※ 引述《vm3cl4bp6 (光)》之铭言： : 首先要说明的是，我针对的是当代华语通俗音乐。 : 我用了些时间想想，对我那句「唱起来都是一样」有更明确的说法：唱起来都是阴平， : 也就是声调的抑扬性差别被抹平了。至於声调中的顿挫性是受到入声韵尾的影响，现代 : 标准汉语中没有入声字，即国语、普通话里没有声调中的顿挫性；声调中仅剩的抑扬性 : 是声调的全部，但在歌唱时却没有了差别。 你随便去找几首李宗盛、张雨生来听，真的没有差别吗？那他们在词曲咬合 上的用心与努力，你要怎麽讲？ : 为什麽没有了差别？我在网上找到一些讨论： : http://tieba.baidu.com/f?kz=825162405 : http://www.pkucn.com/viewthread.php?tid=257422&extra=page%3D1 : http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?boardid=1&id=3190433 : http://blog.sina.com.cn/s/blog_442c92110100kxr8.html : 可以归纳出以下几点，但我不知道在理论上是否完全正确： : 1. 乐音震动是规律的横波，但能表现出言语声调的是频率的变化，故乐音无法表现声 : 调，而在戏曲艺术中，要表现出声调的话就得靠音高的变化。 吹口哨可以表现四声，口哨算不算乐音？二胡也能拉出四声，那算不算乐音？ 算，只是，表现出声调的是「音高的变化」，不是乐器本身的音色。 这种论述是「离坚白」，如果不是我仔细想了一通，可要误会了。回到论题， 我一开始提出的轻声字问题，固不止於音高变化，而还有音节的长短、缓促。 : 2. 大多歌曲一个字对应一个音符，如果一个字能对应两个音符，或许能表现出声调。 : 这也符合了第一点最後所说。 : 3. 华语相对西语而言不适合歌唱，因为它有声调。但这里所说的不适合是说它无法表 : 现言语的特性。其中又以具入声字的方言最难唱，因其闭塞音和乐音容易冲突，这 : 就要靠把字放在适合的音符上来加以解决。 不是不适合歌唱，只是我们不熟悉、不习惯最适合用汉语唱的那几种歌唱， 如民谣、戏曲类。汉语相对不适合的是近现代西来流行歌曲一路。 : 4. 汉语的声调是受到了乐音的音调的干扰，甚至是吞并，字音在歌曲中失去了汉语固 : 有的声调特性。 大体没错，惟用字或还有商榷余地。 : 小结： : 唱起来都一样的是被抹平了的言语的声调特性，我的意思还停留在这一层，毕竟我们当 : 时讨论的只是轻声字，也就是声调的问题；而旋律和唱法是在语言失去了声调特性後能 : 够左右语言表现的积极因素，如果要再把具闭塞音的方言音乐抓进来看，会发现这些方 : 言音乐的填词较为困难。但这个困难主要不在於让语言唱起来更好听，而是要解决闭塞 : 音不易歌唱的负面问题：把它们放在适当的位置上，或者根本不使用这些它们。 这里就要重新确认一下，声调问题是否不只是音高变化，而还有节奏的缓促 等等。并且还要回到根本的目的上看：传情、表意。唱出来的不同於说出来的， 我们可造「乐言」「歌言」两词以区别於说出来的「语言」、写出来的「文言」 ，但总归都是言，吾人作言，就要达到言的作用。语言、文言、诗言皆未必适合 直接移植成歌词，而「歌言」要顾虑的尚有配器、场合等等。我们在语言声韵的 特性问题上辩论，虽然可以厘清一些认识问题，但其实对创作没什麽帮助。你可 以试着自己作一两首歌词，想想这些学问派得上哪些用场，以後再讨论或许就能 磨出更有价值的心得了吧。 : ※ 引述《youtien (大叮当)》之铭言： : : 「轻声一声二声三声四声的字唱起来都是一样」，未必，还是要看旋律和唱法的 : : 安排。曲子可以写到singing like talking，腔词完全协调，也可以写到相反。这个 : : 应该不用多辩。 : : 再举例说，「的」在一首歌里变成ㄉ，最主要的坏处，不是别的，而是这个音失 : : 去了我们寻常说话发「ㄉㄜ˙」这个音时习惯的感觉，和所要的效果。 : : 这几个虚字为什麽是轻声？我不确定，但大家说来说去，定成现在这样，那这总 : : 是较能或最能达意，而且好讲、好听的。 : : 现在你歌曲用这个字、这个意，但是音跑掉了，这就好比胶柱鼓瑟，胶在那个字 : : 上面。 : : 问题是不应局限在轻声字，而应扩展到「的吗了呢」等所有国语常用虚字。我想 : : ，写歌应该要放在心里的一个基本原则是，唱起来要是那个感觉、那个意思。这样说 : : 太笼统，容我再琢磨精细清楚一点的说法。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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