看完此新闻的想法是，纪录片若没有上戏院，我会去看的机会不大 因为无法配合电视台播放的时间，在家容易睡着或分散注意力 不知道大家觉得? 新闻内容: 今年堪称是台湾纪录片「丰收的一年」，共有11部纪录片登上院线，其中甚至有人开出破 亿票房。不过，丰收之後，台湾纪录片是否还能持续维持佳绩并持续登上大萤幕？ 导演杨力州表示，相较其他亚洲国家纪录片以电视播映为常态，台湾纪录片却以院线作为 唯一映演管道，状况「非常诡异」。他说：「以现况而言，纪录片想在院线放映，还要能 回收成本，是相当困难的，让纪录片回归电视放映才是王道！」 台湾纪录片在1970年代萌芽，直至80、90年代才逐渐迈入成熟期，近几年更有不少纪录片 与剧情片抢院线档期，虽获得不错成绩，但终究非长远之道。因为国内院线始终以剧情片 作为放映主流，纪录片工作者想在剧情片中突围，着实辛苦。 纪录片工会昨举行「台湾纪录片Hit Cinemas论坛」，邀集CNEX基金会台湾区制片统筹贺 照缇、《拔一条河》导演杨力州、《一首摇滚上月球》导演黄嘉俊、《看不见的跑道》导 演章大中、《不老骑士-欧兜迈环台日记》导演华天灏、《牵阮的手》导演庄益增等人集 思广益。 作品在院线播映次数最多的杨力州指出，大部分纪录片工作者总认为，作品能在院线播映 是「如梦似幻」的事，其他国家创作者都对於台湾纪录片能上院线也感到「不可思议」。 他说，将纪录片映演赌在登上院线与否，是非常危险的事，「可能会让纪录片丧失以人道 关怀、挖掘议题的本质，变成迎合市场的产物」。 他说，纪录片应回归电视播映，才能可长可久。如中国大陆央视从2011年开始，在央视开 立24小时专播中文与英文纪录片的两大频道CCTV-9与CCTV Documentary，种类包括自然、 地理、人文、政治、历史等，被中国创作者誉为「纪录片的春天」，提供纪录片工作者播 映作品的平台，台湾政府应参考国外的做法，给创作者更多协助。 章大中表示，近几年有许多纪录片登上院线获得不错的「口碑票房」，但实质能回收成本 者却「几乎是零」。他建议利用校园巡回映演的方式让更多人看见。 华天灏表示，纪录片不该是拍完就锁在防潮箱内的东西，大家都希望作品被看到，被讨论 ，否则没有意义。创作者也必须思考如何行销纪录片，同时又能坚持创作理念，「如何让 自己喜欢的跟观众喜欢的东西有个平衡，是件复杂跟困难的事，但如果拒绝思考，纪录片 就只能永远停在一个阶段，无法长成产业。」 -- 无聊可以看一下 http://www.wretch.cc/blog/sunny229 --

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