※ 引述《youtien (卣天)》之铭言： （文章恕删） 在我最最喜欢的电影「刺激一九九五」里，有一幕是这样的。 当主角安迪在整理议会捐赠的书籍时，发现了一张莫札特的「费加洛婚礼」， 他因此甘冒违逆狱方的罪名，将唱片里的音乐接到了鲨堡监狱的广播器中。 一时间，全部的人都停下了动作，安安静静的远望着远方。 摩根费理曼的旁白让我印象深刻： 「我从未搞懂她们在唱些什麽，其实我也不想弄懂，此时无言胜有言…… 她们唱出难以言传的美，美得令你心碎， 歌声直窜云端，超越失意囚徒的梦想，宛如小鸟飞入牢房，使石墙消失无踪。 就在这一瞬间，每个鲨堡的人都彷佛重获自由……」 这是一个很能说明音乐本质的片段，讲明来说吧！ 歌曲这种东西，有个特色是这样的，那就是重旋律而不重词。 旋律的音乐性是往往比词句意义更为重要的， 比如说听众可能对这首日文或西洋歌曲的歌词一知半解， 但往往会先被歌曲旋律的琅琅上口产生感动与肯定， 因此歌词要押韵以方便记忆，宜浅白好方便理解，这样才容易达到传唱的目的。 所以我们可以发现国语流行歌词中， 有许多歌词是相当浅白的，甚至不合文法、没有意义， 比如说张信哲的成名曲「我们爱这个错」， 里面副歌「爱你爱我、爱你爱我、我们爱这个错」 这种配合音乐一在反覆的词，如果要去一一分析，那就是自找麻烦， 因为在音乐性上，咬字、发音、断句那是会被第一个牺牲的，无可奈何。 这一点就算是古代，也是一种常见的作法， 汉代最出名的一首乐府歌谣大概就是「江南可采莲」了， 当「鱼戏莲叶间」後，还要戏个东西南北不停， 要硬去解释其中的意义也行，但远不如说这是为了配合音乐表演的折衷结果。 因此，歌词贵浅，是一项流行歌曲的重要概念。 今天我们要求歌词在达到「承载中国古典文学」上面有着高度的成就， 其实是有点脱离了音乐重曲的本质和通俗的要求， 要去承载这样的精神，散文、小说都是会比歌词更好的工具， 当我们只问好东西应该怎样，而不考虑到为什麽流行音乐怎样怎样， 那这样脱离现实的东西还算不算好？可能就不是很能说服别人去投下同意票了。 当然我不是说歌词不重要， 词与曲本身如果都能达到一定的水准，自属佳作无疑， 只是在音乐中很现实的一点是词再好，曲只有平平，那还是失败， 而词的表现中等，曲够琅琅上口，对一般流行大众来说，这就够成功， 因此一个字一个字去挑歌词的逻辑性、紧密性、艺术性论断回去， 是不是太过喧宾夺主？难道我们要因为郑怡在「小雨来的正是时候」里开头： 「苦苦的这一杯酒，淡淡的没有滋味」里对味觉错乱的描写，就要否定这首歌吗？ 我不喜欢方文山，也不喜欢周杰伦， 但是也不能认同这样要光从歌词上论断一首歌曲价值的作法就是。 neilcat -- 五行茶，或号杜白，原名不详，出身不明，事蹟亦多不可考。 但知其貌寝腹便，口吃多疾，落拓江湖，据近人某考证，实一混吃等死之米虫是也。 　　　　　　　　出处：民明书房刊〈中华民国米虫传〉页百二十三 ※个人新闻台「星期一的胡言乱语」：http://mypaper.pchome.com.tw/news/neilcat/ --

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