快一个月前看到公视播的"好死不如赖活着" 一位中国导演用DV 呈现河南爱滋病村家庭的跟踪纪录 因卖血而染上爱滋的父母 加上3个小小孩(其中2个也染病) 无意间看到的 但那种震撼却一直留到现在 场景几乎只在这户人家的家里 因为乡里的公安不准他拍 整部片几乎是偷偷进行的 根本不能被其他乡民看见 後来查了这部片 才发现它获得美国广播电视大奖(相当於广播电视界的普利滋奖) 也找到导演的一篇专访 更让我佩服导演的毅力 真希望公视可以再重播 连发明AIDS鸡尾酒疗法的何大一看过之後 都表示这是他看过所有记录爱滋病患的影片中 最让他震撼的一部片 http://tinyurl.com/5m75u 来源：中国青年报 武汉电视台的陈为军自己也没料到，他一个人用DV拍下的，记录一农家小院里日常生活的 片子，会成为一部让人心灵震撼、为他赢来世界声誉的作品。 在武汉，我爬上7层楼，大汗淋漓进了陈家。在淩乱的客厅里，我看了这部片名叫《 好死不如赖活着》的纪录片。80多分钟的片子看完後，我的手脚冰凉，胸口透不过气儿来 。 陈为军不停地吸烟，烟盒里、茶几上的烟被抽完。他又从烟缸里扒拉出烟蒂，小心地 撕开，拈出烟丝，用纸草草地卷起点燃，再吸。 我开始听他讲拍这部片子的幕後故事。 我担心马深义会拒绝，没想到他一口应了："中！咋不中呢？" 2001年春天，武汉来了5个艾滋病人。 请这5个人来的，是武汉大学中南医院的桂希恩教授，他是第一个发现河南"艾滋病村 "的医生。他自己花了十几万元，去河南十几趟，结果发现的病人越来越多。他觉得靠个 人的力量完全不行时，说服了这几个病人，到武汉来公开面对媒体。那时候，国内还没有 一个艾滋病人敢把自己的脸放在萤幕上，要全打上马赛克。 开始，老桂把病人安排在一幢医院宿舍楼里住，结果引起轩然大波。医院宿舍区的居 民知道了跟他吵，还要给市长打热线电话投诉。最後，老桂做了个令人瞠目结舌的决定， 把5个病人带回自己的家。 老桂在我心目中是个圣人，我很早就采访过他，他的家我也常去。可是那天，我进了 他家後特别紧张，他家的板凳我一个都不敢坐。在这之前，我从没接触过，也没见过艾滋 病人。 那一幕让我触目惊心。 餐桌上铺了一层报纸，老桂亲自给病人抽血样。5个病人里有一个男婴，因为孩子的 血管细，血要从脖子上抽。孩子被按在餐桌上，手里紧攥着一根小麻花儿，是一个女记者 买给他的。往他脖子上擦消毒水时，孩子还四处张望，没哭，等针头一扎进脖子，他眼睛 一闭，哇---地一声大哭起来。可针头一拔，他立马就不哭了，赶紧把麻花塞进嘴里吮着 。我的眼泪，一下子糊住了视线。 这个男孩叫马占槽，同来的有他的爸爸马深义，妈妈雷妹。我还得知，他家还有俩女 孩，二女儿马荣4岁，跟我女儿一般大，也是个艾滋病病毒携带者。我就这样认识了马深 义一家。 在农村，家里有一个病人就会被拖垮，因病返贫，何况这个5口之家，竟有4个艾滋病 人。 我自己出生在农村，我很想知道，他们这家人，遇到如此灾难，面对生死，会如何选 择、如何活下去。我想记录这些最贴近生命本质的东西。 当时我就问马深义，拍你们家，行不行？我担心他会拒绝，没想到他一口应了："中 ！咋不中呢？" 那一晚，我被拍摄方案搅得一夜无眠，各种各样的细节在我的脑子里滑来滑去，但我 还是想简单了，在後来历时一年的拍摄中，我要见证的是令自己人生观、生死观发生巨大 变化的生命惨剧，其间，我几乎承受不下去…… 纪录片开头： "娘哎，我的娘啊！"一个女人的哭嚎。镜头从黄土小院摇进门，定格在墙角一顶蚊帐 和地下的扁箩筐，里边躺着的女人在哭叫着、呻吟着，接着，她发出一阵人的笑声。 "雷妹！雷妹！"有人喊她。 雷妹停止了哭笑，又过了一会儿，说："我心里难受，我心里不得劲儿。" 雷妹被人从蚊帐里扶出来，踉跄地走到桌子前，点上一根白蜡，又燃上一把香，对着 墙上的一张黄纸片，一边叩拜，一边念叨着："我的山神啊，你饶了我吧！" 4岁的马荣跟桌子一般高，围着妈妈看着，她喘了一口粗气，说："你的香掉了。" 我见到雷妹时，她的病已到了晚期。 第一次在老桂家见她时，她用手托着下颌，头发毫无光泽，尖瘦的脸上最突出的就是 眼睛，很大，空空地盯着窗外，完全无视身边几十号人和劈啪作响的照相机快门声，眨都 不眨一下，眼神绝望而凝固。 镜头前，她绝少有笑脸。在巨大的病痛折磨下，当身体和精神无法承受时，她就要喊 、要叫，一会哭一会笑，歇斯底里，这样才会好过些。她让人给弄了个小黄牌牌，上边写 着"山神之位"，爬起来，点把香，拜几拜，"好了，好了！"她在给自己找精神安慰。 那天在她家，雷妹上完香，情绪稍微好些，坐到了院子里，这时，我拍到了一个超长 镜头，长达十几分钟，我没剪一下，全部用到了片子里。 纪录片片断：雷妹坐在院里，抱着马占槽喂他牛奶。"你跟马深义是怎麽认识的？" "媒人介绍的。我当年可红火哩，可不一般。"雷妹说。 "怎麽个红火法？" "吃的、穿的、戴的，那时刚兴戴手表，我就戴上了。" "结婚时，找马深义要了什麽嫁粧？""一身衣裳，押个彩礼，钱。""多少钱？" "800。过节时，他抬点酒、抬点肉，给老丈人送去。"雷妹说着笑了起来。 "那时候，你肯定漂亮？""嗯，说不上赖。" "小时候，有没有想过长大了干什麽，有什麽打算？" 立刻，雷妹脸上的笑容不见了，答道："我只想，有吃的、喝的、穿的就行。我现在 的想法是，我死了，孩子们好好的，让他们长大，成个人，成个家。把我儿子的病治好， 把我小孩的病治好。後果是我造成的，找谁呵？" 她眼睛盯住地，脸因说话用力而变形："我现在有说不出的苦，说不了的难处，我心 里就知道悲痛，光想哭，难受，心里不得劲儿……" 我是农村出来的，我知道，一个农村妇女，一生最辉煌的时刻，就是结婚。所以，看 她身体还是好的，又能坐到院子里，我就这麽问她，想让她想点好的，高兴起来…… 当我问她小时候，想过长大干什麽，有什麽打算时，她一下从高峰跌回到了现实，神 情大变。最後，她突然张开双手，大叫了一声："抓---" 在与雷妹的相处中，我感觉得到她内心一直有一种负罪感。她和马深义是因采血染病 ，俩孩子是母婴传播，所以，她反复说："只要让我的孩子好好的，能把这个病治好，我 死了都甘心。""我宁愿自己死了，只要我的孩子好好的，长大。"她跟马深义最大的不同 ，就是她内心的自责。 雷妹，这个只上过小学3年级的农村妇女，对生活的要求可以说是最简单、最基本不 过了：一辈子有吃、有喝、有穿，孩子长大成人。可这，她也实现不了。 如果没这个病，这一家人，现在是最好、最快乐幸福的时期。两口子才30出头，老公 身体健壮，又能干，3个孩子活泼可爱，长得都好看。 在一两个小时内，死，被忽略掉了，绽放出一种生命的美，生活的美。我感受到了这 一小段难得的欢乐 马深义家在河南省上蔡县的文楼村，位於驻马店的东北方。我拍片那会儿，村干部以 不能报道疫情为由，告诉村里人，谁检举一个记者就奖给谁50元钱，50元钱对他们不少。 我第二次去，还没进村就被抓住，教训了一顿，写了份保证，然後被押送上了火车。 每次去，我是从县城步行到村，要走个把小时，基本上是从玉米地里穿进去。中秋节 晚上，我回县城时在玉米地里迷了路，从晚上7点走到12点，还没走出来。有一次，我跟 马深义去看他住隔壁村的岳父，我俩骑着自行车，摄像机用化肥袋子包起来。结果，半路 还是被一个乡干部抓了。还有一次，几辆警车围着村子，我跑到一个老党员家，躲进玉米 缸里，才没被抓住。当地政府过去是这个态度，现在不了。 马深义住在村南的一条陋巷里，只修了半边院墙。因为怕人看见，每次去，我都是先 偷偷溜进离村子最近的人家，别人把我的摄像机用化肥袋子提到马深义家，我装扮成农村 人的打扮再溜进去。 我只能猫儿在他家小院里，所以，片子里几乎没有外景。我被限制在这个小院，小院 被抽象成了一座舞台，几个人活动在上边，镜头完全聚焦在这个点上，里边出现的每一个 细节，都被放大。 片子拍到中间，几乎拍不下去了。马深义怕村里知道我在他家拍片，再找干部要钱就 不好要了。我说：你看，别的村子没有免费诊所，你们村子有，为什麽？就是因为已经有 许多人知道文楼村的灾难，所以才来帮你们。同样，我拍你们家，让更多的人知道你们家 的事，就是帮你家啊。总之，我是好话、臭话都说完了，他最终同意我拍下去，但有时也 不太跟我合作。 秋收时，我又去了，马深义家的玉米收回来了，脱粒後堆在院子里晾晒。马深义不理我， 我只好自己搬个小板凳，在房门口乾坐着，机器搁在腿上。 雷妹去了村里诊所，就因为院里堆了一大堆玉米，有病的妈妈不在家，3个小孩的天 性一下迸发出来，他们在玉米堆里挖挖挖，再把手脚埋起来，玩得那个高兴。 我用镜头吊他们，一会儿吊这个，一会儿吊那个。因为是傍晚，夕阳把这座小院、玉 米堆和孩子都涂上暖暖的金黄色。本来这种片段在纪录片里是很难用的，没有语言，没有 故事，就仨孩子在玉米堆上玩耍，但我舍不得剪。 一直以来，这个家庭笼罩在死亡的阴影下，大人孩子都习惯叹粗气。就因为雷妹暂时 不在家，院子里多了堆玉米，在一两个小时内，死，被忽略掉了，绽放出一种生命的美， 生活的美。我感受到了这一小段难得的欢乐，所以，我把它完整地保留在片子里。 我找人做了一段音乐，配这个画面，我跟做音乐的人说：就好像他们的妈妈，正在天 上看着自己的孩子，在玉米堆上欢快地玩耍。因为那个时候，雷妹已是弥留之际了。 其实，像地方政府的阻挠这种外在的困难好克服。拍片时，最难的最难的，是我内心 的挣扎和煎熬。最震撼我的，倒还不是生死，而是拍雷妹躺在板车上那段。 在夏天，我拍雷妹喂儿子牛奶时，她让马占槽喊自己"妈妈"，但马占槽不会喊。到了 中秋，马占槽会喊第一声"爸爸"时，雷妹已经不认识他最挂念的小儿子，躺在一架板车上 快不行了。 这时的雷妹，已经不像个女人了，眼神迷离，脸上落满了苍蝇，她连赶苍蝇的力气都 没有，身上散发出的味道呛人。 我一边拍，一边心里骂自己，拍这样一个经受着炼狱之痛，命搭阴阳两界的人，太残 酷！我一个劲儿地说自己：不能拍了，不能再拍了！每个人的死，都应该死得有尊严，她 的死，一点尊严都没有，非常可怜、非常可悲。拍这种没有尊严的死，是对她的亵渎，是 对生命的冒犯，我不忍心再拍下去。 可我又想，现在进到村子里的记者，可能只有我一个，这样拍，虽然很残酷，但我会 让世人看到，一个默默无闻的农妇，一个艾滋病病人是如何死去的；我的记录，会让更多 的人看到艾滋病对生命的扼杀，对生命尊严的摧残。我没把机器关掉，是因为我相信，我 拍下来的残酷，一定会让看到片子的人，正视艾滋病对人类生命戕害的惨痛。 本来，我跟马深义讲好了，家里有什麽事，给我打个电话，我好去拍。这中间，发生 了一件大事：雷妹的妈妈去世了。 雷妹的弟弟也是因艾滋病死的，但她妈一直没敢告诉雷妹，怕她在弟弟的葬礼上哭一 场，会恶化她的病。没想到几个月後，雷妹的妈妈因为手术後伤口感染突然去世。雷妹回 到娘家，在坟头上大哭一场，回来後再也没起来。 这是一个重要转捩点，我应该把它记录下来，但马深义闷着，不跟我说，等我去了才 知道这事。纪录片的遗憾就在这，不能补拍，更不能摆，必须很真实，过去了的事，就永 远过去了。 从那晚起，马深义对我的态度完全改变，连称呼都变了。以前他喊我老陈，那天晚上 ，他叫我老陈哥 雷妹死於农历霜降。 马深义又没给我打电话，是村里人告诉我的，人已经死一天了。我一听就急了，已经 晚上六七点钟，我马上坐火车赶到驻马店，到时是淩晨。我想包辆计程车直接去村里，的 士司机一听说我去文楼，吓得都不敢去，好不容易找着一个愿意去，但他把我丢到离村子 老远的地方，非叫我下车。 留给我拍摄的时间已经不多了，天一亮，拉雷妹的人一来，我就得躲起来，所以我必须抓 紧时间。下了车，我硬着头皮往村里走。这一截路，是我一辈子也忘不掉的，因为心里害 怕，觉得特别漫长。 大约是淩晨4时，四周很黑，但我却能看见地里突起的坟头。我知道，这些新坟里埋 的，大多是些暴毙而亡的青壮年。影影绰绰地，我老觉得每个坟头上都坐着一个人，在望 着我。 每次去村里，与人交往後，我觉得自己到了另一个世界。每次从村里出来，我会长舒 一口气：哎呀！我又新生了！一是害怕被抓，神经紧绷着。更主要的是，拍的东西让人心 里太压抑。这一年，我去这个村子20多次，进进出出的，我感觉自己像是出入阴阳两界。 那天淩晨，我直接去了马深义家，一开门看见是我，他很意外。 屍体就摆在地上，雷妹静静地躺在杂乱的麦秆上。我们两个男人坐在她身边，吸烟。 後来，马深义揭开雷妹脸上的被子，让我看。 第一眼看见雷妹，我就对马深义说："雷妹变漂亮了！"我说的是真心话。自从我认识 雷妹起，她一直被病痛折磨着，整天咳啊咳，愁眉哭脸，甚至歇斯底里，没个好样子。现 在，她躺在那儿，脸一下放开了，痛苦消失了，死後的雷妹，样子平静安详。我又对马深 义说："原来，雷妹很好看啊！"马深义同意我的话，他蹲在雷妹头顶，看着她，说："只 是她的眼睛，老也合不上，我给她拨了几次，都不行。" 当时，我的眼泪在眼眶里转着，心想：她怎麽可能合上眼呢？娘家，还留下一个老父 亲；自已又撇下老公，3个没成年的孩子，俩小的又是那样，大的将来就是孤儿，她怎麽 可能合得上眼呢？ 我想拍这样一个镜头：镜头从雷妹的脸摇到墙上，她活着时常常拜的山神之位。镜头 离她的脸很近，再摇到墙上，也就一两米的距离。可是，我连摇了3遍都不成功，我的手 在发抖，我的心太不平静，我对雷妹已经太熟悉了。 从那晚起，马深义对我的态度完全改变，连称呼都变了。以前他喊我老陈，那天晚上 ，他叫我老陈哥，我俩说了很多话。 说这话时，马深义非常平静，这是一个父亲对自己孩子划了一道线：死亡期限 在这个家里，雷妹先走，是雷妹的福气。 其实，马深义受到的煎熬最大、最多。 第二天火化回来，马深义蹲在门边，开口说了很长一段话，他说这段话时的表情，是 任何一个高明的演员也表演不出来的。 纪录片片断： 马深义靠在门框上，头顶的白帽还没摘，老半天，他才开口说话："受罪呵！" 又停了半晌，才继续道："看人死的过程真难受，我以前年纪小一点，别人死没见过 ，从我亲身经历，我看见我媳妇落气时，心里难受得很，看了难受。" "落气那会儿，人真是最难受，嘴整个张着，光喘，出气多，回气少，不到一个小时 就落了气。我喊她，她只睁眼看着我，一句话也没有。" 我觉得，那时候，他那种来日无多的恐惧已经压制不住，恐怕只有在现场的人，才能 感受到雷妹死後的气氛，那种死亡的压迫，是非常可怕的。 他见证了雷妹的死亡过程：一个活蹦乱跳的好人，发病，慢慢枯萎，最後死去。他肯 定想到自己，想到自己的将来。他受到刺激，感到惊恐，受不了，他需要找人说，说出来 才好受些。 待在马深义家的小院子里，看着他整天忙忙碌碌，即要照顾快要死的老婆，又要拉扯 3个没成年的孩子，他自己也是个病毒携带者，不知哪天会发病。我不止一次地想：马深 义是最有资格自杀的人。死了，就一了百了。马深义的本能比勇气更多，他把生存压力承 担了起来，顽强地活着，他有太多牵挂，要照顾家人。他总说："我就想，给孩子多弄俩 钱。一旦我病发了，躺在那儿，怎麽办？我老往那儿想。" 每次去，我都把时间标在台历上。我发现，每次去基本上都暗合了一个节气。雷妹， 是死在霜降，草本植物的大限；而夏至到大暑，是天气最狂躁的一段时间，马深义的情绪 也特别不稳定，因为雷妹躺在那儿，时时刻刻在刺激他，预示着他的未来。 在片子里，小儿子马占槽的脸蛋总是脏兮兮的，但他盯着镜头的眼睛却是亮晶晶的。 他光着屁股在院子里四处爬，把一只大塑胶盆举到嘴巴边，想把它当碗来喝水；他坐在地 上啃一块馍，他的两只小手抓紧奶瓶急切地喝水；他坐在小板凳上，同样感染了HIV病毒 的小姐姐喂他吃面条；他爬向平板车，小手抓住车轮，一用力，把自己拉起来，扶着车轮 站稳了。他的黑眼睛往上望着，浑然不知车里躺着的，是他快要死去的母亲……虽然马占 槽每天多次腹泻，但他还是学会了走路，一天天地长大。 纪录片片断：马占槽学走路。他扶着墙、扶着门，趔趔趄趄地走着。 "槽，过来！"马深义喊他，马占槽东摇西晃地走过来。"会走了，现在。"马占槽想去 玩水，又去推他那辆叮当响的铁推车。 马深义一边望着儿子一边说："就这个劲儿，一天到晚野，扶着哪都想去。""过了年 ，二三月里，棉衣一脱，就会跑了。" 他抱住儿子，马占槽盯着镜头的眼珠，又黑又亮。 马深义道："听人家说，携带这个病的小孩，只能活到4岁。" 说这话时，马深义非常平静，这是一个父亲对自己孩子划了一道线，死亡期限。我感 觉，死，马深义肯定想过上万遍了，所以，他才能这麽平静地说出这句话来。 我问马妞："你怕不怕弟弟妹妹传染你啊？"她脱口而出"不怕！" 这个片子最成功的地方，是马深义一家，面对这样一个灭顶灾难，表现出了符合生命 本真的一些东西，本能的一些反应，还有人经过生命的磨砺，最後坚持活下去的东西。死 对马深义来说，是最大的解脱，但他没这麽做。他还在教孩子走路，给孩子吃饭。活一天 ，就活好一天，他这样做了。等到了春节，他的家已经相当平和了。 纪录片片断：春节。 马深义从塑胶袋里拿出小孩的新衣服。他问身边的马荣："马荣，你知道啥叫过年吗 ？过年，吃肉，买花衣裳。你都不懂。" 马深义往马荣身上穿一件粉红褂子，马占槽走过来，摸马荣的衣服。马深义拿开他的 小手，说："你别摸她哩，你别摸她哩。" 马深义回头看了一眼也在穿衣服的马妞，说："马妞，你的褂子小了。" "我让你买大的，你也不买。"马妞埋怨道。 穿上新褂子的马荣，对着镜头表演节目，她唱道："新年好呀，新年好呀……"她停下 来，说："光会唱新年好！" 马深义包好了饺子，然後往门上贴对子，但对联用的不是红纸，而是蓝纸。 "明年贴绿纸，後年就是红纸了。" 在片子结尾，我说了两句话，第一句是："蛇年过去了，在这一年，马占槽学会了直 立行走。" 为什麽我要点这样一句呢？你看这孩子，在片子里有一个细节，他自己拣了一瓣大蒜 吃，这是他第一次吃，辣得￿牙裂嘴。他会爬、会走，到处摸到处看。他知道墙是硬的， 开水是烫的，他认识会越来越多。可是，当他刚刚对这个世界有迷迷糊糊认识时，病就来 了，死亡就来了。 人活下去，是因为有希望。可对这个小生命来说，没有未来，这太不公平了！ 第二句我说："他的大姐马宁宁，也在这一年知道了什麽是艾滋病，什麽是生死离别 。"我曾问过马妞，妈妈得的是什麽病，她当时还一点儿都不知道。到最後，过春节时， 我再问，她知道了。有一个细节对我冲击很大，就是现在片子的结尾。 马妞站在门边，怀里抱着弟弟，妹妹站在旁边，我问她："你怕不怕弟弟妹妹传染你 啊？"她脱口而出"不怕！"我接着又问："为什麽不怕"，她就不吭声了。她还太小，无法 表达清楚，我猜想，也许她是出於亲情，觉得照顾弟弟妹妹是天经地义的事；也许她现在 对这个病，还知道得太少。 4岁的马荣，根本不知道死是什麽。她妈妈去世後，马荣每天晚上还问她爸：你到不 到西头去？因为她妈去世前几天，每晚都住到村西头的免费诊所里，她爸去照料。她妈都 已经死了，埋掉了，她还弄不清死就是永远离别，还以为妈妈躺在村西头的诊所里，但大 女儿马妞知道了。 雷妹去世後，半夜我和马深义守着她，这时，马妞起来了，抱着弟弟。我看到她的眼 神，她看着躺在地上的母亲时的那种眼神，充满了恐惧、害怕。在她幼小的心灵里，已经 朦朦胧胧地感觉到了死，就是阴阳相隔，天各一方，再也不能见面的事情。 每次看到他们，感觉很辛酸。我希望这个片子能在国内播放，我想让很多生活比他们 好的人，看看还有人是这样活着的。我最希望，有那麽一个好心人，为以後可能成为"艾 滋孤儿"的孩子，设立一个成长基金，让他们能够长大。 我一共拍了40多个小时，最後剪出80多分钟的片子。从拍到剪，我的心情都特别压抑 难受，片子一剪完，我就放声大哭了一场。 如果让我用生命为代价拍一部这样的片子，换回一个奖牌的话，我肯定不会去做 片子是2002年10月出来的，我先交到"金鹰奖"评奖会，但进了第一轮後就被退了回来 。 现在国内的一些纪录片，多是些伪民俗的东西，加一个环保或山区教育标签，从不触 及真正的生活。还有一种就是翻故纸堆，用过去的老照片、老电影，再加一点貌似哲学思 考的解说词，就成了再现历史的东西。我们的纪录片，到底该面对什麽呢？ 透过网上报名，我参加了美国圣丹斯电影节，被选中。2003年的"世界艾滋病日"，国 外有10来家电视台播了这个片子，包括美国的HBO和英国的BBC。今年5月，这个片子，获 得了第63届美国广播电视文化成就奖（PeabodyAward）。 得这个奖，我有些意外，它相当於广播电视界的普利策奖。这次获奖的纪录片，还有 "60分钟"节目的主持人克劳夫特的片子，是关於公众质疑美国副总统切尼的。 颁奖仪式很隆重，主持仪式的是美国身价最高的女主持人。站在领奖台上，我说：" 并不是我的片子做得有多好，而是这个家庭的命运感动了你们，我在这里代表影片中的这 个家庭，感谢你们。希望这个奖项，成为这个家庭和类似处境的人们得到更多关怀和帮助 的起点。" 在美国，一个女记者问我：你现在住的华尔道夫酒店，是来访的国家元首住的。你住 这样的酒店，得这样的奖，又有这麽多人找你签名，你会不会改变，不再去接近普通人？ 我告诉她：我的改变，不是住到这样的酒店里改变的。在我与那个家庭的交往中，我已经 改变。如果说以前我还有点名利心的话，拍完这部片子，我的那点名利心消失了。如果仅 凭名利心，这个片子我早就拍不下去，早撂了。 这是部个人小制作的片子，片子拍得很粗糙，有的镜头甚至晃。它最终能不能公开播 放当时不知道，更没想到会给我带来什麽荣誉。如果让我用生命为代价拍一部这样的片子 ，换回一个奖牌的话，我肯定不会去做。是信念支撑着我拍下去，坚持下来的。 你问我，有没有人质疑我是在出卖别人的苦难？目前没有，因为片子在国内没公映。 在美国，这次获奖的还有着名战地记者詹姆斯·奈崔，他曾拍过卢旺达大屠杀、印尼骚乱 等片子。我俩在一起时，讨论过这个话题。 他对我说，以後，你可能也会面对这样的问题。他是这样自我解脱的：如果我们不去 拍，这些人就会默默无闻地死去，没有留下任何痕迹，也没有人会知道他们、帮助他们。 我们把它报道出来，假如人类再遇到类似灾难时，不至於束手无策…… 在国外，每次放完片子，观众和记者问我最多的问题是：我们怎样做，才会更好地帮 助这个家庭。记得有一个观众跑上来抓住我的胳膊问：我给你开张支票，你给他们带回去 。我说，支票他们兑不了。他马上又跑出去，在取款机上提了300美元，一定让我捎给马 深义家。 看到别人在苦难中，作为同类、同种动物，人会本能地想去救他们，不管他是哪国人 。我想，好的纪录片让人看了，会有切身感受，会动善心、善念，会自我反省。有人问我 ，拍纪录片的人必须具备什麽条件，我说，第一就是要有善心，否则，首先影响的，就是 你对选题的判断。 片子的社会影响，超过我的想像。 有人在网上留言说：观看过程中，我有三分之二的时间禁不住泪流满面。可以说，这 辈子从未有过任何一部艺术作品，能如此深深地感染和震撼我的内心到如此地步！ 发明"鸡尾酒疗法"的华裔科学家何大一，也看了我的片子。他说看了那麽多关於河南 艾滋病的报告和资料，但这部片子，让他震惊。 香港有家基金会，专帮艾滋病人，他们想用我的片子做宣传片，为中国的艾滋病人筹 款，问我同不同意。我怎麽会不同意呢？ 别人说我，片子拍到这个份上，应该继续拍下去。可以预见的是，在未来三五年内， 小姑娘马妞会把她的亲人一个个送入黄土。如果这部片子的总片出来，一定会更有震撼力 。我这辈子，只拍一部这样的片子也就够了。但是，我说服不了自己，再继续拍下去。 我拍这部片子，是帮了他们家，也为艾滋病人做了自己该做的事。但在根本上，还是 没有改变马深义一家的命运。就好像你眼睁睁地看着他们在水火中挣扎，却不能把他们救 出来，心里很难受。经历了一年这种生死离别之痛，现在让我回头，再重新体验这种痛苦 ，我受不了！ 前不久，吴仪副总理去了马深义他们村，政府现在免费提供鸡尾酒疗法的药，马深义 也在接受治疗。但吃这个药副作用大，胃难受，他吃吃又不吃了。中国，解决艾滋病问题 还得靠政府，政策上的一点点改善，受益的是整个艾滋病人群。活着，就让他们活得有滋 有味；死，也要死得有尊严些。 我现在去马深义家，不带机器，纯粹是看望，或把一些捐款拿给他。今年春节我去了 ，待了两天。马占槽还很健康，到处跑，我给他买了两把小手枪，他整天挎着，到处比划 。但马荣的病出来了。她去年开始上学，很爱学习，拼音写得特别好，马深义拿给我看。 她的小腿很细，老喊腿痛，不吃东西。最近我听说，她上学要走10分钟的路，现在已经走 不了了。在心里，我早已把她当女儿看，让我再去面对她的死亡过程，我做不到。 可以肯定，发病的先是马荣，接下来是马占槽，然後就是马深义。艾滋病的各种并发 症，会一直折磨着他们到生命的尽头。让我一个个面对，我宁愿放弃这部完整的片子。 如果我是一个铁石心肠的人，把这部片子拍完，它对社会的警示是惊世的，这种机会 对一个拍片的人来说，是可遇不可求的。但我不愿再去做，就是有人拿枪逼着我的头，我 也不愿意再去经历了。 6月1日，我刚接到一个传真，美国一家多媒体公司要出我片子的DVD。我告诉他们， 此项委托发生的所有收益，全部用於帮助艾滋病人，我一分钱也不要。这样做，不是我学 雷锋学来的，确实是拍这部片子改变了我。这麽做，也会让我心里好过些。 现在，三更半夜，马深义会突然给我打电话：老陈哥，我只想跟你说几句话，我心里 不得劲儿…… (董月玲) -- ~~~My Weird Collection~~~ http://www.wretch.cc/album/dyang --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.66.87.164