「我不太会游泳，更不爱游泳，但却很爱水。或许水里那份绝对的安静，或许大海那份无 尽。或许水就像母亲一样，给予安详。」[1] 　　黄信尧导演在2009年拍摄了36分钟的《带水云》，纪录云林口湖的地貌与天景，大地 之上，有人存焉、有牛羊、有飞鸟。如同导演自述他对水的喜爱，本片以水的韵律作为主 调。特别的是，还有导演为了拍摄淹水的口湖，购置了一艘单人钓鱼舟，他以钓鱼舟上的 滑行镜头带出波涛边缘的天光和洼地倒映的云影、斜风和细雨。有别於台湾主流的纪录片 叙事手法，《带水云》并不突显人物或者事件的故事性，事实上导演的主要纪录对象亦非 人、事，而是以诗意的剪辑手法来表现大地的面容，全片使用大量的远景、长时间拍摄， 来与垂钓者、捡骨师……的手部特写交织，营造出一种将观众带入风景之中的凝视眼光。 或许是因为本片有别於台湾主流纪录片的叙事手法，凝视的摄影机之眼成功勾引出了隐藏 在生活感中的诗意，《带水云》获得第33届金穗奖最佳摄影奖，以及2010年台湾国际纪录 片双年展台湾评审团特别奖。 　　影片一开头就是长达38秒的大远景镜头，口湖的暮色搭配口湖诗人邱水谟的作品〈金 湖观潮〉，微风徐徐的海面占据画面的2/3，海岸的消波块(肉粽角)被淹没只剩一角，在 台语的抑扬顿挫中可见水上流光与风向悠悠打转： 金湖曙色远瞻望，面接申江带水长。 浪憾蜃楼惊变幻，湖翻海市感苍茫。 一鲸浮动流何急，万马奔腾势更旺。 有客临矶师射弩，却疑此处是钱塘。 　　诗句之後，导演以第一人称的台语旁白，自述「我」自台南北上拍摄并点出口湖的淹 水状况，口白较《唬烂三小》少了戏谑，而是以一种渐次拉近的眼光娓娓道来。全片分为 四个章节：土的消失、水的困扰、云的生活、雨的飞翔。从土、水、云、雨来看，章节的 安排呈现垂直的上升意象，消失、困扰、生活到飞翔，则呈现出人的韧性和大自然的生机 。在层次的推演上，也带着两造对立的思考，水的高涨和土的消失、外来观光客和当地居 民，正如影片简介里写的：「旅人视之为美好风景，却是当地居民的苦难。虽然大地得以 休养生息，但离乡的子弟却得牢记家乡的贫瘠。」而导演在这之间企图以摄影机找寻一个 凝视的位置，超乎对立之外，一种面对大地的态度，或者说，他企图呈现的是这片土地上 的人们面对的方式，并且从这些方式之中，看到他们真正面对的东西是什麽。 　　「『或许我们都是植物，植物有根，住惯了土壤，要去别的地方要有一段适应期。』 黄信尧认为不只是云林人，许多人都是这样，离不开自己的土地。」[2]片中少数出现的 对话里，并没有主要贯穿的人物，而是在各种地貌上生活的无名人物，包含：担心地层下 陷水淹到田的农民、在消波块缝隙间的垂钓者、外伞顶洲上独户的居民和远来的观光客、 为淹水的墓葬捡骨的捡骨师、参与牵水（车藏）的民众、在不同深度的水域换穿雨鞋和青 蛙装来维修高塔的工人，这些在拍摄过程中萍水相逢的人物，并不加上姓名字卡，而是以 说话的腔调和身体的姿态作为辨识的线索，让离家或者在家的观看者唤回记忆中的口湖、 记忆中的云林、记忆中顺天应命辛勤工作的人们。 　　全片对於声音的处理也有别出心裁之处，「当初拍《带水云》时，我找了温子捷当声 音设计，他做了事後收音，用於後制上的混音，我们发现有没有做混音，效果是有差别的 ，知道声音的重要性。」[3]导演以水的韵律和配乐的跌宕作为主调，统一全片节奏，例 如：许多镜头里我们可以看见风打在树枝跟草叶所画出的弧度，但导演抽调现场呼号的风 声，以配乐和鸟啾虫鸣来铺陈空间的氛围。黄信尧导演在2010年的作品《沈没之岛》也延 续了对於声音的重视，由於有吐瓦鲁跟台湾的两地对照，音景是创作的一部分也是带出不 同地域空间感的要素，他曾自述特别在每次拍摄完毕後，会有录音师的收音时间，捕捉当 地的人文、自然声响甚至是风声水声，以便後制时能与画面共构出这个环境的特色。 　　《带水云》中大远景的大量使用之外，地平线和海平面在画面的位置，标记人的生活 场域和水鸟的移居，导演曾表示：「为什麽我们对身处的土地会这麽陌生？」大雨中草原 的绿、捡骨师使用的红布、蜻蜓身上的红……这些鲜艳的颜色，和低反差近乎黑白的镜头 交互出现，导演在色调上以一种不同於平常的视觉呈现，传达出重新观看的态度，重新凝 视身旁的这一块土地，看看他究竟是什麽样子。对於「口湖」的地理想像里，是否有着这 麽美丽的画面、是否有居民顺时应地的生活姿态。第三章云的生活，是在云林这块土地上 居民的生活。淹水的渔港岸边以加速度的长镜头让观众看见水的来回涨退、船的浮动以及 人的随顺而应对。如何看到「美」，或许指的是如何停下脚步「看见」，平凡之中有美， 美中有承担苦难的肩膀。 　　全片以雨季的来临作结，最後的第四章雨的飞翔，一开始就是蜻蜓准备起飞的姿态。 「飞翔」指着雨在空中的飞翔，或斜打、或倾盆，在水上打出舞蹈一样的韵律。从乾季到 雨季，积水的区域扩大，同时这些积水的洼地也带来的鸟的飞翔。天光云色因为积水而揉 合在大地的胸膛之上，摄影机在钓鱼舟上缓缓前进，钓鱼舟上的滑行镜头穿过树林。而配 乐的鼓声和鸟羽的振翅在影片的最後展现出土地的生机，这片鸟类嬉戏的水域以画一般的 被框住，我认为这呈现出「凝视」是距离的拉近，也可能是位置的推远，而《带水云》全 片以一种邀请的姿态，邀请观众看看身边的土地、大地有其韵律，而我们都在大地之上与 其一起呼吸。 [1] 〈出日头－Ｘ〉2009/8/5三只小白兔的影像世界 [2] 《阅读云林》，第九期，出刊日期：2009/12，电子版可见： http://reading.yunlin.gov.tw/index-2.asp?sid=13&id=184&page=1 [3] 〈反省之後，沉没以前，放映周报专访《沈没之岛》导演黄信尧、监制龙男〉谷得电 影网站 http://gooddayfilm.pixnet.net/blog -- http://amaya-yo.blogspot.com/2012/01/blog-post.html -- 百练之蜜渍以丹枣 光色古黯而神气焕发 --

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