作者fansss (新天堂乐园)
看板documentary
标题纪录片能不能有新的放映方式?
时间Fri Oct 22 22:58:40 2004
纪录片能不能有新的放映方式 文/林木材
转自《纪录片映像报》
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地球的另一端总统大选战打的火热。地球的这一端,台湾纪录片《生命》票房也
卖的火红。
一九五六年,坎城影展将金棕榈奖首次颁给纪录片《沈默世界》(Le Monde du
Silence);二00四年,坎城影展将金棕榈奖再次颁给纪录片《华氏911》,此
片随即在世界热卖,创了票房纪录。
十几年前,全景推出《月亮的小孩》时所举行的第一场放映座谈,到场欣赏的观
众不到五人。十几年後,全景推出「全景映像季」并将其拱上了院线,其中《生
命》热卖的程度可望在台湾历史上记上一笔。
台湾总统陈水扁在看过《生命》之後说,在两个多小时之间,他的眼泪几次夺眶
而出,希望国人都能看这部921灾区纪录片;美国一位南加州民众在看过《华氏9
11》後说:「布希的总统宝座本来就是侥幸得来的,大家都知道,而且我从一开
始也知道,攻打伊拉克都是因为石油的问题。」;法国去年有部票房特佳的纪录
片《山村犹有读书声》(To Be and to Have),纪录了一个偏远山区的迷你小
学,而当中的被摄者(老师)在得知影片大卖後,也要求导演必须给付他一笔金钱。
纪录片不约而同的在全世界蓬勃兴起,却也碰巧的皆引发出了一连串的关注与问
题。我们给予纪录片一个「真实」光圈,於是我们愿意去相信影片中的事物,也
感谢纪录片工作者的牺牲奉献,如果说纪录片是与民众站在一起的,为民发声的
,那麽也更应该能够放映给所有人观看。如此看来,院线戏院当然是首选的管道
,花200块钱,对一般人来说消费门槛不高也不低,只是经由上述三个例子看
来,这三部纪录片在经过商业放映後,似乎也和政治、金钱脱离不了关系,而纪
录片商业放映的票房高收入,难道是作者得以制作下一部片的雄厚资本吗?
有人说让《生命》成为教育必读教材、公共财,全景也将制作DVD贩售,我多心的
为被摄者感到不适;而推上院线放映,开放性的观影方式又暴露了被摄者的尴尬处
境,考验着作者的能力与良知;全省的独立巡回放映,社区大学的影像教育,却也
只是少众观阅,成效有限,作者又必须到场QA,实在劳力伤财;国内相关影展更
多是竞赛(评审)机制,在强烈竞争下,极可能「误捧」出一个典范;即便是在公
共电视播映,也必须经过重重检审…
而到底纪录片是什麽?纪录片之父约翰葛里逊(John Grierson)说所谓纪录片,乃
是「对『真实事物』做一种有创意的处理」。我想既然是处理,或许纪录片就等於
「人」,等於「作者」、等於「被摄人(事、物)」,而牵扯到了人,也就等於了
复杂难解,既然纪录片是细细为本的手工业,或许就应该分门别类的看待吧!
我记得在某个给教育工作者参加的营队里,曾经放映了一部《李文淑与他的孩子》
,当时作者也到了现场谈论被摄者在进行教育的基本理念,博得了在场诸多人的认
同,许多人也因为此片誓言将更加投入在其工作岗位上。我试想着若此片拿去别的
场域或用其他方式放映的效果不知会如何?或许五花八门的放映方式各有利弊,只
是我仍一厢情愿,企图想找出更好、更两全其美、更完善、更适合纪录片的放映方式。
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