最後的问题：如果音乐存在价值，音乐的客观价值来自何 处？ 分析所有的艺术评论，几乎都是在讨论两件事情：来源与 流变！ 风格的源头永远会得到高度评价，此外，在同一风格里变 出新花样的人也会得到大多数人赞赏。只要从这两个点切 入，几乎不会做出离谱的评论。然而，要做到这点，背後 必须累积大量的努力。这种工作，留给专业评论者就好； 一般的欣赏者，其实只要专注於和自己有共鸣的部分就已 经很够了。 所以，在评论音乐时，一位评论者只需要专注在三要素（ 合声，旋律，节奏）的源与变，大致上就可以得到一个清 楚的轮廓。 就拿前面讨论发如雪系列中的例子。有人提出刺激1995里 面使用的一段音乐，那是莫札特的歌剧〔费加洛婚礼〕当 中的一段女高音二重唱。电影里使用的是卡尔贝姆指挥， 雅娜薇芝演唱的版本。个人认为，这是这出歌剧最好的诠 释版本。 这段咏叹调的美，已经纯净到了让人无言的地步。但是如 果有人告诉你，这段歌词写得多糟，那实在是很煞风景的 事情！（那段情景是苏珊娜和伯爵夫人写信骗伯爵的段落 ，歌词内容就是类似：今晚八点，今晚八点；在树下，在 树下；穿美美，穿美美；来约会，来约会；... 。事实上 ，莫札特所有脍炙人口的歌剧，剧情内容之白痴，也是有 目共睹的，但却不影响这些歌剧的价值。） 在我看来，歌词评论主要应该属於文学评论的范畴，例如 ：日本有许多文学家认为中岛美雪写的词，足以让她被认 定为日本当代重要的女诗人。这类评论几乎都出现在文学 刊物上，而不是音乐刊物。歌词好，但合声旋律差，通常 也不会被认为是多好的作品；但是歌词不怎样的好作品， 却太多太多了。 所以，我会认为周杰伦每下愈况，并不在於方文山的歌词 不好；而是因为，从他第一张专辑提出一种国语 R&B慢板 RAP的音乐模式之後，他几乎不再改变。缺乏创意的作品 ，当然也得不到我的认同。 --

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