「台湾观众很热情，十年前演出谢幕的欢呼，像是足球赛一样热闹…。」碧娜．鲍许 （Pina Bausch）亲切地站在那里，像从传奇中走出来，过肩的灰黑长发简单地紮在脑 後，穿着黑色长裤与黑白相间的宽松上衣，她不笑时有些严肃，回答问题时总先偏着 头仔细想一想，然後才带着腼腆的笑容开口，专注地神情里有一抹令人动容的纯真。 而两厅院也为大师破了戒，让碧娜自在地点起香烟，在烟雾氤氲之中，她舞动着修长 的双手，引领着人们进入独特的氛围之中……。 探讨爱与人性的舞蹈剧场 碧娜．鲍许在1940年出生於德国索林根（Solingen），这个离乌帕塔（Wuppertal）不 远的小镇，而她也让以煤矿着称的工业小城，转变为德国文化输出最重要的文艺重镇。 碧娜师从表现主义大师鲁道夫．拉邦（Rudolf von Laban）的弟子科特．尤斯（Kurt Jooss），也曾经拿奖学金前往纽约与保罗．泰勒（Paul Taylor）、安东尼．都德 （Antony Tudor）等人习舞，在德国表现主义与美国现代舞蹈两种主流的碰撞下，汇 集出舞蹈剧场的新火花，然而她舞作中浓厚的人文关怀、对生命悸动和内心渴望的关 注，在在都显现了德国文化脉络下特有的精神影响。 碧娜说自己其实不善於表达，也不常在众人面前剖析自己的作品，「但是我总是充 满好奇心，外冷内热。」被问到为什麽总是选择处理人性时，她沈默了一会儿，严肃 地回答：「这是一个很困难的问题……」碧娜挥舞着双手，彷佛想透过肢体去表达什 麽，她说对爱与被爱的渴求是人生存的动力，而她总是一直去询问，纵始没 有答案。她的舞蹈动作从来不是从脚出发，而脚步也不是从腿开始，就像是她最为人 熟知的名言「我在乎的是人为何而动，而不是如何动」，她总在动机中寻找动作的源 头，不断地提问，「往往我提的问题比回答的答案还多，多到真的也忘了问过什麽。」 这种对内在精神力量的探索，来自表现主义的传统，就像孟克（Edvard Munch ）的 画作《呐喊》，苦痛成为艺术家创作的价值所在。德国自狂飙运动後建立起讲究群体、 精神性的意识形态，把艺术从客观的外在世界描写，带到主观内在的情绪表达，它所蕴 含的矛盾，建立在对立的相互性之中：「希望表达了对恐惧的回应，而衰败其实是重生 的前奏」，由此角度观察碧娜．鲍许的作品，似乎能有另一种更深厚的理解。初看碧娜 的作品往往会让人感到震惊，这和她对主题的坚持相关，她谈及爱情和渴望、恐惧和孤 独、人与人之间的权力关系、压抑、童年、死亡、回忆与遗忘……编舞家对人类存在的 核心问题提出省思，而冲突并不会被随意带过，因为碧娜不找藉口逃避，也不允许她的 观众这麽做。 生命是一段旅程 习惯碧娜暴力又尖锐场景的观众，在欣赏这次《热情马祖卡》（Masurca Fogo）时，或 许会有些不适应的感受，相较於编舞家的其他作品，这支为葡萄牙里斯本世界博览会所 创作的舞蹈，显得有些慵懒、有些放松，不变的是碧娜特有的沧桑感怀。碧娜表示，这 些为世界各地不同城市编作的系列舞蹈，开始於1986年为罗马创作的《维克多》 （Victor），「一开始时没有特定计画，只想看当地人如何生活，吃什麽食物、听什麽 音乐等。」观察为她带来不同的生命体验，进而创作出不同的作品，从马德里的《舞蹈 之夜二》（Evening of Dance II，1991）、维也纳的《一场悲剧》（A Tragedy，1994） 、洛杉矶的《只有你》（Only You，1996）、香港的《拭窗者》（The Window Washer， 1997）到2007年为新德里制作的《暂定：一出碧娜．鲍许的舞作》（Ein stuck von Pina Bausch），碧娜已经编做十四支城市系列作品，她说：「生命，难道不是一种旅行？」 取材自曾被葡萄牙殖民的西非岛国维德角群岛（Cape Verde）的「马祖卡」（一种音乐形 式，来自波兰的舞曲），混合了葡式鼓乐和歌曲、爵士乐和打击乐，在感情丰富、狂野的 探戈、森巴乐舞中，背景的火山熔岩与投影上的海水、歌唱、舞蹈影片，交织出沧桑又愉 悦的氛围，就像葡萄牙文fogo所代表的双重意义，它不仅代表维德角群岛其中一座岛屿 的名称，同时也意指「火」（热情之意）。舞台设计师Peter Pabst在此设计了一座白色 的镜框式舞台，火山熔岩的背景在舞台後方形成山丘，而右侧後方裂缝所流出的火山熔岩 ，将舞台的後半部变成崎岖黑暗的斜坡，而舞 曳N沿着这个危险的山径，快速跳落在舞台 上。 拥抱爱与慾望 舞作的上半部是个复杂的混合，慾望与身体自然地贴近，带来较为清爽明快的挑逗情绪。 舞作一开始，穿着深红色衣服的Rainer Behr从黑色熔岩上奔驰到台前，在白色的舞台上 快速跳着混合霹雳舞与体操的独舞，而穿着大红洋装的Ruth Amarante紧握麦克风，发出 「喝…喝…」呻吟，男舞者躺在地上，Ruth拉着麦克风，被男人一个一个抬过去， 低沈的呼气透过麦克风继续着，在整出舞作中这耐人寻味的声音一再重复，牵引着整个作 品的主题，象徵某种压抑下被小心释放的情慾，Ruth在男舞者们包围中被高高举起，飞翔 到达了幸福的最高处，才缓缓落下。 在碧娜舞作中经常探讨的男女情感与权力关系，在此以较为轻松的态度进行着。男女舞者 互相倾诉着喜爱对方之意，得不到满足後又再度离去；矮小男舞者被高挑女舞者亲密抚摸 、擦着护肤乳，而他想要亲吻高挑的女舞者时，只好被抬起按照「正常男高女低」的方式 向下接吻着；男女舞者互相逼对方看向自己；扮演年迈老妇的Nazareth Panadero说：「 年轻人，过来让我亲亲你！」……。所有可能的性感接触在来临前，总被惊吓式地打断， 上半场结束前，舞台上围起了长条塑胶布，舞者们跳进里面滑水，大声笑闹，带来令人微 笑的童稚喜悦，这一切戏谑的片段在下半场得到解答，男舞者对着群众大喊：「真正的高 潮有三种，正面的『Yes…yes…yes！』；负面的『No…no…no！』和柏拉图式的『Oh my God …oh my God..！』」 生活点滴小故事 舞作由故事片段拼凑而成，每个段落都彷佛在诉说些什麽：女舞者穿着花色鲜艳的泳衣， 在山丘上做着日光浴；Julie Anne Stanzak穿着红色气球的装扮，在气球被别人用烟蒂戳 破之前，侃侃而谈丑陋女老师如何自恋式的胁迫大家称赞她的美丽；「当我年轻的时候在 林荫大道上散步，旁边的男人一直看着我，他们都会说『哦』…」Nazareth Panadero用 夸张口吻如此说，然後一旁的男舞者们纷纷发出「哦～哦～哦～」的声音；身材高挑的 Anna Wehsarg指着自己，说：「这是我爸爸的打火机、这是我妈妈的衣服……还有我男朋 友的…..内裤！」…… 鲍许曾说：「不要将自身从日常生活中区别开来。」全舞进行中，不时出现吃饭、玩耍、 看电视、吵架、沐浴等生活片段，而镜框式舞台第三面墙也一再被打破，舞者们在台下亲 密共舞，又或是询问观众：「你从哪里来？…台北！」，道具海象总在出其不意时悄悄出 现，带来令人惊喜的效果。透过情节拼贴，这些片段互补而又相互辉映，互相改变而又互 相提问，轻松与严肃的场景交织着，诙谐原来是对爱的批判，而有刺的幽默贯穿其中，将 整个舞作编织成略带惆怅的动人故事。 动与静的对比 相较於十年前带来台湾的作品《康乃馨》（Carnations），舞台上增添了更多年轻的面孔 ，而舞蹈比重也多了些，让人想起碧娜早期较重视舞蹈动作的作品，资深男舞者Dominique Mercy在开场不久的灰暗色调中，伴随着幽深的探戈音乐，舞出了令人泫然欲泣的动人独 舞。而舞者们的独舞片段串连了整支舞作，在快速而流动的肢体律动间，精力凝聚而又 发散，他们风格一致的动作，传递了自身的独特情感，而这些动作被戏剧性的言语与行 动打断或连结，在流畅瞬间与突兀中断中形成强烈的对比。黑人女舞者Regina Advento有 着甜美的微笑表情，不论是轻快流畅的独舞、 熄⑵纰ˊ棺P头发或躺在浴缸内的自在愉快 ，都令人印象深刻。 流动与宁静的并置，是碧娜的惯用手法，而这支作品中投影的强调，也让对比显得更清晰 。黑色熔岩後的白色舞台提供了良好的投影布幕，整场演出中几乎有一半的时间，舞蹈与 投影交织成画面，编舞家并非想透过影片的播放来带动叙述的进行，而是透过诗意的投影 ，来强调台上舞者身体的动作质地。非洲舞者跳着比赛舞蹈、狂躁公牛与火鹤鸟群、海浪 泼洒在岸边的宁静景致、海水深处的透明清澄…….舞者在投影幕前昏暗灯光下舞动着， 身体在此像是一种煤材，与背景的影片形成微妙的变化，碧娜在此创造了一个独特的氛围 ，在音乐、舞蹈动作与布景之间，让人彷佛闻到一阵气味迎面扑来，这气氛有点儿慵懒、 有点儿抒情、又有那麽一点惆怅。 後半场结束前的影像从巨大的玫瑰花、百合花、兰花缓慢生长到快速绽放的过程，巨大的 花瓣带来奇特的效果，大自然的生命力展现了无限生机。男女舞者们彼此相依，跳着温柔 而缓慢的双人舞，然後一一躺在台前，不似《一九八○：一出碧娜．鲍许的舞作》（1980 -Ein Stuck von Pina Bausch，1980）躺在土地上的深沈，却带来一丝乐观的讯息— 生命的美好规律正如花朵绽放，大自然的赞美是生生不息的希望与祝福。 影像与舞蹈交会 碧娜．鲍许与影像的缘份，除了阿莫多瓦大名鼎鼎《悄悄告诉她》片头、片尾使用了她 的《穆勒咖啡馆》与《热情马祖卡》之外，她也参与过义大利导演费里尼电影《扬帆》 （And the Ship Sails On，1983）的演出，饰演一个盲眼的公主，并拍过舞蹈影片《女 皇的怨言》（The Complaint of the Empress，1989）。碧娜和我们分享了一个与导演 费里尼的小故事，她说：「原本以为费里尼是要找我们的舞者来演出，没想到他却绘制了 好多张我的素描草稿，我才知道原来是要找我演！」对碧娜而言，电影和剧场是不同的媒 体，电影是很自然的媒介，但她在拍摄时还是很紧张，因为「电影一拍完就无法修改，而 我的创作方式也不习惯先有剧本。」碧娜表示，观念可能会改变，但是电影完成了就无法 修改， 所以现在也没有再拍电影的打算。 对於自己的舞作经常探索慾望、恐惧、痛苦、死亡等议题，现在她所关注的又是什麽？碧 娜鲍许陷入沉思後回答，她对人生常是提问题比给答案多，不要问她「为什麽」，她要说 的话都在舞作中，她相信观众也可以了解她要说什麽。「我是个害羞的人，很多事情没有 办法用言语说清楚，只能透过舞蹈说。」纤细的碧娜如雕像般静穆，在吞云吐雾间她说： 「我的舞就是我。」碧娜在离去前给我一个热情的拥抱，贴着脸颊的温馨，平凡而亲切， 就像首演当晚，在戏剧院全场起立鼓掌的欢声雷动中，碧娜腼腆地谢幕微笑，多麽优雅、 多麽谦虚、多麽容易接近的温柔。 --

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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.25.172 ※ 编辑: littleanne 来自: 111.240.221.34 (07/19 14:02)