「妈妈…」、「妈妈…」，声声柔和又略带磁性的旁白，呼唤着心里最深层、最私密的内 在情绪。只是不论再怎麽样的呼喊，妈妈逝去的事实、一九九九那一年，却也成为记忆中 最沉重、最深刻的一部分了。 《再会吧！一九九九》利用许多充满意象的空景，加上作者内心的诚实剖白，摄影与构图 非常出色，成功营造出一种诡谲、灰暗，但却也迷人、令人无法自拔的氛围，就像黑洞般 ，观影的个体将被影幕吸入，进入作者内在的心境，一同体会这段对於亲人的追思。这部 独具创意且个人风格浓厚的纪录片，不论在形式与风格上，都与一般传统的纪录片差异甚 大。首先是作者的涉入，在强调「真实」魅力的纪录片中，作者的涉入往往可能改变原有 人、事、物的状态，或是操弄着真实，以达到作者的意图。导演吴静怡虽然涉入的程度非 常多，但影片散发出的气息却是真挚、诚实的，这是无法欺瞒造作的。而纪录片到底要多 接近「真实」才可被称为纪录片，也早就没有明确的答案了。其次则是题材的选定，对於 要描写这样较「抽象」的情感，如何用影像转为实质上的描述，则为另一种突破，跳脱出 了以人、事、物，为主的范畴。在这短短20几分钟的片子里，实在充满着惊人爆发性的影 像张力，《再会吧！一九九九》的形式、风格与内容的独特与个人化，将此类型的纪录片 发挥到了极致。 亲人的去逝，总容易成为心头最难抚平的伤痕，面对这一块「阴影」，是不是只能藉由仅 存的影像、照片，企图从中找出一丝丝的蛛丝马迹，藉以追思与回忆。 对於影片中作者对母亲那种无可救药的自溺，也可延伸到对於失去依靠的无助，或是突如 其来的情感断裂等层面。强力感受到无助的人们，就比如溺水一般，在恐惧失去性命的同 时，会死命抓住些什麽，而努力、刻意的找寻着过去的「痕迹」，像极了这样的举动，或 许藉此才得以舒发与排解那无处可宣泄的情感，不过是否必须在这样沉溺的过程後，才能 发现当时那个不愿面对现实的自我，从伤痛中跳出进而成长重生呢？影片中所述：「在妈 妈的葬礼上，我没有办法放声大哭；但是之後，每一次我参加葬礼，就好像回到当年那场 葬礼，每一次我都哭的很伤心，每一次我的眼泪，都是当年，未尽的眼泪」，「对於那个 难以接受的事实，纵然很努力、刻意、强迫自己寻找一九九九那年的痕迹，但最终，却只 证明了一九九九早已消逝。」从自溺到脱离，伤痛、疗伤到痊癒，相信这部私密、自叙性 质强的纪录片，不仅仅给予观者一些面对情感挫折的处理方式，也是对於作者本身情感释 怀、成长的纪录。 -- 电影‧人生‧梦！ http://mypaper.pchome.com.tw/news/fans/ --

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