纪录片能不能有新的放映方式　　文／林木材 转自《纪录片映像报》http://maillist.to/documentary 地球的另一端总统大选战打的火热。地球的这一端，台湾纪录片《生命》票房也 卖的火红。 一九五六年，坎城影展将金棕榈奖首次颁给纪录片《沈默世界》（Le Monde du Silence）；二００四年，坎城影展将金棕榈奖再次颁给纪录片《华氏911》，此 片随即在世界热卖，创了票房纪录。 十几年前，全景推出《月亮的小孩》时所举行的第一场放映座谈，到场欣赏的观 众不到五人。十几年後，全景推出「全景映像季」并将其拱上了院线，其中《生 命》热卖的程度可望在台湾历史上记上一笔。 台湾总统陈水扁在看过《生命》之後说，在两个多小时之间，他的眼泪几次夺眶 而出，希望国人都能看这部921灾区纪录片；美国一位南加州民众在看过《华氏9 11》後说：「布希的总统宝座本来就是侥幸得来的，大家都知道，而且我从一开 始也知道，攻打伊拉克都是因为石油的问题。」；法国去年有部票房特佳的纪录 片《山村犹有读书声》（To Be and to Have），纪录了一个偏远山区的迷你小 学，而当中的被摄者（老师）在得知影片大卖後，也要求导演必须给付他一笔金钱。 纪录片不约而同的在全世界蓬勃兴起，却也碰巧的皆引发出了一连串的关注与问 题。我们给予纪录片一个「真实」光圈，於是我们愿意去相信影片中的事物，也 感谢纪录片工作者的牺牲奉献，如果说纪录片是与民众站在一起的，为民发声的 ，那麽也更应该能够放映给所有人观看。如此看来，院线戏院当然是首选的管道 ，花２００块钱，对一般人来说消费门槛不高也不低，只是经由上述三个例子看 来，这三部纪录片在经过商业放映後，似乎也和政治、金钱脱离不了关系，而纪 录片商业放映的票房高收入，难道是作者得以制作下一部片的雄厚资本吗？ 有人说让《生命》成为教育必读教材、公共财，全景也将制作DVD贩售，我多心的 为被摄者感到不适；而推上院线放映，开放性的观影方式又暴露了被摄者的尴尬处 境，考验着作者的能力与良知；全省的独立巡回放映，社区大学的影像教育，却也 只是少众观阅，成效有限，作者又必须到场ＱＡ，实在劳力伤财；国内相关影展更 多是竞赛（评审）机制，在强烈竞争下，极可能「误捧」出一个典范；即便是在公 共电视播映，也必须经过重重检审… 而到底纪录片是什麽？纪录片之父约翰葛里逊（John Grierson）说所谓纪录片，乃 是「对『真实事物』做一种有创意的处理」。我想既然是处理，或许纪录片就等於 「人」，等於「作者」、等於「被摄人（事、物）」，而牵扯到了人，也就等於了 复杂难解，既然纪录片是细细为本的手工业，或许就应该分门别类的看待吧！ 我记得在某个给教育工作者参加的营队里，曾经放映了一部《李文淑与他的孩子》 ，当时作者也到了现场谈论被摄者在进行教育的基本理念，博得了在场诸多人的认 同，许多人也因为此片誓言将更加投入在其工作岗位上。我试想着若此片拿去别的 场域或用其他方式放映的效果不知会如何？或许五花八门的放映方式各有利弊，只 是我仍一厢情愿，企图想找出更好、更两全其美、更完善、更适合纪录片的放映方式。 -- 电影‧人生‧梦！ http://mypaper.pchome.com.tw/news/fans/ 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

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