Yahoo电影 http://tw.movie.yahoo.com/nstory.html?id=390 ***初遇*** 「这一切都发生在两年前，当时我在歌剧院，在Georg Buchner执导的Leonce et Lena 一剧中帮忙，有幸身为观众，我完全被其中的绝美音乐所征服，当时其作曲者 Etienne Perruchon完全不认识我。剧终我在後台遇见他，我告诉他我是多麽地喜欢这首 乐曲，我们很快的相契合，而他答应要把他的音乐寄给我。几天後我收到几张CD，听到 其中一张时我停了下来，当我说我停下来时，我是指我真的停下来，我无法做其他事， 只能专注聆听，从第一个音符起，我就完全被时而活跃、时而阴郁，如小孩般令人感动的 乐声所震慑，这首乐曲叫做多古拉，而它只不过二十五分钟长。 我重听了几次多古拉? 百余次吧，当我跟Etienne表示我对此曲的热爱，他告诉我，他早就梦想这首乐曲被拍成 具故事与影像的电影，难以解释的，一开始多古拉激发我灵感的都是些孩提时代的片段， 即使我都还没有一个明确的拍摄计画，这首乐曲却早已占据在我脑海中一处，几个月後 ……。」 ***灵光/火花*** 「2002年12月，我到了柬埔寨，这是我第一次到那里，我去拜访在那已经工作五年的弟弟 ，从我抵达的那一刻，这个国家就深深震慑我心，我从来就没有过如此强烈的感受， 这绝非以一个欧洲人的角度对不安稳生活的怜悯，我的感动是前所未有，充满影像， 亲密地且具有人文关怀，就像每张脸庞，每个动作，每个眼神，都好似在对生命歌颂。」 在人生中很多的悲哀片段大家都是一笑而过，但在柬埔寨，拉贡看着四周，每个影像 都让他有深刻的感受，每个影象皆相互激荡，让他觉得都可以当作是人生的课题。 他从未被一个国家如此深刻的感动过，好像所有的时间跟距离都有一个目的，是藉由 填满影象来达成的。有一天他在柬埔寨首都的大街上，【多古拉】突然出现在他的脑海中 ，音乐跟影像的结合顿时变的很清楚。在一开始要把亚洲的影像跟音乐做一个连结 是极度不符合自然的，但是在那一瞬间，他确定了他要在柬埔寨完成这部影片， 一个没有旁白，只要音乐跟现场收音的作品。 ***信赖*** 当我一回去，便和我的制片Frederic Brillion 及Gilles Legrand讲这计画，这两位 制作人曾做过LA VEUVE DE SAINT-PIERRE，他们也知道柬埔寨这个地方。後来他们一同 去找华纳电影公司，希望能把这部没有剧本，没有演员的作品卖出，而所凭藉的是他们的 热诚与信任。对他而言，记录片的拍摄不是一个大问题，他做喜欢的纪录片是 POWAQQATSI及KOYAANISQATSI。当我一跟作曲家说我想用柬埔寨的影像，他很信任我。 我的理想是拍一个80分钟的作品，但是音乐本身只有25分钟长，所以作曲家便重新作曲 及编曲，以便做出21段乐曲，而这部份的工作在出发到柬埔寨拍片前的一个半月， 音乐便完成了。 ***拍摄过程*** 在拍摄期间，音乐便一直在我的脑海中，指引我所有的拍摄工作，所有人的动作跟节奏 都受到音乐的影响。这次的拍摄影小组共4人，外加一位口译。他们是用HD拍摄，这是 摄影师Jean-Marie Dreujou的建议。这次的拍片过程大家处的很愉快，工作气氛很好， 4个人在拍摄期间，常常有内心的相互交流，常常大家在拍完一个镜头後，发现彼此都是 泪流满面的，因为完成的画面都是十分难得又珍贵的，这样的时刻是用买也买不到的。 ***气氛*** 在电影中并没有直接收音，声音的剪接师是在後期才到柬埔寨来，他在一周内跟我们的 口译重新进入状况，因为当初在拍摄期间并没有现场收音，所以影像上的声音不够强烈， 於是声音剪接师将整个音轨重新制作。如果当时可以现场收音，就可以对影像造成不同的 感受，也让影像的魔力跟着声音走，声音的介入就会像是另一种旋律。 ***音乐*** 我留意到语言和音乐的关系，文字本身有音乐性，声音便有了意义。这便是为何他和 作词者在这乐曲上合作後，便创作了一想像语言，创造想像语言是结合欧洲所有的语言 的影响。我便由子音截取灵感去创造，想像语言，这些声音弦律很强烈，意义便产生了 。我创造了副歌/和对比句，这会一再出现。如关键字般地一再重复，好去组成一致性的 语言，方便诵咏。音乐的来源，为了庆祝2000.法国-城巿邀我去做一曲，我做了一个 25分钟的乐曲，使用多古拉语来唱，当时群众很喜欢，观众来自世界各地，听到和自己 语言有关的部份，这语言就像是大家感动来源，Dogora在波兰文是指接近高处之意， 导演也喜欢语言，因为这更接近他理想中的作品。 ***作曲*** 我的作曲和我的职员创造影像，好激发他的创作灵感，有时会自己弹钢琴，自唱一些 自创语言，以写下编曲及乐队配置，对我而言写下我喜欢的音乐是最棒的方式。这是 非常幸运的一件事。 ***管弦乐队*** 就像大部份人所想，但相反的是，指挥者非作曲家，指挥者是保加利亚管弦队的主席， 早在我去Sophia，我就想以这乐队做开始与结束，我们常看到乐队手的手势，但他想用 别的创意来拍，所以我就用失焦来拍，於是我跟JMD提，於是这作法更加强黑白上的对比 ，这种影像的单纯化，也让观众专注在音乐上，。 ***音乐和影像结合*** 有些音乐片段和我记忆立即相连，例如第12段，充满魅力。在当初他便觉得可以和 一群小女孩骑脚踏车的画面连接。其他都和原先想的不太一样，但在当下才有的感动， 让我们忍不住一拍再拍，共拍了55个小时的影像，在我们回去前，剪接师JH对影片 非常有感知力，可以独自完成剪接的工作，他的剪接让他有意外的惊喜。 Dogora可算是3人的片子，导演、音乐和剪接，我和剪接一同挑选影像，再一段一段排出 可用的十分钟的片段，排出来之後，让剪接师用他的感知力随音乐的节奏去发挥， 当作曲家看完完成版後，花了两个小时的时间，才能恢复正常，作曲家一个字也说不出 ，尤其是他所不认识的国家的影像，是因受他的音乐创作而启发。这影像和他当初创作的 初衷一致，让他完全傻住了，也因此，看到这个作品的完成，让他非常地感动。 ***给Lucie *** 有一天文温德斯被问到为何要拍片，他说是为了让世界更美好，他说这就是我们可以 说出最实际且唯一的答案，我拍出多古拉後，我有信心拍出一部富有人文意义的片， 在片头我有写给Lucie，她是我的小孙女，几个月前我当上了祖父，这片是给Lucie的， 但不是献给她的，我的意思是希望之後Lucie有一天看到後，可以了解在这世界上 有些小孩为了生存需花尽全力，而不像Lucie可以这麽幸运的生活在一个舒适的环境中， 并享受自由。 大概有10年了，我完全不敢去做，无疑的，这是一个非常不平凡的经验，而且这是一部 我想做的片，我自己问自己，这是不是我最骄傲的一片？我确定的是，这是我最发自内心 所拍摄的影片，最接近心里深处而且最直接陈述的片，也许对我而言也是最具人文精神的 影片。我在柬埔寨拍是因为这个国家以最不可思议的方式震撼了我，但无疑的，如果 这部影片在阿根廷，同样也是可以进行拍摄的。这不是玩弄异国国情的影片，这是一部 关於男人、女人和小孩的影片，他们和我们一样生存在地球上，我再也不会拍一部像这样 的影片，Dogora对我而言是唯一而且深爱的片，无疑的，是因20年以来， 我将所有的心思献给了剧情片，而这部影片，才是我拍了关於真实人生的影片。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.115.101