BARK 音痴路2013.09 003期 有求必应-「诺亚方舟」幕後关键报告 访问-BARK编部 口述-黄士杰、邱焕升、曾我征彦、林欣慧 整理-吴柏萱、李伟儒 仅截取士杰的部分 --------------------------------------------------------------------------- 我比较像是一个五月天对外联系的窗口，所以我负责的事情还算满复杂的。所谓对 外就是说，基本上是我跟五月天沟通，譬如说我们这场要唱新歌，新歌的段落我们要唱 哪边，有没有特意想要强调的一些段落，由我这边先发一个类似像demo的音乐给灯光、 视讯、演制部，让他们了解，如果有问题再透过我去传达，每个人都来对我。因为有的 人在音乐上他可能不是很了解状况，不会知道说这边为什麽要这样做，如果五月天还要 分心去解释，对他们来讲负担太大，大致上就是这样子。现场还要协调他们彩排，因为 团队一大，大家就各司其职，需要有人来说我们下一步该做什麽。其实我也只是依照自 己的经验跟他们合作的默契，让这些流程更顺。当然在过程中五月天也会提醒我，下一 步应该要做什麽比较恰当，所以我们互相信任，他们即将要做新的决定，我都愿意去相 信，这个很重要，因为日子一久了，如果没有人是可以相信的，那很恐怖。 以前刚开始的时候很辛苦，只有两、三个人，现在基本上每一个背乐器的五月天都 有一个助理来帮忙，但最一开始的时候只有一个到两个，那时候我真的是每一次彩排都 非常折磨，折磨就算了，品质也不见得会好，所以那时候是去到现场装乐器，装完乐器 彩排，彩排完主持，主持完合音，演出就合音加技师，脚还要踩效果器，嘴巴要唱合音 ，然後手放program...就是全身都用到了，然後演完再帮他们把晚会给办完，最後再收 乐器。 我当然希望这个团队可以有很仔细的分工，像齿轮大家卡的都很精细，但是如果有 东西需要我，一句话我就会出来弄，这就是我的态度啦！因为对我来说五月天不是只是 工作一样，比较像我人生的职志吧！ 我跟五月天到目前是13年，一开始我是想当怪兽的技师，因为我是他表弟，想说可 以打工，但我完全不知道是什麽工作，结果他很公私分明，因为他已经有固定合作的学 弟，也帮他打理得很好，所以并不打算让我帮他。可能石头有看到我的失落，所以他就 跳出来说要不要当我的技师？但是他其实有技师，所以我帮他的是非常非常微不足道的 事情，譬如说演唱会，我在特定的两首歌把特定的两颗效果器打开就好，我就做这事情 ，然後看表演，但是从那次开始之後到现在就没有离开过，接下来石头原本的技师回去 英国，我就顺理成章当他的技师，一当就当了七、八年吧！到03年的时候，他们去当兵 ，都没有人在整理录音室，我就帮他们洗碗、扫地，有一天阿信就在厨房，突然探出头 说，士杰你要不要当我们录音室的助理好了，反正我们之後录音室也都没人，当时我就 说好，然後一直做，慢慢到现在录音都是我自己做了，因为大家越来越了解彼此。我觉 得这算是一个历程，老实说我不是很会乐器，我想要跟他们在一起工作，我又想要离音 乐近一点，我不想打杂、我不想要去做接活动的，对我来说我最有兴趣的，还是音乐， 我喜欢唱歌，所以我选择了後制，选择了录音。 把握每一个瞬息万变的人生，面对每一件事情的时候，把它当成是最後一次，每件 事情全力以赴，是这个演唱会给我最大的启发。如果真的世界末日了，你怎麽去看你的 朋友、你的家人、你的情人、或者是工作夥伴？我每每在唱的时候，都在想这几件事情 。「诺亚方舟」它是瞬息万变的，每一场都不一样，都有它的意义存在，live最有趣的 地方就是你根本不知道它下一步会怎麽样，但是这个时候，假如它的视讯的时间点出来 某一种有意义的东西，他在一数到十的五出现的时候是一个意义，如果到七到八，另外 看到的人也许又是另外一个意义，这个是有趣的一件事情。 这个show为什麽那麽多人愿意来看，我相信是因为人的心里面都是善良的，所以这 件事情会自己扩展。我们在宣导都是一些和善的事情，希望能够改变这个世界，让生活 在地球上的每一个人，不要再伤害我们的地球，五月天音乐本质也是好的，有励志的、 有关於爱情，在爱情里面受伤，我们会用音乐去帮助你走过那些难关，而快乐的时候也 想要听五月天，我觉得都是正向的，对我来说音乐是这个世界的诺亚方舟，所以我们把 这艘船开到每一个地方去，也许有些人没有机会可以看到，但我不觉得替他们感到惋惜 ，有机会的话总会有新的巡回，然後3D电影会上映，就像阿信讲的，不管怎样，当你需 要五月天的时候，他们躺在CD的随身听，或者是床头音响，你还可以把它拿出来听，它 是会一直在。因为他们有留下这样子的财产。 我想跟他们说我很感谢他们让我的人生不凡，希望可以互相扶持一起走下去，我希 望可以。 -- 当猜忌与恐惧 对着我们张扬舞爪的时候 幽默跟爱 将是我们最後的温防线 --

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