※ [本文转录自 Movie-Score 看板] 作者: KoalaLin (没事) 看板: Movie-Score 标题: 电影音乐 / 【火线救援】：报复快感的刚柔对位 时间: Wed Jan 11 00:27:28 2006 原文：http://snipurl.com/lg3r 电影音乐 / 【 Man On Fire】：报复快感的刚柔对位 =============================================== 文 / 无尾熊 2005 / 01 / 10 电影提供了一个想像的空间，这大家都知道，因为它可以帮人满足不被法律接受 那浅在动机；看完【火线救援】，我只有一句爽字可以形容整部故事所带给我的 兴奋。为什麽会爽？因为男主角 Denzel Washington 帮观众出一口气杀光坏人， 而且是残忍的杀光他们。这是很奇妙的投射作用，当现实生活中自己无法做到的， 电影总是无情的跟你说：我做到了！( 不论是杀人、偷窃、成功致富或是追到正 妹，都是如此 ) 当我们社会上所谓的正义使者，如警察、司法官之类的，都对坏 人没辄时，是不是该看一下本片来激励一下呢？片中有一句话说：他 ( 指的是 Denzel Washington ) 一天所作的，比法院十年作的正义还多；真是讽刺！真是 讽刺！ 本片导演 Tony Scott 继续和 Harry Gregson-Williams 合作； 他们俩人在 2001 年合作的【间谍游戏】，其影像和音乐的精准 对位让人惊艳，而这早在多年前的【全民公敌】便可见出端倪 ( 但就以效果来看，【间】片比【全】片更具影音结合的痛快力 道 )。事实上， Tony Scott 的电影配乐很难作曲，一方面他的 影像风格前卫、一来他的镜头切换速度之快让人乍舌，所以要音 乐快狠准的跟上他的 Tempo ，绝非易事；但是 Harry Gregson-Williams 却做的很棒。他独特的电子音乐 ( 有 时会添加管弦乐元素 ) 总是巧妙的和 Tony Scott 的影像紧密结 合，形成一股让人难以抗拒的影音震撼力，而【火线救援】正是 继续延烧他在【间谍游戏】的手感劲道。一经比较，我们会觉得 就主题丰富度来看，【火】片不如【间】片来的多元，但是在 Harry 巧妙融入来自【神鬼战士】 Lisa Gerrard 的哼唱、拉丁 吉他达人 Heitor Pereira 的精湛演奏、以及火热电吉他的震撼 节拍，我们会发现【火线救援】是一张很棒的专辑，极富可听性 和蒐藏性。 专辑先以一首忧郁低调的哼唱登场，演唱者为 Carlos Varela。这首只有低音 的电子音效和钢琴在伴奏着，但是很有旋律性；当 Denzel Washington 在片 尾舍身救出小女孩的时候，这首简短歌曲便配合着影像，缓缓堆砌气氛渲染力。 音乐虽短，但我很喜欢。在第 15 首的「Angel Vengador 」也是一样，在拉丁 吉他的拨弹间，Gabriel Gonzalez 的歌声显的更有感觉，忽然间我可以感受到 Creasy ( 由 Denzel Washington 饰演 ) 那股孤寂感。 电影的开场是专辑的第 2 首「Main Title」，缓慢游移的乐音从 Hugh Marsh 的电子提琴流出，一些细致的电子音效也混入其中。气氛状似和平，但突如其来 的电音摇滚破坏了这股祥和，音量之大会让人吓一大跳，担心自己的音响会不会 烧坏；中段接了一些弦乐，紧接着又转入冲击力道十足的美式摇滚音乐，这种音 乐吵归吵，但搭配在 Tony Scott 的紧凑切换里，还满搭的。这段音乐在第 20 首的「Gonzalez」再次出现；这段音乐跟下一首歌曲「Oye Como Va」都是在描 述 Denzel Washington 对第一名绑匪进行报复残杀的过程，狂暴吉他的弹奏和 狠劲的节拍，果真带股杀气腾腾的复仇味道。 前段我有提到，【火线救援】的音乐风格跟【间谍游戏】很相似，尤其是抒情部分； Harry Gregson-Williams 运用他独创的电子音色和弦乐来拓展电影的戏剧张力。钢 琴主题也是很有【间】片的味道；Harry 运用钢琴弹奏进行 Pita 的抒情侧写 ( Pita 是片中被绑架的小女孩，由 Dakota Fanning 饰演 )，其旋律简单却十分柔 美温馨。从「Smiling」简短 48 秒的音乐中，可以体会到作曲家很精准的抓到小女 孩那纯真、善良和体贴的个性；而这个主题可以在专辑的各个角落听到，只要音乐有 安静、柔和与平顺的段落，这个钢琴独奏便会出现，或是以弦乐编曲呈现，例如 「Pita's Room」之类的。除了这个主题，还有关於 Creasy 和 Pita 之间的友情 ( 或是感情？或是爱情？我们不知道，因为导演没有像 Luc Besson 的 【终极追杀令】那样坦白 ) 描写，也是柔性主题的一大重点。因为导演在铺陈他们 友情建立的过程，小至 Creasy 颈上那环项链到他们一起为游泳比赛作训练，都花了 颇大篇幅和心力进行描述，而音乐当然也在这里进行发挥；从「Creasy's Room」的 心灵感触乐章、「You Are Her Father」的细腻弦乐到「She's Dead」的哀伤情绪， 都可一窥他们两人心情的起程转折。 相对於柔调笔触，充满暴力感的音乐当然就得写出来，好跟柔性情绪 作反差对比。我们从片名「Man On Fire」可以看出，这部片是在描述 一个男人火冒三丈、大开杀戒的复仇寓言，是故我们可以听到一些曲 目呈现出来的愤怒与悲恸。刚刚提到，Harry 在音乐中添加了吉他的 刷弹和重击的节拍，以及青筋暴怒般的电子声效，而这些元素创造出 Creasy 心中那股不杀光不痛快的情绪张力；我们就从 「Sanchez Family」和「The Rooftop」来看这种刚性笔触。 「Sanchez Family」的开场鼓乐 ( 其实是电子鼓 )，立即让我想到 John Powell 的【神鬼认证】，因为同样的素材音色他也使用过，就连 Alberto Iglesias 也使用同样素材的节奏在他【疑云杀机】的 「Landing In Sudan」曲目中；不过用来表现 Creasy 愤恨冲天的感觉 其实也不错用。至於「The Rooftop」则使用一些电子小提琴的悬疑音色 和【间谍游戏】的急速电鼓音响，铺陈片尾的高潮点；曲目中段的部分 ，出现了一段跟【间】片极为类似的钢琴乐句，虽有自抄嫌疑但经过吉 他拨弹的破坏後，这种怪感觉还算可以接受。 倒数第二首的「The End」，是个人最喜爱的曲目；这绝对跟它的音乐 长度没有关系，也绝对跟 Lisa Gerrard 的歌声没有关系，而是因为整 首曲目的情绪转折让人着迷。一开始先以哀愁的电子提琴和疑似扬琴 ( 就【神鬼战士】中的扬琴，加上 Lisa Gerrard 本身会弹奏这种东方 乐器，所以一切怀疑的肯定度可以获得增强 ) 铺陈 Creasy 心中的不安、期 待和恐惧，直到优美简约的钢琴弹奏声响起，我们的心情彷佛就跟 Creasy 再度见到获释的 Pita 一样，心中大石悄然落下，一切牺牲都是 值得；不久，Lisa Gerrard 的歌声出现 ( 唤起我对【神鬼战士】的记忆 )，在和谐又富情绪化的弦乐叠砌下，我们看到他们两人再度拥抱的动人画 面，我们可以感受到〝 Creasy Bear〞内心压抑不住的激动和宽慰；忽然， 明亮的鼓声节奏和电音化的歌声出现，将整首音乐的情绪带到最高点，不 但具旋律美，又具情绪催泪性。虽然气氛真的跟【神鬼战士】很雷同，但 这首真的值得再听，除非你真的很讨厌 Lisa Gerrard 的歌声。 此外，原声带有一些不错的添加曲，亦值得一提；例如「The Rave」或是 「Man On Fire ( Remix )」。像「The Rave」这首表面是电子 Breaking Beat 舞曲，其实它经过 Harry 的混录之後，竟然也有一种直击心灵的能量出现；至 於最後一首也是首混音曲，就跟【间谍游戏】一样，专辑都以主题旋律作混音 曲来作结。这首混音曲由 Hybrid ( 他在电子音乐界算有名气，以 Breaking Beat 曲风闻名 ) 制作，他将 Lisa Gerrard 的歌声作一次极富节奏 感的混录，效果不错，以此曲作为专辑结尾也不至於太糟。 整体而言，【火线救援】的音乐气氛虽不脱【间谍游戏】的感觉， 但本身水准仍是不容乐迷错过；愤怒的电子节奏声效、柔性挥洒的 钢琴情感、拉丁吉他的随性弹奏，以及终曲充满情绪能量与感情渲 染的女声演唱：这些都是乐迷可以去细细品尝与感受的重点元素。 至於专辑的缺点，个人觉得专辑制作上犯了一个跟【间谍游戏】同 样的毛病，那就是总长度过长，导致曲目出现零散感，这是在作独 立欣赏时，容易让人失去耐性听完的致命点。 PS：在外国的评论网站上，Filmtracks.com 的论点最有笑点；他们说 ：「Only if you are confident with what you heard in the film, you can buy it.」看样子这个网站的作者不太喜欢电子味过重的音乐。 ======================= 无尾熊感谢大家看文 如果真的有劝败到 就快去败吧 下台一鞠躬，感恩~~!! ======================= --

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