2004.5.17.自由时报 记者曹玉玲╱特稿 「台湾历史一直都充满了悲情，我希望大家看完『Viva　Tonal跳舞时代』後能把台湾和 『青春』、『欢乐』、『勇敢』联想在一起，因为那是一个充满多元文化的尖端时代﹗」 导演郭珍弟说。 「Viva Tonal跳舞时代」是郭珍弟、简伟斯两位女导演前後花了三年时间、负债一百多万 拍的作品。去年底本片勇夺金马影展最佳纪录片，郭珍弟笑说其实对她和伟斯的生活 并没有太多改变，倒是有了很具体的宣传头衔，因为她家巷口的洗衣店老板一听说是 金马奖得奖片，立刻就表示有兴趣去看。 前卫 多元的三○年代 观看本片，会令人惊讶於台湾三○年代竟是如此多元开放，无论是那充满前卫、女性主义 的台语老歌、或是摄影家郭南光镜头下男女自由约会的奔放风情，都从爱爱阿嬷 活泼生动的口述历史、以及李坤城收藏的黑胶唱片中展现，诚如郭珍弟所说：「 那是一段被遗忘的历史，而它们有权利被记录下来。」 郭珍弟表示日本人占据台湾後，尽管一开始还有小型抗争，但是从1910年开始，台湾人 就开始透过日本人学习外来文化。「那时候台湾人同时在听贝多芬的第五号命运交响曲、 卡罗素的歌剧、梅兰芳的平剧、还有爱爱和纯纯的台语流行歌，台湾人很勇敢地去拥抱 来自欧、美、日本、上海的新事物，再从中慢慢建立属於自己的文化，多元文化真的 很可贵，那让创作力变得更加旺盛。」珍弟说。 自由 开放的社会风气 那样多元的文化样貌打破了一般人对台湾日据时代的悲情印象，其中男女自由恋爱、 社交的开放风气更是吸引简伟斯拍摄此题材的主因。 「我一开始就被『跳舞时代』这首歌的歌词所吸引，『阮是文明女、东西南北自由志… 阮只知文明时代、社交爱公开、男女双双排做一排、跳道乐道我上盖爱』。我非常讶异 在那个年代女人就唱着如此前卫的歌词，那根本是当时的女性主义宣言，充满了 女性自我意识。」简伟斯说。 两个黑猫女 火红不输蔡依林 当年红极一时的爱爱和纯纯本身就是女性主义的代表。爱爱出身富裕家庭，从小因为 会唱歌，当歌手是因唱片公司老板好几次亲自到她家游说。而纯纯在校的功课很好， 後来弃学唱歌仔戏，完全是基於兴趣所在，因此两人选择歌唱事业从来不是为了添补 家计，而是朝着自我兴趣发展。两人後来也都自由恋爱，尽管际遇不同， 纯纯因染肺结核29岁早夭，但当年这两位「黑猫女」火红的程度可是不输现在的蔡依林。 郭珍弟说自己常会陷入老人家口述历史的回忆中，久久不能自已，也常忘了关掉摄影机﹔ 简伟斯则说因为本片以十六厘米拍摄，让她有机会第一次参与大型纪录片制作，认识了 杜笃之、陈博文等敬业又有热情的幕後电影人。无论如何，这部介绍台湾当时多元文化 、充满女性主义精神的纪录片已是台湾珍贵的影像资产，想认识早期台湾历史， 不妨从这里出发。 --

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