刚刚我说不满意几年来对周杰伦、方文山的评析都不详尽，我想，既然如此 ，那我就自己来一篇吧。 发如雪 作词：方文山 作曲：周杰伦 编曲：林迈可 　　这阙词走的是「中国风」，从歌名到歌词所呼叫的意象函式库，到处取材自 中国古典文学，然则这只是表象而已。先不论风格如何，我认为周杰伦的歌、方 文山的词最大的弊病，在「为文造文」，堆砌造作；他们写歌，尤其是第二、第 三张以後，多是因为商业的需要，而非出於一己之「真情实感」。他们是从有情 调、有诗意的时代、人物与地方汲取素材，然後像装空气罐头那样制造感觉、贩 卖感觉。这，是经不起认真的检验的。这是他们给我的感觉，也是我对他们的成 见。我甚至认为，这种对古典文学、萧邦或者何人何地的肤浅演绎，是对「真东 西」的侮辱。是故，我不仅自己不喜欢他们的歌，站在传承古典文学的立场，我 也要坚定地批判他们的做法。 　　那麽，这首〈发如雪〉能不能打破我对他们的成见？ 　　先问这首歌「要表达什麽」。我听过、看过两遍，似乎就是追忆逝去的爱情 、爱人。这很俗套，但俗不俗不要紧，问题是：真有那段爱情、那个爱人吗？歌 词的「我」是谁，「你」又是谁？看起来，只是像万用符号一样的泛指。 　　为什麽会有〈发如雪〉这首情歌？它的发端在哪里？如果一首歌是出於真情 实感，那必然会有它的缘由和脉络，并且可以让人从词曲中感觉出来。然而这首 ，我想答案很可能只是「因为要写一首中国风的歌」。 　　方文山自己也承认过，他写词的方式比较匠气，是列出有那种感觉的字词， 再找适用的堆砌起来。这一首，我看也不例外。所以，从根本上，这就不是一首 「真」的歌曲；不「真」的东西，就很难达到「美」和「善」。如此作词、如此 写歌，永远写不出真正一流的作品。 　　以上这些评论，来自我对词曲文本之外的认识，而这种认识必须要能在作品 的内容之中证明，否则也只是虚浮的成见。下面就让我们把歌词逐句看来，看它 「表达得好不好」。 狼牙月 伊人憔悴 我举杯 饮尽了风雪 是谁打翻前世柜 惹尘埃是非 　　拼贴意象，堆出一种苍凉的感觉，然而它是琐碎的。开头「狼牙月」起兴（ 赋、比、兴的兴），那麽狼牙月怎麽样？常理上，第二句该描绘背景，或来一个 动作、状态，给之後的正题铺路。然而，这里不这样写，它第二句就跳到「伊人 憔悴」。你画了一个月亮，然後就不管它，另外去画一个憔悴的伊人了。而伊人 是怎麽个憔悴法，在哪里憔悴，背景如何，和狼牙月又有什麽关系？歌词可以不 明写，可以隐，但是它背後要有一个道理，一个脉络，要让读者看到後面能够连 贯起来。 　　「我举杯　饮尽了风雪」，好吧，看来这是在一个飘着风雪的场景。然而第 一行整体来看，月是月，伊人是伊人，我是我，「风雪」也很孤立。这不是一个 谐和完整的画面。 　　第二行仍然没有把它完整起来，却又多呼叫了一个意象。「是谁打翻前世柜 」，以柜比前世、比时空、比记忆，而用一个「打翻」的动作来「惹」尘埃与是 非。这不通。「前世柜」比拟生涩，又看不出有什麽必要；「打翻」和「惹」更 连不起来：要惹的话，应该是动作者自己投身进去，或者不小心路过而沾上；而 「打翻」是一个主动、故意，意在推倒、破解的动词。或者我们不要讲得那麽细 ，就问：我们平常讲话有没有这样讲的？以前人写诗词有没有这样写的？没有。 那这是创新了。创新可以，但要合理，合乎汉字、汉语的道理。 　　再论这句的语意。「是谁打翻前世柜　惹尘埃是非」，这是在问什麽？问谁 ？答案是什麽？和第一行有没有呼应？ 　　它是接续「我举杯　饮尽了风雪」，但是和狼牙月、伊人憔悴的呼应太薄弱 。又是月又是人又是风雪又是柜又是尘埃，画面太杂乱了。诗词曲赋，意象如若 纷繁，一定要能够有什麽把画面统整起来，才好向读者传达所要表达的东西，否 则就是劣作。 缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭 　　段二开始感叹「缘」字，然而「缘」字有什麽「诀」？这是练武功吗？或曰 是「诀别」的诀，但没有人这样写的。此句，不通。 　　「几番轮回」，是什麽经几番轮回？据前句，是缘。好，呼应段一「前世柜 」，我们知道，这是一段穿越生死的转世姻缘。那麽，「你」是现世的伊人，还 是前世的伊人？「你锁眉　哭红颜唤不回」，又是在何时何地，什麽背景？不知 道。意象孤立。 　　「纵然青史已经成灰　我爱不灭」可解，只是感受不到什麽真情实感。 繁华如三千东流水 我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶 　　看来这是在讲梁祝之类的故事？化用「弱水三千，取一瓢饮」，但没化成功 ：「只取一瓢爱了解」，不通。 你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美 你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 　　「凄美了离别」，不错，但「纷飞了眼泪」就不通。「我焚香感动了谁」， 谁？或者，这是一个质疑自己的行为有什麽用的问句吧。再者，这里怎麽又跑出 一枝香了？「邀明月」，什麽月？满月还是狼牙月？狼牙月的话，不至於用「明 」来修饰吧。「红尘醉　微醺的岁月」，前言後语搭得很牵强。「微醺的岁月」 ，此处，诗眼在「微醺」上，这个词要能总结前面所有的情感。而「微醺」恰当 吗？ Rap: (你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美 你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 我用无悔 刻永世爱你的碑) 　　 　　又来一个「碑」。我们都知道这只是借来作比喻，但是词人呼叫出来的名物 总要和画面协调，并且不孤立才行。你说这碑或许是立在风雪中的原野？或许， 但还是太牵强。 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啊 铜镜映无邪 紮马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啊 铜镜映无邪 紮马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪 　　唱到最後，是回忆童年吗？「你若撒野　今生我把酒奉陪」，这又是在讲什 麽？和前面有什麽关系？到头来，还是很紊乱，含糊，不清楚。 　　或曰：写感觉的作品，不必事事有头有尾交待清楚，可以留下许多想像、猜 疑的空间。这是没错，但这有一个先决条件：你的感觉，要有核心，要够精纯。 如果核心就是模糊一片，那观者又能读出什麽东西来？纵能，所读出的又是你作 者想传达的吗？这歌曲到底是要唱给谁听？如果我们把「商业」的因素撇去，整 件作品能不能说得通？ 　　时间不够，我马上要出门，就写到这里。总之，我认为这歌词处处有语病， 整体又散乱，一片不明不白。这不但不能成为一个合格的作品，对於我们的文学 来说，也有很恶劣的影响－－最近在词曲创作版看网友的创作，我就看到许多走 中国风的歌词，也有同样的弊病。 　　这是必须要明辨，而予以批判的。然後，我们还应讨论进一步的问题：「那 要怎麽写才好？」这方面，我在我个人的乐评与诗歌创作中有探讨过，也会继续 讨论。 --

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