2004.10.10　 中国时报 刻意呈现原始风味 骆驼未脱窠臼 张世伦 蒙古为景、德国出资的电影「骆驼骆驼不要哭」，有个极度简约的故事，描述一个 戈壁沙漠的蒙古家族，如何藉由传统音乐仪式的力量，让原先排斥亲生骨肉的母骆驼 感动流泪，而愿喂哺小骆驼。在受够商业片那种无止境的冒险犯难与男欢女爱後，此类 清新简单之作，乍看下颇令人耳目一新。不过，若只把「骆驼骆驼不要哭」当作是 国家地理频道那类的儿童影片，可就见树不见林了。 「骆驼骆驼不要哭」这类作品，常带领我们去那些人烟稀少的世界异境，体会奇特的 风土民情，具有一些纪录片的特质。但另方面，虽然导演会强调剧中主角是在演自己， 但影片拍摄前，都已有设计过的剧本与情节起伏，因此也有剧情片的虚构成分。数年前 曾在台上片的不丹电影「高山上的世界盃」，叙述一群藏族小喇嘛的足球狂热，亦属此例 。 而这类电影之祖，应该是1922年的纪录片经典「北方的南努克」（Nanook of the North） ，在这部描述爱斯基摩人如何与大自然搏斗的名作里，所有场景皆为事先安排，而导演 为了剧情考量，竟让片中南努克的老婆，不是他真实世界里的老婆！游走於纪实与虚构间 ，也就成为这类影片常用的拍摄策略。 可议的是，这类以世界边疆为题之作，导演常为了强化「传统」与「现代」间的对比 ，刻意将剧中场景「原始化」。於是我们发现主角前往市集采买，竟不若其他蒙古人以 机车代步，而是骑乘家饲骆驼。到了市集，那些未经导演筛选调度的蒙古常民，身上竟都 不是穿戴剧中主角那种传统服饰。敏锐的观众不禁要问，片中所展示的传统游牧生活面貌 ，究竟何处为真，何处为假？尤其是，片尾那场扣人心弦的蒙古琴仪式，戏剧性地让 母骆驼流泪的剧码，究竟是传统祭典的魔幻力量？还是一场电影编造的视觉幻象？ 这类影片还习惯安排一些象徵现代科技的物品，好营造出一种「中心」观看「边陲」的、 具有「文明入侵」味道的趣味感。「北方的南努克」里，导演刻意安排黑胶唱盘， 要求南努克假装从未见过这种文明产品，并做出「咬唱片」的夸张动作，好逗人发笑。 「高山上的世界盃」与「骆驼骆驼不要哭」虽不至如此离谱，却也不能免俗地安排剧中 这些过着传统生活的孩童们，是多麽热烈地渴望拥有一台电视机─一个现代文明的象徵。 虽说无限风光在塞外，但一面呈现（刻意安排的）原始风味，却又忍不住要强调 「现代化」的无可抵御，「骆驼骆驼不要哭」的叙事逻辑，也就没有突破同类型影片 的窠臼，略嫌可惜。 --

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