※ 引述《vm3cl4bp6 (光)》之铭言： : 我有些意见： : ※ 引述《Shauds (修特斯)》之铭言： : : 哭笑不得 这首歌已经出来好久了 : : 但是 实在很难以忽略这首歌词曲的组合方式 : : 因为自己也常写些诗词歌赋 所以 我彷佛可依看出这首歌里 : : 方文山的难为... : : 1.典型的先有曲才有歌 : : 在周杰伦出道之前的乐坛 大部分的歌曲 多是先有词 而後再谱曲 : 这有实际数据吗？ : 我一直以为先曲後词者多。 就国语流行歌 我的印象也一直是曲先词後 所以才是填词填词 林夕还说过 台湾一直都是给曲与填词人用比稿的方式选词 他还很不解为何不能选定一位然後透过沟通的方式来进行填词的工作 : : 所以词的意象都比歌曲要强烈一些 直到 周杰伦 陶吉吉 王力宏等创作型歌手出现 : : 我们慢慢的感觉到曲的意象比歌词还要强烈的多(特别是周杰伦) : 是不是我们的时代不同？ : 民歌时期後， : 罗大佑张雨生等人的曲作很好，编曲甚至更好；不用等到上述三人出现。 词或曲的意像强烈 完全系於创作人的功力态度 曲有时还依赖了编曲 我不知道你要说的是不是类似风格的东西 如果是 每代几乎都有风格强烈的作曲人 李泰祥 罗大佑 陈志远 李宗盛.... 至於词的意象渐弱 或许跟图像大量取代文字的潮流有关 让愈来愈少人於此着墨 : : 其来有自 因为这些歌曲大都是因为先有曲才有词 : : 我们姑且不论难度(因为我觉得像方文山这种使用一韵到底的堆砌式创作比较简单) 一韵到底比较简单? 韵是种限制 多了限制的东西比较简单? 这跟我的认知背道而驰 堆砌式是指不用言之有物 光顾着韵脚吗 我看不出其中的相关性 我只知道很多人不但言之无物 连韵都没有顾到 : 方堆得已经不错了，在我个人观点里，青峰许多词作堆得才不好。 : 原因在於，方词作的跳跃在句间，青峰在词间，压迫感更甚。 : : 但是... 哭笑不得 这首歌的歌词 实在是有够给他难填... : : 2.其曲风类似交响乐 : : 歌词难填的原因 是因为这首歌当初创作的歌手柯有伦 : : 以交响乐的灵感 写出了这首歌的歌曲 其乐句一气呵成的成分居多 : : 少有断章 所以 一但要填词 就会变成一长串... : 一气呵成和交响乐似乎没啥关系？ : 没听过也不曾想过用这个成语形容交响乐。 : : 加上交响乐特别重强弱 歌词本身除了要有抑扬顿挫以外 : 好的音乐都该重抑扬顿挫， : 只是台湾当代流行音乐很大一部份不是好音乐罢了。 : : 整个乐章的强弱分配 也是一个大难题 : 这样一首流行歌真的有乐章吗？ : 见国语辞典乐章条：大型套曲的组成部分，可单独演奏。 : 就连张雨生〈未知〉也只能说是五分钟的交响乐，但无乐章。 : : 3.填词的难度 : : 本来对於创作歌词有益处的韵脚 反而成了累赘 : 看不出长句跟韵脚有何冲突？何况，这首歌没有长句。 : 韵脚也不一定要使用；除非方永远坚持他的韵脚诗（真的是诗吗？）。 关於韵的问题 的确见仁见智 但我以为在同样的意境水平上 有韵的歌比较具艺术性 比较高档 未必要一韵到底 不过歌有韵一定比较容易传唱 这应该也是韵的功能之ㄧ : : 一长串的乐句 歌曲强弱 词义连贯等等 : 我只能说，因为歌词没啥深度，意义要通贯，很容易。 : : 这些加起来 很少看到 歌词如此难填的歌曲 : : 真的是 辛苦方文山了...Orz 我个人觉得方文山真的只是还好 他的青花瓷 完全打动不了我 反而是那些比较清纯青涩的 写的还比较动人一点 像七里香园游会之类 -- My Blog: http://www.wretch.cc/blog/gallium --

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