因为无法斩断的某种执念，敝人所有的作品都相互关连， 如果没有在最初做好设定，势必得随着新书的创作修正之前的作品。 你说要不要写设定，这当然是有好有坏； 好处是你可以随意在世界中抽取一小部分铺陈， 不需要烦恼人物、剧情、个性、发展， 坏处是，当你的野心愈大，想拼凑的世界越广， 这个设定就得花掉你大部分的人生。 另外，如果你不是架空的世界，需要的专业知识表面上会少很多， 但读者要求的严谨度会变得更明显。 比如说你虚构一种剑，你需要虚构矿物学和练金技术， 这需要相当深厚的背景，但大部分读者都不会去检视。 但你说从汉代古墓挖出来的宝剑，虽然你只需要知道汉代的铸剑技术， 但可以挑出毛病的人却会爆增。 再说世界构成，你要创造一个世界，光是构成概念， 就必须熟悉宗教学、哲学、历史， 天文物理化学地质这些就不说了，得看你的详细程度。 如果你是以某个神话作为基底， 你只需要把相关於这个信仰的专书看熟， 但你没看熟就会被拉出来鞭。 比如说，Gilgmesh的药，为什麽是被蛇偷走的？ 是因为苏美人相信蛇的脱皮为永生，还是当时蛇就象徵了医学？ 小说可以天马行空，但不能让读者用「这只是小说」来解读你的作品。 毕竟，包含许多专业知识的瞎掰，是可以增加你在读者心中地位的。 再举个例，比如你创造了一个回复魔法， 你所谓的补血是超活化干细胞，还是以快速且回避纤维化的方式修补组织？ 这看起来很不重要也没人会关心， 但基调如果设定好，机制与限制够清楚， 读者就会知道你的魔法不是乱掰，而是好像可以真的存在。 当然啦，我这个人不擅长写小说， 对於剧情的关怀也很冷漠， 我只在乎设定。 我重视设定胜於剧情胜於文笔， 但每个作家的要求不一样。 如果你在乎的是剧情， 就以现实社会作为基底， 涉及专业的部分就尽量模糊或回避。 如果你在乎的是文笔， 那原则上剧情和设定都照现有的着墨来延伸， 以免分散了你的力量。 如果你在乎的是设定， 那麽你必须要有永远补充不完的专业知识，和非常犀利的逻辑。 如果你在乎的是版税， 抱歉我帮不了你。 ※ 引述《memes (风聆)》之铭言： : ※ 引述《ncyc (ラチェットのために)》之铭言： : : 我个人的经验是：从来不预先写设定，想到再说 : : 设定这种东西应该是补充用、随着故事的进行而逐渐填充起来的东西，而不是占据 : : 主导位置，预先写详尽的设定常常会将剧情的推进的思考给限制住，所以我写东西 : : 时根不会预先考虑过渡详细的背景，而事先有个概略构想（我要写科幻、超级英雄 : : 或是奇幻题材等等的），等到剧情推进到哪里再融入故事里面作为补充说明。 : 要握个手，因为我也是这种人。 : 我的习惯是：先有一个点，然後从各种不同的可能延伸方式中选出一种自己最感兴趣的。 : 比方说先有一个标题，然後延伸出一个故事，就像作文题目那样。（短篇大多都这样） : 或者先有一段情节，然後延伸出前後故事与设定。（比方马桶上的阿拉丁） : 或者有一个想实验某件事的念头，接着延伸出一个故事。（比方魔王爸爸的16封信） : 网路小说最棒的地方就是充满实验性。 : 而且写一写还可以断头（误），写不下去还可以全部砍掉重练（大误）。 : 我觉得情节的延伸（甚至是设定的延伸）都是一件很有乐趣的事。 : 因此通常都是写了再说，而在情节的进展过程中设定也会慢慢浮出来…… : 不过有时候也会画画角色的样子，那也很有趣就是了。 : （但有时候前後画出来的人不一样orz） : : 另外是我不太考虑是不是要写长篇，先是以中短篇为主（有的时候连这一点都不见 : : 得能够达到）。另外有同好曾给我建议，就是最好是预先想好要怎麽收尾，免得到 : : 时候尾大不掉。 : 确实长篇如果还这麽随兴的玩是有点危险，因为容易出现bugs。 : 这时候就真的需要大量阅读相关的历史背景知识， : （比方现在桌上堆满了中东跟中亚、西域的书orz） : 然後还是要把时间切清楚，事件之间的因果关联设定清楚。 : （我觉得前面有板友提到的自问自答真的很好用） : 不过收尾的部份，除非是先想好一个类似「对读者恶作剧」的结尾， : 然後在剧情中不断丢烟幕弹误导， : 不然如果先想好，对我来说实在是会失去很大的乐趣啊～ orz --

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