其中 少有完全架空独立创作的作品，多数受到现有的ACG(Animation ,Comic, Game)的影响而生，所以也常有向知名作者致意，有同人志味道的仿作的 作品。而无论何种，都具备有在网友群体意识下多数能了解的共通元素， 以最简单的几个字或几句话，便能将某些ACG之情境设定带入，网友们阅 读也能快速接受这种情境而阅读下去。 最後是语言。 过去曾写过的「网路文学的轻重浅谈」有提到部份，在此先摘入一些重点 来举例。 网路小说的文字偏口语，文字重量也偏轻，趋近於大众文学，却又与它有 着完全不同的骨子。毕竟上网看小说的网友比起过去偶尔去书店站着看书 的人是多上许多，读者群的喜好与作者决定靠向读者多近的互动，都将成 就网路小说中语言的轻与重，擅长严肃文学的学院华丽文藻风者，大多曲 高和寡；与网友口语相近而亲切者，多为成名的作者所采用。也因此，网 路小说的语言有些相近的特性：口语化，网路名词(符号)多，陈述描写的 过程容易被其它的对白打岔。 简单提了以上几个概念，我认为不是所有的网路小说都要符合以上三条件 ，但是足以去判断拥有以上内容的，就有网路小说的特性存在，符合越多 者，越像是网路小说。 补充： Giddens在他的论文「网路虚拟的自我建构─台湾BBS网路小说社群及其迷文化」 页30中提及三个消去法，也摘要让各位参考： 1.不是「在网路空间发表的小说」就是网路小说。 2.但也不是「故事内容需与网路生活相关」的线上书写才能称之为网路小说。 3.网路小说并非指「多媒体文本」，尽管两者之间可能互相重叠。 -- 好了，夜深了，挤到这儿也该停了。 上述还有些待修，先搁着。 -- 怒火中烧烧仙草，永保安康康贝特； 现学现卖麦当劳，家乐自有家乐福。 --

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