Posted in 破报复刊478期 | 影评 http://pots.tw/node/2600 碧娜．鲍许的童年回忆： 《穆勒咖啡馆》 德国舞蹈剧场大师碧娜．鲍许又要来台湾了，演出票卷供不应求、甚至开放前三 排座位也瞬间「秒杀」销售一空的超旺人气，让人好奇碧那到底有什麽魔力，让 人如此 趋之若骛？国立中正文化中心表演艺术图书室，也趁热打铁地在九月中放 映了碧娜早期的作品《穆勒咖啡馆》（Cafe Muller），让喜爱碧娜的舞迷重温旧梦。 《穆勒咖啡馆》对阿莫多瓦的影迷而言应该不陌生，在《悄悄告诉她》片头诗意而 梦幻的舞蹈片段，就是出自碧娜的《穆勒咖啡馆》，而这也是碧娜少数亲自演出的 作品。相较於编舞家之後批判意味浓厚的舞作，在1978年编作的《穆勒咖啡馆》却 以其纤细敏感的特质和较为纯粹的肢体动作，带来较为抒情的感动。片头的字幕说 明了碧娜创作的动机：「碧娜的父母开了一家咖啡馆。在童年的时候，她总是喜欢 把自己藏在桌子底下，观察四周的人群……」从童稚之眼出发，编舞家将童年时的 经验呈献在舞台上。 舞作一开始，纤细、修长的碧娜梦呓般地舞弄双手，引领观众进入一个世界，舞者 的身体就像是有了生命，在恍惚的动作中，晦涩难懂的语言、充满私密情感的秘密 悄悄流露……多弥尼克．梅希（Dominique Mercy）和身着白色睡衣的玛露． 艾拉 朵（Malou Airaudo）亲密相拥，一旁的男舞者杨．敏纳利克（Jan Minarik）却试 图强加新的动作模式在他们身上---他分开相拥的两人，重新摆弄姿势，但一个转身， 多弥尼克和玛露又恢复了原本的拥抱，杨气愤地回来继续摆弄着「正确」的姿势--- 在拥抱、拉开摆弄姿势、拥抱、拉开摆弄姿势之间反覆进行着……..微妙的转变发 生了，暴力像强加的束缚，包围住亲密相拥的两人。而一旁紧闭双眼的碧娜，微微 颤抖着身躯，向前伸起双手彷佛像是想阻止、又像是渴求些什麽，某种孩童时期的 不安与无奈，对成人世界无法理解的淡淡伤痛，就此展开。 舞台的另一个场景，戴着红色假发、穿着高跟鞋的娜莎瑞．潘纳迪罗 （Nazareth Panadero）跟随着多弥尼克，在他离去地角落徘徊着，多弥尼克烦躁不安的表情， 藏着隐讳的情绪：男子离去、女子啜泣、追随、恐惧…..。碧娜将这些情感直接放 置在舞台上，舞者看似漫不经心的动作，却隐藏着动人的力量，就像碧娜自己说的： 「即使是一个轻触也是舞蹈，是人类最真实情感的呈现。」多弥尼克在舞台上奔跑 着，摔开椅子表现出愤怒与发泄的情绪，舞台设计师罗夫‧玻济戈（Rolf Borzik） 把椅子排开，像在维持着秩序，而娜莎瑞惊慌失措地在旁流连徘徊，表现出一种不 解、仓皇的状态，像是人们记忆中对事物不解的惆怅旁观情绪，碧娜在此展演出了 个人诗意的时空想像：抽离的、具有某种指涉性地遥想。 碧娜继承了德国表现主义传统，从德国二战失败的萧索中成就了追求主观内在、情 绪激烈的艺术表现形式，她谈论人类共同拥有的经验，诚实而勇敢地表达渴望爱与 被爱的追求，没有逃避、只有凝视，在专注凝视的目光中，展现令人目不转睛的美 好与真实。《穆勒咖啡馆》是碧娜最私密的作品，在舞作的最後，碧娜和娜莎瑞互相 交换她们的角色，娜莎瑞替碧娜戴上红色假发、穿上大衣，然後离开舞台，而碧娜 独自站在台上，依旧紧闭双眼，从一个边缘的角色转变为舞台的焦点，时光与空间 的延续将碧娜从童年拉回到现实，舞剧完整地呼应，仅留下一丝未能止息的余韵与 惆怅。 -- 舞安 爱跳舞的anne 关於舞蹈、艺术、我的创作与生活: http://blog.yam.com/user/danceanne.html 我的美妆拜物志: http://blog.yam.com/user/beautyanne.html --

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