※ 引述《aannddyy0618 (东东东东东东东东东东东ꨩ》之铭言： : 小弟看了各位乐评前辈的文章，有许多感触想要发表， : 请各位前辈多多指教，小弟只是一个爱听流行歌，会弹一点吉他的普通人。 : 我话超多，请各位慢慢看，或随意跳过。 : 关於深度........ : 「深度」是什麽？什麽歌叫有深度？谁可以举例呢？ : 对我来说，歌只有好听或不好听，喜欢或不喜欢。 [抱歉，文恕删] : 谁可以举例哪些歌有深度，哪些歌是商业歌曲呢？ : 请各位前辈批评指教，本文纯粹为个人强烈主观、武断的见解！ 之前我说过，音乐，对个人来说，真的只有「好不好听」而已 因此，你的论点，我可以部分支持 只是有一个东西 商业音乐VS深度音乐，这两者并不必然是对抗对立的 之前的论述，好像也没有人认为这是对抗对立的 所以，您有出发点的错误 我们谈谈流行音乐的运作模式吧 歌手发片之後，必然的一个运作叫做「打歌」 随着每个歌手的身价跟市场反应不同 有些人的打歌漫天盖地，无孔不入 有些人则是低调应之，让你几乎无法感觉他的存在 打歌的程度，很直接的，影响到大众对音乐的熟悉度 所以传唱者众，一首歌曲的就这样得以深植人心 这跟深度无关，跟唱片公司的态度与能力，乃至歌手本身的态度有关 所以，小虎队，5566等偶像艺人音乐之所以流传 并不是因为文化上的深度，而是代表一段自我成长的历史 当然，前提还是要有足够流行的旋律在 说到这点，当年飞碟三陈的功力，绝对远超过现在的5566 所以当我们讲及「芭乐歌」时 其实并不完全是一种负面的意义 它代表的，是易记的旋律，浅显的歌词 代表的是一种足以被广大传唱的流行基因 所以当芭乐天王李宗盛做出一首一首的芭乐 往事不要再提、飘洋过海来看你、领悟、梦醒时分、鬼迷心窍 基本上，他的地位并没有被贬低 反而是更竖立其流行教主的地位，以及对流行音乐的敏锐程度 其音乐职人的专业在此显现一般 这是非常好的商业作品，基本上我们也几乎可以确定将来得以流传 其中不乏词曲俱佳的好东西 要说商业也行，要把他说有深度，也未然不可 毕竟他的情歌，的确有办法触动人心，感染大众 把角色换到另一个音乐人，陈珊妮(要说伍佰也成)身上 也许可以做一些对照 陈珊妮不打歌，老实说，连我都搞不太清楚她到底出了几张东西 但陈珊妮的东西却很有意思 不管是「华盛顿砍倒樱桃树」里的「听美人鱼唱歌」 或是「四季末的唱游」里的「咖啡因」 女性主义者或文字工作者，都可以在里面找到很多很棒的点 透过她的作品，我们可有更多的哲学性思考 只是她不打歌，旋律上也做了些难度 所以在商业市场上，陈算弱势，不容易被听到，也没办法传唱 要说有深度，她应该算 但换个角度上来说，这也是商业运作欠缺的一面 之所以讨论商业与深度 意义并不在於要贬商业而捧深度 其实只要能诚实做好音乐，这都是一种专业跟理念 我个人必须承认 在做评论时，有文化意涵的东西，基本上是比较好的主题 因此在评论者的眼中，陈珊妮的价值绝对高过小虎队 就可能造成「陈珊妮比小虎队有深度」这样的文化假象出来 但在个人眼中，也许小虎队更红、更多人传唱，是好音乐 这也说不一定 毕竟，做评论，是拿一把文化的刀在切割文本 这跟纯粹的「听音乐」是做不同的事 希望这篇，可以回应您的观点 -- 六天使小定的菸酒不禁斋 http://www.wretch.cc/blog/sixangel 欢迎指教 --

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