因为某些缘故必须抽掉几篇…… 张杰《最接近天堂的地方》／滚石 难得以美式流行风格设计的一张专辑，充斥近年当红的轻快R&B与摇滚元素，并找来多首 外国作品，使得《最接近天堂的地方》呈现出与一般国语专辑不同的面貌。张杰的嗓音清 亮，在这些编曲壮阔的歌曲里嵌合融洽，丝毫不觉勉强。不过从头到尾听下来，歌曲反而 显得雷同，没有起伏；另一方面，则让人觉得张杰的歌手工作被机械化，音乐中的情绪太 少太淡，这同样是常出现在美式流行R&B曲风的问题。张杰本身的形象并不特出，是以当 音乐真的就只是音乐，而不具更多想像时，其实会限制住听者对它的渴望。因为人听音乐 并非只满足於耳朵对美的需求，更多时候是为了歌曲所创造的期待或回溯的记忆。 黄鸿升《黑心伤品》／滚石 黄鸿升（小鬼）的第二张专辑，延续了先前的摇滚路线，但旋律更加平易近人，在较为整 齐的方向中仍有不同的元素呈现。〈漩涡〉的重摇滚、〈涩谷〉、〈痴汉〉的日式风格、 〈平行时空〉、〈黑心〉的英式风格、〈前後左右〉的雷鬼节奏，一路听下来可说趣味不 断，而如此众多的风貌却未破坏国语歌的主流旋律型态。但另一方面，黄鸿升的嗓音较为 呆板，演绎起这些歌曲又令人觉得失去韵味，反而是〈涩谷〉这样以五声音阶为主，似任 贤齐歌路的曲子唱来较游刃有余。整体而言《黑心伤品》放在市场中仍是相当稳健的作品 ，有良好的起承转合，也成功在风格上调整得宜，让人期待黄鸿升之後的音乐成就。 大支《人》／有料 距离首张专辑《舌灿莲花》长达九年时间，大支终於带来完整新碟《人》，这九年也同时 见证了台湾嘻哈音乐的辛苦努力与转变。九年前宽频网路甫普及，从事嘻哈音乐创作或推 广者重视文化的传承，听音乐尚须找资料做功课，在那年代开始了一波资讯爆炸，在网路 社群大量的交流分享成了最主要的活动，彼时虽有几个现在仍在圈内的音乐人，却难以打 进普罗大众市场。如今则是资讯爆炸後的新世代，主力放在创作而非考究，两个世代间形 成微妙的对比。而大支这张宣告回归的专辑《人》，在音乐上走的是当今自由多元路线， 而歌词内则始终如一，以社会政治现象等做为灵感来源。做为一位饶舌歌手，大支非常清 楚饶舌这项武器的用途，而适当使用的唯一方式即是坚守嘻哈精神：「Keep it real」。 九年中不断以时事入题，在网路上发表即时创作的大支，除了在〈九年〉一曲中陈述自己 的心境，也用〈芭乐〉自嘲一番，显示出面对作品叫好不叫座的矛盾。终究大支还是选择 忠於自我，忠於他信仰的正义，且听大力批判倾中风气的〈兰芭词〉、悲悯流浪动物命运 的〈最後的早晨〉、歌颂台湾价值的〈台湾之光〉，甚至还有取样达赖喇嘛的〈人〉（然 此曲野心过大，大支似乎尚无力处理如此包山包海的议题）。在集九年大成的歌词之外， 《人》的音乐性还有相当的进步空间。辑中最动听的为渗入Jazz-Rap元素的〈九年〉，大 支也施展出较以往不同的flow变化；另一首与闪灵主唱Freddy合作的〈最後一首歌〉气势 非凡，配合MV创造出前所未有的深度。其余曲目无论编曲或音色则缺乏亮点，尤其大多数 负责副歌演唱的跨刀歌手软弱无力，难以呈现出特色，这也是台湾许多嘻哈歌曲的演唱部 份常出现的问题。整体而言，《人》依旧是值得一听的作品，在台湾嘻哈音乐尚挣扎进入 主流市场与基本教义派的拉扯之间，它保存了纯粹而真实的良心。 --

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