晚上和老妈去国父纪念馆听中华音乐人交流协会办的《美诗歌》演唱会，歌手 有吴楚楚、杨弦、朱哲琴、李建复、许景淳、殷正洋、苏来、叶树茵、巴奈、于冠 华、李昀陵、黄韵玲、林明桦、谢宇威、王介安、古皓，唱了三十一首古今诗人作 品谱成的歌。制一个表好了。 　 　　歌名　　　　　　　　词　　　　曲　　　　　　 　苏来 让我与你相遇　　　　　　席慕蓉　　苏来　　　　　 偈　　　　　　　　　　　郑愁予　　苏来　　　　　 生别离　　　　　　　　　席慕蓉　　苏来　　　　　 　叶树茵 金缕鞋　　　　　　　　　周梦蝶　　朱介英　　　　 梅雪争春　　　　　　　　徐志摩　　张志亚　　　　 龃龉　　　　　　　　　　夏宇　　　叶树茵　　　　 　巴奈 城市英雄　　　　　　　　童大龙　　陈玉立　　　　 离开你走近你　　　　　　邓禹平　　黄克隆　　　　 我的思念　　　　　　　　邓禹平　　李达涛　　　　 　于冠华 偶然　　　　　　　　　　徐志摩　　陈秋霞　　　　 说时依旧（连上首）　　　三毛　　　梁文福　　　　 你在烦恼些什麽，亲爱的　李格弟　　薛岳、韩贤光　 残酷的温柔　　　　　　　李格弟　　齐秦　　　　　 　Friends合唱团（李昀陵、黄韵玲、林明桦、谢宇威、王介安、古皓） 男孩看见野玫瑰　　　　　李废　　　黄韵玲　　　　 散场电影　　　　　　　　赖西安　　洪光达、马兆骏 梦田　　　　　　　　　　三毛　　　翁孝良　　　　 　殷正洋 再别康桥　　　　　　　　徐志摩　　李达涛 我心似清泉　　　　　　　胡玉衡　　陈扬 回旋曲　　　　　　　　　余光中　　杨弦 　杨弦 关於诗　　　　　　　　　陈育虹　　杨弦 风铃　　　　　　　　　　余光中　　杨弦 两相惜　　　　　　　　　余光中　　杨弦 　吴楚楚 好了歌　　　　　　　　　曹雪芹　　吴楚楚 阳关三叠　　　　　　　　王维　　　黄永熙 小小孩　　　　　　　　　奚淞　　　吴楚楚 　朱哲琴 独上西楼　　　　　　　　李煜　　　刘家昌 钗头凤　　　　　　　　　陆游　　　杨秉忠 但愿人长久　　　　　　　苏轼　　　梁弘志 　李建复 牧歌　　　　　　　　　　郑愁予　　张世? 美目盼兮　　　　　　　　洛夫　　　李泰祥 　许景淳 春天的浮雕　　　　　　　罗门　　　李泰祥 小木屐　　　　　　　　　余光中　　李泰祥 天窗　　　　　　　　　　郑愁予　　李泰祥 　合唱曲 一条日光大道　　　　　　三毛　　　李泰祥 　安可曲 距离让我们心更靠近　　　梁弘志　　梁弘志 　　我一直很关心古诗词与新诗谱成歌曲的表现，今天有这个机会，自然要把握 住。这场演唱会是民歌三十年前导活动中的最後一场，明年就是一九七五年六月 六日中山堂民歌演唱会的三十周年了，到时他们定有更多活动，且不论，先讲今 天的表演吧。 　　对了，先声明一下，以後我所有乐评文字，除有另外声明者，一概以我个人 主观的兴趣、感觉与喜好为准，而我评论的目的则是为我自己的创作技巧与方向 借镜。 　　下面就开始讲吧。讲究一点的话，还当把歌词都附上，不过那样太累了。 　苏来 让我与你相遇　　　　　　席慕蓉　　苏来　　　　　 　　歌词中的「刹那」，应该读作「岔挪」，歌者唱成「霎呐」了。 偈　　　　　　　　　　　郑愁予　　苏来　　　　　 生别离　　　　　　　　　席慕蓉　　苏来　　　　　 　　我觉得有些诗不适合唱，只适合吟；又有些只适合念，不适合吟；还有些只 适合看，怎麽念都不对劲。上面三首我觉得都不太适合唱，因为它们的语调，是 说话的语调。如果要唱到有感觉，得靠曲和演唱者的匠心与诗心。 　　而这三首的曲子与演唱，似都是走艺术歌曲一路，有些唱艺术歌曲的常犯一 种毛病，就是只顾自己飙高音，而忽略了歌词的意思，以致词是词、曲是曲，互 不搭调，就不能让人有感觉了。三首诗并不难懂，但要以歌声诠释当非易事，而 对我来说，苏来是失败了。 　叶树茵 金缕鞋　　　　　　　　　周梦蝶　　朱介英　　　　 　　周公此诗应缓缓吟哦，而曲子是中板的歌，不甚搭调；这首诗也是说话的语 调，颇多「吧」和「了」这类轻声句尾，唱起来便嫌软弱；要唱，应该改成唱歌 的语调，於词当适加删修。当然这样要处理得好是很困难的，除非词曲作者有良 好沟通或者是同一人，否则以曲屈就词很难有好作品。 梅雪争春　　　　　　　　徐志摩　　张志亚　　　　 　　此诗介乎「语调」和「歌调」之间，然而旋律嫌平板，记不住，也没能把词 表达得很好。 龃龉　　　　　　　　　　夏宇　　　叶树茵　　　　 　　现代诗，现代曲风，搭配了舞者卓庭竹的现代舞，意境飘渺，旋律不俗但也 记不住。我和现代诗是不同调的，这种歌於我多半也只能传达一种感觉，而这感 觉过去了也就过去了，留不下什麽印象。 　　另外可以讲一个问题：歌是拿来唱的，而这种歌你要唱给谁听？不像抒情也 不是咏志，更不是戏谑或实用的进行曲，只像呓语。且先不分类或定性，我只想 说：一首诗或一首歌，如果在日常生活里，没有什麽场合适合把它拿出来用的话 ，我就不免怀疑它是不是行得通。有些创作者不在乎行不行得通，而我在乎。包 括这首歌，许多现代艺术取径毕竟太奇，而我的品味是普通的。 　　叶树茵的歌声清新、娇细，只是歌曲的曲子不太动人；〈龃龉〉最有感觉， 不过对我也只是感觉了一下子而已。 　巴奈 城市英雄　　　　　　　　童大龙　　陈玉立　　　　 　　夏宇、童大龙、李格弟、李废，同一人也，後三者为写歌词的笔名，所以这 首本来是歌词，不会有不搭调的毛病。这首是我今晚听到最喜欢的流行歌曲，对 都市里普通人的生活有轻巧又慧黠的描写，唱起来也轻快；巴奈是着名原住民歌 手（未知哪一族，乞告；我不喜欢笼统称人原住民），嗓音极富情感与磁性，闻 名已久，今晚终於亲耳听到了，的确杰出。 　　我最喜欢这种入世的，写社会、人生、政治历史而能雅俗共赏的诗歌，夏宇 於此似乎也写得不少，可惜多半不通俗。不普通的像是〈龃龉〉，让我借监，顶 多当成参考资料、技术文件而非活生生的能动人的作品，终差了一级也。 离开你走近你　　　　　　邓禹平　　黄克隆　　　　 　　词很简单，三段反反覆覆都是一个意思，句法也差不多，还没有押韵；曲则 平平，意境也普通，是一首普通的情歌。 我的思念　　　　　　　　邓禹平　　李达涛　　　　 　　这首就比上首好得多。「化我的思念　为白云片片」……三段歌词，每一段 都不长，最简单的《诗经》式章法。很简单隽永的一首歌，以前应该流行过，但 不知为什麽我觉得它以後不会再流行，虽然词曲都不错，巴奈唱得也好。或许， 说到底，这也只是另一首没有什麽特性的普通情歌吧。 　于冠华 偶然　　　　　　　　　　徐志摩　　陈秋霞　　　　 　　名诗，名曲，好诗，好曲，好歌，只是于冠华犯了只顾自己飙音的毛病，未 能充分传达意境。 说时依旧（连上首）　　　三毛　　　梁文福　　　　 　　〈偶然〉告一段落，钢琴接着弹一桥段後就是这首。三毛的词不错，不过最 後一句「等爸爸回家把饭开」，「把饭开」有点怪，拗口，又没有押韵。曲则平 平。 你在烦恼些什麽，亲爱的　李格弟　　薛岳、韩贤光　 　　这首歌好像很有名，不过我听了没什麽感觉。基本上歌词里有太多「的吗了 呢」语尾者，很少有能让我赞赏的。尤其「了」要唱ㄌㄜ‧还是唱三声ㄌㄧㄠˇ ？轻声乏力，三声又怪（有时还不协韵）。我写歌词是尽量避免用的吗了呢作句 尾的。 残酷的温柔　　　　　　　李格弟　　齐秦　　　　　 　　情歌。我听情歌除了特别的、特别好的或有臻於至境者，一般没什麽感觉。 单单讲爱情的歌曲，我向来没什麽兴趣。 　Friends合唱团（李昀陵、黄韵玲、林明桦、谢宇威、王介安、古皓） 男孩看见野玫瑰　　　　　李废　　　黄韵玲　　　　 　　又是夏宇。流行歌曲中有很多是一两句词反反覆覆唱十来次的，上一首和这 首都是，有时那一两句就能打动人心而红。这首歌，词还不错，曲普通，我感觉 普通。 散场电影　　　　　　　　赖西安　　洪光达、马兆骏 　　听说这首曾经很红，但我听词曲都不甚特别，大概它还缺乏一些真正好歌的 能超越时空的特性。 梦田　　　　　　　　　　三毛　　　翁孝良　　　　 　　这首就是留得下来的经典了，词曲皆好，最重要是意思好；齐豫、潘越云如 同天籁的和声，我今年在台中罗大佑演唱会听过，以後可能难再听到了。珠玉在 前，现场这三男三女自要作不一样的诠释。先是谢宇威带头吟唱了一段不知道什 麽语言的歌曲开头，再接到〈梦田〉。也唱得不错，但还是不如齐豫、潘越云的 天籁啊。 　殷正洋 再别康桥　　　　　　　　徐志摩　　李达涛 　　这首是今晚演唱新诗唱得最好的。殷正洋好像一直都是那个时代的人，气质 和歌声都像徐志摩、新月社那样浪漫，由他来唱〈再别康桥〉是最适合了。果然 ，完全把〈再别康桥〉的意境与情感唱出来了，真是好诗好曲好歌手。不过，以 後大概难找到能唱好这首歌的人了吧。 我心似清泉　　　　　　　胡玉衡　　陈扬 　　一首二十多年前的，为一个有关反共义士投奔自由的电视节目写的主题歌， 再唱於此时此地引人莞尔。歌词颇有趣，「我心似清泉向上流」，水怎麽向上流 ？效蒋公小时候看的逆流而上的鱼吗？「青天白日下自由钟回响」，以前他们写 这歌唱这歌都是很认真的，我若在当时看，大概要倒胃口；然则时过境迁再听， 却也别有一番趣味。 回旋曲　　　　　　　　　余光中　　杨弦 　　一首语调的不短的诗，能谱成曲实不易，但也不免多有失黏处，所以听来没 有特别的感觉。奇怪，以前这种歌为什麽这麽流行，大家都在写，都在给新诗谱 曲？我想这就是潮流吧。现在做这种事的少了，大概就证明这条路走不太通，适 合谱曲的新诗不太多，最重要的可能还是：现在大家都不太读新诗了。或把现代 诗谱曲，那现代诗又不会是我喜欢的那种。 　杨弦 关於诗　　　　　　　　　陈育虹　　杨弦 　　杨弦出场──今晚出场的诗人、歌手大都有其历史地位了，杨弦尤其特别。 他今晚带来了这几年写的，尚未正式发表过的作品。这首诗有个别字句唱来还怪 异，如末句「如此如此便也印证了人生　其他便也无关紧要了」，句尾又是「了 」，「便」字唱来又嫌有点拖沓。如果只是读，这些应当不成问题，但唱起来就 是另一回事了。 风铃　　　　　　　　　　余光中　　杨弦 　　比较轻快，不少状声词「叮铃叮铃当」正好唱；「你在塔上也感到微震吗」 「这蛊人的音乐禁不胜禁　除非叫所有的风都改道　铃都摘掉　塔都推倒」富政 治联想，我喜欢，可惜这意思没再进一步发展，也不是点到为止，还没搔到养处 就停了不算点到为止。曲不是特别吸引人。 两相惜　　　　　　　　　余光中　　杨弦 　　余光中最适合唱，而且意思最好的一首诗。歌词的调子是古雅又通俗活泼中 国民歌，曲子也是中国风，写得好，一些地方听得出还要用上传统戏曲式的唱腔 。可惜杨弦本人的歌声并不特别出色，也没有这方面的功底，只能表个意思。这 首〈两相惜〉如能让适合的歌手来唱，一定大受欢迎！ 　吴楚楚 好了歌　　　　　　　　　曹雪芹　　吴楚楚 　　开始唱古诗词了。〈好了歌〉实在是一等一的好歌词，但是怎麽唱才好？且 听吴楚楚怎麽唱。曲子还不错，简单易记，只是节奏快了点；如能放慢点唱，再 唱得更沧桑点，就很好。 阳关三叠　　　　　　　　王维　　　黄永熙 　　诗是经典的七绝，不过唱起来也就只能反反覆覆唱同一段。老妈和许多观众 都跟着唱起来了，大概以前音乐课有教。我的感觉倒不甚特别，但如果我把这首 歌学会了，以後应该也可以时常挂在口头上。 小小孩　　　　　　　　　奚淞　　　吴楚楚 　　一首关怀儿童的歌，还行，只是我对一般的健康歌曲、公益歌曲兴趣不大。 　朱哲琴 独上西楼　　　　　　　　李煜　　　刘家昌 　　主办单位把〈独上西楼〉的作者弄错，写成李清照了，真不应该。朱哲琴穿 一袭白纱蓬蓬裙上场，扮相有点怪。唱〈独上西楼〉和〈但愿人长久〉是极具挑 战性的，因为珠玉在前，有原唱邓丽君。朱哲琴的声调趋奔放，诠释王国维所谓 「粗服乱头」的李後主词应当不错，不过她今天状况似乎不很好，一没能唱过邓 丽君，二也没能充份展现自己的特色。 钗头凤　　　　　　　　　陆游　　　杨秉忠 　　〈钗头凤〉我没听过！不知谁唱过？乞告。不知是曲还是歌手的问题，朱哲 琴唱这首时气音很多，许多句尾的字没唱清楚，如「东风恶　欢情薄」的「恶」 和「薄」；「错！错！错！」「莫！莫！莫！」的末字也唱倒了，失败。要是成 功，不知听来如何？ 但愿人长久　　　　　　　苏轼　　　梁弘志 　　千古绝唱。藉此机会贴一下之前没贴过来的，十一月八日我在音乐五四三站 纪念梁弘志的文章： 　　梁弘志许多作品中，我最爱邓丽君唱的〈但愿人长久〉。 　　上周六晚上看公视播梁弘志的纪念节目及几个月前那场帮他加油的演唱会， 节目里一位导演说：梁弘志是一个有大情大爱的人。「大情大爱」这四个字我记 下了。（按：十月三十日） 　　是要有大情大爱，写出的曲子才能配得上苏东坡的中秋词。邓丽君温柔醇厚 的声音与情感，更完美地诠释了它。王菲也唱过〈但愿人长久〉，但她唱得孤高 、清寂，我便觉得不对，不是东坡本意了。查东坡作此，本是中秋夜与友人聚会 ，大醉之後兼怀子由而写，那之中是何等深长浓郁的情感，虽寄语清幽明月，其 实是满满的柔情。梁弘志的曲子，体会到了这点；邓丽君的歌声，呈现了这点。 他们都懂，或可说，都有一份能与古之伟大心灵相通的大情大爱。 　　梁弘志的作品深得风雅蕴藉之意，又是向一切众生发声，现在已经很少见到 走这种路线的创作者了；至若邓丽君《淡淡幽情》这样给古典诗词翻新的专辑， 也不见来者。我虽深爱之，希望见到有後继者，又能奈何？或许只有靠自己去学 、去写了。 　　朱哲琴唱此曲，也多气音，多不及邓丽君的婉转厚醇。这绝对是一首易学难 精的歌曲，需要个人的生命修养以及对前人情怀的深刻体会，我认为所有想唱美 声的华语歌手都可以把〈但愿人长久〉作为最高的挑战。 　李建复 牧歌　　　　　　　　　　郑愁予　　张世? 　　李建复歌也唱得极好，嗓音浑厚。此诗简短而有韵致，曲也不错，惜乎只是 不错而已。或许，以诗中淡淡的情致，曲也只能如此而已吧。 美目盼兮　　　　　　　　洛夫　　　李泰祥 　　语调的诗，唱来不搭调。曲而就词，词不适合唱者，我好像还没听到过一首 好听的曲子。 　许景淳 春天的浮雕　　　　　　　罗门　　　李泰祥 　　「你的手也是琴弦　你的发也是琴弦　你的眼睛里　都是琴弦」，好可怕的 词！头发是琴弦，可以杀人了！眼睛里都是琴弦，我想到动画里经常出现的，眼 眶内像吃角子老虎一般流动的景象…… 　　「太阳和月亮里都是琴弦」什麽都是琴弦！我怎麽又想到伊藤润二的漫画《 漩涡》？什麽都是漩涡！ 　　这种词有视觉和听觉的暴力，易生不祥联想，而盖过了其他的意思，宜戒之 。 小木屐　　　　　　　　　余光中　　李泰祥 　　踢踢踏、踏踏踢……Friends六人出来合唱，与许景淳一起载歌载舞，很可 爱，而且很难得没有做作的感觉。 天窗　　　　　　　　　　郑愁予　　李泰祥 　　也是语调的诗，而且章法稍近散文，不利为歌。李泰祥先生作了颇多这样的 歌曲，他很努力，曲的章法也都很严谨，可这先天的限制终究不易突破，这条路 大概还是难走通的。李泰祥最好的作品，配的都不是这种不适合为歌词的诗。 　合唱曲 一条日光大道　　　　　　三毛　　　李泰祥 　　先是Friends出场合唱，黄韵玲弹钢琴，谢宇威耍口技（他很强！），唱 完，大家安可，然後全部歌手出场再唱一遍。听主持人陶晓清说这是黄韵玲许景 淳等四人当年参赛得奖的歌。这是一首很健康开朗的歌，但在健康开朗的歌词之 下我找不出什麽内涵，而我不是这个调调的人，所以对此曲兴趣不大。 　第二安可曲 距离让我们心更靠近　　　梁弘志　　梁弘志 　　梁弘志的遗作，众人合唱。是宝刀未老，励志而不流於浅薄的安慰与劝善， 词曲也平易近人，是我该取法的对象。可惜英年早逝。听着逝者的歌，感慨也深 了一层。 　　散场後走路回家。写这篇花了将近三小时。明天晚上七点半还有一场，国父 纪念馆，想听的不妨去买票。 　　诗与歌该如何结合才好，今晚的心得大致如上；我是作词的，以後写词，今 天所听，好或不好，通或不通，皆可参考。在场观众大多数是中老年，多半是为 怀旧而来的吧，而我是为创新，为承先启後、继往开来的创新。 　　继续努力。共勉。 --

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