再见 词曲：吴青峰 A1 我忘了我们之间 像近近远远 若隐若现 我忘了我们之间 像旁若无人 那麽明显 我忘了我们之间 像隐隐约约 忽明忽灭 我忘了和你说再见 B1 再一天距离 我想我就要离开你 分离 是暧昧的游戏 我 我忘了自己 没什麽小聪明 哦 B2 担心 我想我就要担不起 分心 是必须的决定 你 说不出的爱情 就留给你自己 何不让我还以背影 Repeat A1-B1-B2 C1 关了很久的心 曾想为你开啓 风在叹息 雨在哭泣 他们将我唤醒 哦 B3 又一天过去 我想我有些怀念你 舍弃 这暧昧的游戏 我 我忘了自己 从来不属於你 哦 B4 我伤心 我想我不会再伤心 专心 这必须的决定 你 跨不出的剧情 就留给你自己 不如冲刷回忆 至少我还保有安静 苏打绿乐团主唱青峰，我高中学长，大我一届，这十年我看着他们从成军、公演、出 片至今，也写过许多讨论他们作品的文章，以後再谈。 青峰为人，善感率性，对人间种种飘忽明灭不定的心绪，有独到的敏感；他作词初受 夏宇影响，并有许多天外飞来的神笔，逸出寻常语法又别具机理，我曾经很为那样的词句 苦恼。不过，这首歌没有那些较复杂的问题，理解演绎都不难。 A1段的排比、叠字用得漂亮，第一时间就给你游离、隐约、危疑的印象；再深入进去 看，都不是徒具表象的堆砌，而是有层次的。「我忘了我们之间 像近近远远 若隐若现」 ，「我忘了」是第一层，「我们之间」第二层，中间一个「像」字接「近近远远」第三层 ，「若隐若现」第四层。如果说「我们之间 近近远远」情况很简单，加一个「像」字复 杂一点，再加一层「若隐若现」也只算补充，但前面再来一个「我忘了」，这就复杂了！ 然而想想，大概有许多关系真就是这样的，从疏离到忘记了疏离，直到意识到即将结束， 才忽然想起。 「像旁若无人 那麽明显」也有讲头。相处到「旁若无人」大概已经明显是难以为继 了，然而前头一句「我忘了」便把「那麽明显」压下，也把後面「隐隐约约 忽明忽灭」 压下，再到「我忘了和你说再见」小结，以为之後的告别作伏笔。 B、C段就尽是承接A段的因缘，接着铺展下去，推演到「冲刷回忆」的解决了，虽然 从「我想我有些怀念你」到「我想我不会再伤心」好几句每句都有正反转折，层次亦丰 ，但整体看来，能给人的第一印象便稍逊A段。C段「风在叹息 雨在哭泣」亦有些煽情 太过：风雨本无情，有情是人的感觉所赋予，可是按照前句「曾」字所提示的倒叙， 歌曲的主人公在此应还在「忘情边缘」的状态，下一步写她被凛冽风雨所警醒，是很好 ，但在风雨方生时就说「风在叹息 雨在哭泣」，我觉得有些不对劲。如果改作「风雨 无情 谁也无情 他们将我唤醒」，并斟酌修改旋律音高，可好？「谁也无情」可暗指 她从风雨想到的「你」，然後醒了。 缺憾还君，我退下保有安静，结尾是平常的解法，我们也不须讲求什麽特别的解 法。回头再看整首歌，又是疏离的关系、稀薄的感情，到警醒、反思时才集中一下。现 在的爱情真就普遍是这样了吗？或者只是青峰和他的前辈夏宇／李格弟，以及许多词人 ，都酷爱捕捉这等游移不定的情调？ 谢安琪唱这首〈再见〉唱得不错，但如果和吴青峰本人收放自如、雌雄莫辨、九死 往复、回环旋转自如近妖的声腔相比，就缺了一点别样的特色。现在香港乐坛文坛似乎 都有很多人寄望於她，她对作品的思想内涵也有讲求，但愿来日她能更进一步，发展出 足能承载一己情思、回应众人期望的声音。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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