※ 引述《maymy ()》之铭言： : 大家有没有观察到 : 大部分的流行歌曲中 : 大约可分为四类 : 1.对爱情关系的热望与爱情关系的建立 : 2.诉相思与爱情关系的瓦解 : 3.对爱情关系的评论 : 4.无关爱情的性别歌曲 : 其中的比例以1.(48.2%)和2.(46.8)占得最多 哪里来的统计数据阿.... 有的话介绍一下吧 近年来很少看到对台湾地区的相关研究了 不过流行歌曲的定义可能要说明一下喔 後现在的文化呈现这麽多样化 很难一以贯之... : 而在 对爱情关系的热望与爱情关系的建立 这一类中 : 女性所扮演的角色大多是被动、等待、柔弱 : 　ꄊ: 　　 必须等到男性的注意和主动邀请 : 才能表达或正视自己的慾望 虽然比例上目前是呈现一种绝对的多数 但是自光复後至今的发展已有显着的改变了 在2000年出板的"从流行歌曲看台湾社会"一书当中 作者提出了许多应映社会变迁所产生的流行歌曲现象 举凡主题,歌词,曲风都有许多的变革 後现代社会的当下更呈现一种多彩多姿的风貌 我想这些应该都是需要被注意的吧 : 而且在歌词中隐藏许多不公平的性别迷思 : 不知道大家对这样的论述有什麽看法 歌词显现出的性别地位 应该是该社会文化的展现 而经由现在大众流行文化的模式不断的被产生,复制,受众的接收,再造 如此的回圈 後现代的说法,也有人说流行歌曲是大众文化的一种 而文化消费的产生 使得文化产品必须符合整体社会的心理状态 不管何种说法 您所说到的两性不平等 应该是社会事实反映在大众文化 我想很残酷的 这样的歌词应该处於一种相当被动的状态 ----------- 不过说这样的歌词是不平等有的时候也是未必喔:P --

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