苏打绿深厚的文学底子造就意境深远的歌词，甚至 苏打绿的歌词出现在国、高中的国文考试题目之一就可 见一斑。在『春。晃』中苏打绿词曲更上一层楼，甚至 出现了庄子的《齐物论》。这样钻研的词必须要有相称 的曲才行，然而听完整张专辑後并不用太多担心。 『春。晃』不同於前三张专辑，在编曲更加丰富。 以前听苏打绿的专辑，总觉得是主唱青峰的声音为主， 其他乐器为辅；然而在这张专辑里编曲十分用心，不管 是前奏，如《交响梦》、《异次元的玫瑰》，都有令人 惊艳的感受。或者是青峰在自己的歌声经营上层次更加 丰富细腻，如《各站停靠》中，时而呢喃时而低语，试 着演绎出人/蝴蝶或者说是我/它的不同身份互换。苏打 绿前面几张专辑的成功并不让他们固守旧有的模式做音 乐，其实更像是玩音乐，不断尝试音乐编曲。有参加过 苏打绿现场演出的都会知道，每次苏打绿都会端出不一 样编曲的音乐，每次到现场去都有不同的感受。这样一 张编曲繁复的音乐，好奇以後苏打绿再现场时又会把这 些歌曲做出怎样令人惊喜的改编。 听《融雪之前》 前奏的低鸣，营造出偌大的空间感，钢琴轻盈的叮 一声带入了其他乐器，像是第一个雪花飘落後，接着带 来一把雪花。转折吉他一刷，带入中提琴的音色，更多 音乐加入，蓬勃雪白的地面，枝枒一个个冒出，原本空 旷的画面顿时热闹了起来。第二次的「不再有不安，有 阳光就有黑暗」响亮一声的是呼应着前奏钢琴的一声， 却更加浑厚有力。最後一句「日代替着月笑着醒过来」 ，结尾用得是和前奏一样的低鸣，却让人觉得像是太阳 升起的号角声。（像有一张太阳挂在海平面上照片，却 看不出来是日出抑或者是日落。然而层层堆叠的音乐让 同样一段低鸣让人有前面低沉後面升起的两种感受。） 苏打绿音乐中我最喜欢的几首都恰好是慢歌，譬如《是 我的海》、《背着你》，青峰独特的音色唱起缓慢深沈 的歌容易让我有共鸣，或许是那些叹息弯转就如同是我 自己叹息低诉的缘故。然而如此的歌曲最後都会替我们 找到一个开朗的出口。深深地沉入悲凄的曲调後把难过 、悲伤留下，换得一个应要开朗的面对以後。 「日代替月笑着醒过来。」 听《牧神搭上春色的火车，而》 Kalimba爬音阶像是步伐小而重心不稳的前进，手风 琴加入後把牧神昏醉姿态展现出来，若说Kalimba是表现 出牧神那种时而快时而慢得步伐，手风琴则把牧神大幅 度摇晃的身躯描绘出来（让我想到迪士尼的幻想曲！） 第一次啦啦啦青峰用了浑厚的音色，有点刚睡醒的味道， 再一次啦变得更加清醒；一、二、三後大合唱的啦…， 牧神呼朋引伴的画面跃然纸上，呼应前一首的沉睡以及 接应下一首日光的活泼。 ps.其实专辑名称叫做『春．日光』，不过阿福都开玩笑 的说叫做春．晃，下次写就会正名。哈 -- --

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