Kingnet电影台 http://movie.kingnet.com.tw/comment.html 十多年前，吴乙峰一鸣惊人的【月亮的小孩】改变了许多观众对纪录片刻板、无趣的印象 ，其历史性地位已无庸置疑。 十多年来，除了电视「人间灯火」系列，感觉上吴乙峰的重心更多摆在教学与推广之上， 其影响从部分「南艺」学生的作品倾向以及民间涌动的纪录风气中，清楚得见。 但对很多人而言，什麽时候再看到吴乙峰导演的作品？也是共同的期待与疑问。 没想到再度让他启动的原因是「九二一地震」；更意外的是当几乎关於九二一的谈论 都已沈寂的时候，他导演的【生命】才要推出。 一部关於「九二一」的纪录片到现在才上档，我相信有经验的排片人或行销宣传 大概都会说：「太慢了！」 但真的太慢了吗？ 看完【生命】，你或许会有完全不同的答案。 太多呼天抢地、濒临崩溃的面孔，透过新闻媒体大力传送，重播再重播，我们心灵的 感动能力似乎也像一则新闻报导那样短促；甚至变得容易麻木。而吴乙峰花上四年的时间 ，证明的不只是他的企图、以及关心的角度与深度不同而已，「时间」确实成为惊人 却难以察觉的酵素，在结晶为两小时不到的影片里，让我们看到它的威力。吴乙峰的 镜头里不只是地震带来的灾害或往生的死者，更是那些「活下来的人」所历经的长期挣扎 ，是内心的走山和灵魂的崩塌。 正因为吴乙峰投注了那麽多时间，你才看到生命长河的流程里，有弯道、有礁石、 甚至还有挣脱不出的漩涡。片中每个人都同样经历震灾夺走至亲家园的痛楚，但之後的 生命轨迹却大不相同：一对在日本打工赚钱的夫妇，就这样失去留在台湾让外婆照顾的 稚子，在漫长的找寻遗体与重返日本之间，他们决定重拍婚纱照、度蜜月，象徵新生与 开始。也有在灾後怀孕的坚强母亲，相信肚子里的生命是罹难女儿再来投胎而更加珍惜。 两个在异地求学与工作的少女，突然面对相依为命的处境，则必须踉踉跄跄学会为自己的 将来掌舵，无论是学业、工作、感情、甚至成立新的家庭。而女大学生从哀痛、绝望、 愤怒到自残的冲动，甚至让吴乙峰离开纪录者的旁观位置，跳出来对她不愿结束的陷溺， 大声斥喝。 这就是吴乙峰风格，宁可破坏别人以为应有的客观，也要让他所关心的被摄对象知道 他的想法。这已不是摄影机与人的关系，而是心与心的对待。也因此，当他把这些别人的 生命景象，与自己父亲中风住院、失去求生乐趣，他往返於两种情境却交缠影响的心境， 一块摆到影片里时，一点都不突兀。而多封寄不出去的信，透过导演与片中被摄对象的 口中道出，好像很煽情，但透过这个方法，我们更得以感知道他们除了在镜头前所透露的 ，那些压在心里面的话。不同阶层的人，写出来的信，用句遣词自然不同，你以为造作， 它却透露了我们在不同背景与训练下，组织情感方式的不同，我认为反而是另一种 「真实」。 也是时间的沈淀，我们现在来看这部纪录片，理解的也许更多。外在的重建，显而易见； 内在伤口的复原，才是生命的工程。吴乙峰的作品让我们等了这麽久，确实是值得的。 由於放映管道的缺乏，很多人都不晓得台湾近年纪录片的蓬勃出色，远远超越剧情片。 只可惜他们大多只能藉由影展一隅或小众的观赏会被得知。《生命》这回攻上院线， 意义非凡。比较过意不去的是我一直没办法抽出时间把连同放映的其他几部纪录片先看过 ，再好好评介。如果因此让大家只知道吴乙峰，而忽略了「全景」整体的努力与成果， 那真是罪过了。 所以我忍不住要再帮他们加油一下，从9月17日到10月8日，你可以在台北总统戏院看到 包括【生命】在内的多部纪录片（其实「全景」一共完成七部作品，但部分影片仅在 重建区放映）。这次出击，大胆却值得喝采，若能进而扭转大众过去对纪录片的偏见， 国片的新生，或许还有另一条出路。 --

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