作者filmwalker (梦想起飞的季节)
看板documentary
标题【多古拉之歌】专题 --【导 演】
时间Tue Nov 30 00:34:35 2004
Yahoo电影
http://tw.movie.yahoo.com/nstory.html?id=390
***初遇***
「这一切都发生在两年前,当时我在歌剧院,在Georg Buchner执导的Leonce et Lena
一剧中帮忙,有幸身为观众,我完全被其中的绝美音乐所征服,当时其作曲者
Etienne Perruchon完全不认识我。剧终我在後台遇见他,我告诉他我是多麽地喜欢这首
乐曲,我们很快的相契合,而他答应要把他的音乐寄给我。几天後我收到几张CD,听到
其中一张时我停了下来,当我说我停下来时,我是指我真的停下来,我无法做其他事,
只能专注聆听,从第一个音符起,我就完全被时而活跃、时而阴郁,如小孩般令人感动的
乐声所震慑,这首乐曲叫做多古拉,而它只不过二十五分钟长。
我重听了几次多古拉?
百余次吧,当我跟Etienne表示我对此曲的热爱,他告诉我,他早就梦想这首乐曲被拍成
具故事与影像的电影,难以解释的,一开始多古拉激发我灵感的都是些孩提时代的片段,
即使我都还没有一个明确的拍摄计画,这首乐曲却早已占据在我脑海中一处,几个月後
……。」
***灵光/火花***
「2002年12月,我到了柬埔寨,这是我第一次到那里,我去拜访在那已经工作五年的弟弟
,从我抵达的那一刻,这个国家就深深震慑我心,我从来就没有过如此强烈的感受,
这绝非以一个欧洲人的角度对不安稳生活的怜悯,我的感动是前所未有,充满影像,
亲密地且具有人文关怀,就像每张脸庞,每个动作,每个眼神,都好似在对生命歌颂。」
在人生中很多的悲哀片段大家都是一笑而过,但在柬埔寨,拉贡看着四周,每个影像
都让他有深刻的感受,每个影象皆相互激荡,让他觉得都可以当作是人生的课题。
他从未被一个国家如此深刻的感动过,好像所有的时间跟距离都有一个目的,是藉由
填满影象来达成的。有一天他在柬埔寨首都的大街上,【多古拉】突然出现在他的脑海中
,音乐跟影像的结合顿时变的很清楚。在一开始要把亚洲的影像跟音乐做一个连结
是极度不符合自然的,但是在那一瞬间,他确定了他要在柬埔寨完成这部影片,
一个没有旁白,只要音乐跟现场收音的作品。
***信赖***
当我一回去,便和我的制片Frederic Brillion 及Gilles Legrand讲这计画,这两位
制作人曾做过LA VEUVE DE SAINT-PIERRE,他们也知道柬埔寨这个地方。後来他们一同
去找华纳电影公司,希望能把这部没有剧本,没有演员的作品卖出,而所凭藉的是他们的
热诚与信任。对他而言,记录片的拍摄不是一个大问题,他做喜欢的纪录片是
POWAQQATSI及KOYAANISQATSI。当我一跟作曲家说我想用柬埔寨的影像,他很信任我。
我的理想是拍一个80分钟的作品,但是音乐本身只有25分钟长,所以作曲家便重新作曲
及编曲,以便做出21段乐曲,而这部份的工作在出发到柬埔寨拍片前的一个半月,
音乐便完成了。
***拍摄过程***
在拍摄期间,音乐便一直在我的脑海中,指引我所有的拍摄工作,所有人的动作跟节奏
都受到音乐的影响。这次的拍摄影小组共4人,外加一位口译。他们是用HD拍摄,这是
摄影师Jean-Marie Dreujou的建议。这次的拍片过程大家处的很愉快,工作气氛很好,
4个人在拍摄期间,常常有内心的相互交流,常常大家在拍完一个镜头後,发现彼此都是
泪流满面的,因为完成的画面都是十分难得又珍贵的,这样的时刻是用买也买不到的。
***气氛***
在电影中并没有直接收音,声音的剪接师是在後期才到柬埔寨来,他在一周内跟我们的
口译重新进入状况,因为当初在拍摄期间并没有现场收音,所以影像上的声音不够强烈,
於是声音剪接师将整个音轨重新制作。如果当时可以现场收音,就可以对影像造成不同的
感受,也让影像的魔力跟着声音走,声音的介入就会像是另一种旋律。
***音乐***
我留意到语言和音乐的关系,文字本身有音乐性,声音便有了意义。这便是为何他和
作词者在这乐曲上合作後,便创作了一想像语言,创造想像语言是结合欧洲所有的语言
的影响。我便由子音截取灵感去创造,想像语言,这些声音弦律很强烈,意义便产生了
。我创造了副歌/和对比句,这会一再出现。如关键字般地一再重复,好去组成一致性的
语言,方便诵咏。音乐的来源,为了庆祝2000.法国-城巿邀我去做一曲,我做了一个
25分钟的乐曲,使用多古拉语来唱,当时群众很喜欢,观众来自世界各地,听到和自己
语言有关的部份,这语言就像是大家感动来源,Dogora在波兰文是指接近高处之意,
导演也喜欢语言,因为这更接近他理想中的作品。
***作曲***
我的作曲和我的职员创造影像,好激发他的创作灵感,有时会自己弹钢琴,自唱一些
自创语言,以写下编曲及乐队配置,对我而言写下我喜欢的音乐是最棒的方式。这是
非常幸运的一件事。
***管弦乐队***
就像大部份人所想,但相反的是,指挥者非作曲家,指挥者是保加利亚管弦队的主席,
早在我去Sophia,我就想以这乐队做开始与结束,我们常看到乐队手的手势,但他想用
别的创意来拍,所以我就用失焦来拍,於是我跟JMD提,於是这作法更加强黑白上的对比
,这种影像的单纯化,也让观众专注在音乐上,。
***音乐和影像结合***
有些音乐片段和我记忆立即相连,例如第12段,充满魅力。在当初他便觉得可以和
一群小女孩骑脚踏车的画面连接。其他都和原先想的不太一样,但在当下才有的感动,
让我们忍不住一拍再拍,共拍了55个小时的影像,在我们回去前,剪接师JH对影片
非常有感知力,可以独自完成剪接的工作,他的剪接让他有意外的惊喜。
Dogora可算是3人的片子,导演、音乐和剪接,我和剪接一同挑选影像,再一段一段排出
可用的十分钟的片段,排出来之後,让剪接师用他的感知力随音乐的节奏去发挥,
当作曲家看完完成版後,花了两个小时的时间,才能恢复正常,作曲家一个字也说不出
,尤其是他所不认识的国家的影像,是因受他的音乐创作而启发。这影像和他当初创作的
初衷一致,让他完全傻住了,也因此,看到这个作品的完成,让他非常地感动。
***给Lucie ***
有一天文温德斯被问到为何要拍片,他说是为了让世界更美好,他说这就是我们可以
说出最实际且唯一的答案,我拍出多古拉後,我有信心拍出一部富有人文意义的片,
在片头我有写给Lucie,她是我的小孙女,几个月前我当上了祖父,这片是给Lucie的,
但不是献给她的,我的意思是希望之後Lucie有一天看到後,可以了解在这世界上
有些小孩为了生存需花尽全力,而不像Lucie可以这麽幸运的生活在一个舒适的环境中,
并享受自由。
大概有10年了,我完全不敢去做,无疑的,这是一个非常不平凡的经验,而且这是一部
我想做的片,我自己问自己,这是不是我最骄傲的一片?我确定的是,这是我最发自内心
所拍摄的影片,最接近心里深处而且最直接陈述的片,也许对我而言也是最具人文精神的
影片。我在柬埔寨拍是因为这个国家以最不可思议的方式震撼了我,但无疑的,如果
这部影片在阿根廷,同样也是可以进行拍摄的。这不是玩弄异国国情的影片,这是一部
关於男人、女人和小孩的影片,他们和我们一样生存在地球上,我再也不会拍一部像这样
的影片,Dogora对我而言是唯一而且深爱的片,无疑的,是因20年以来,
我将所有的心思献给了剧情片,而这部影片,才是我拍了关於真实人生的影片。
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