※ 引述《claudio (呆呆的)》之铭言： : ※ 引述《ChaosCreator (空白)》之铭言： : : =>>会被少提的原因我自己觉得是这一套不够便宜：P : : 看看现在大厂的低价全集，DG的Kubelik是个旁观的很成功的典范、 : : EMI的Tennstedt我夸过很多次就不再说，Decca的Solti也是个人特色鲜明无比， : : Philips的Haitink至少到了後期作品可以听到Haitink的自然风格.. : : 简单的说，Abbado对於马勒的反应很直观，指挥功力跟乐团水准很高，录音也好。 : : 我会说Abbado的特色在於他缺乏明显的特色，这跟他同辈甚至之後的指挥相仿， : : 再怎麽激情也没有Bernstein、Tennstedt的激情顶峰来的震慑心神， : : 要冷静却也没有Haitink保持住的在老指挥手下才有自然呼吸感。 : : 更别提老一辈的马勒指挥家。 : : 这种比较自然是对後进者不利的..能玩的把戏当然是越来越少，要是曲曲都玩 : : 恐怕又会被归到怪盘，近代指挥的困境在於缺少了老指挥自然的歌唱呼吸， : 在马勒的诠释上 我并不觉得有如此明显的功力上的老新辈之区别 : 再者 老指挥在马勒上的成就除了伯恩及邓许较有共识外 : 小萧及小海我并不觉得有那麽权威 尤其论辈分及实力 小布不会比小海差 : 另一方面 就指挥美学上的客观主义而言 在二十世纪至少可上朔到托诗卡尼尼 : 讲求指挥的客观性自有其脉落可循 并不单是因为是新辈就特搞比客观及比无聊 : 小阿及小新还有小夏这三位都是义大利人 尤其小阿及小新均同事师过swarowsky : 这位老师是托诗卡尼尼的崇拜者 另外 小夏又曾经事师於小阿 : 所以 如果你觉得这三者的马勒没什麽特色的话 : 不如说你对音乐诠释讲求客观性的基因不喜欢吧 =>>恩，我的确是不欣赏客观过度的诠释，所以我通常不会提到Boulez:P 不过我说的老指挥..似乎有点被误解..Haitink之所以成为一个马勒的大家， 除了承继阿姆司特丹的马勒传统之外，在呼吸上是最贴近自Walter以来的老辈指挥。 这一点到现在为止除了Chailly靠着乐团本质与录音能够差堪比拟， De Waart的本质有些接近但比起Haitink又嫌松散了些。其他人就难嗅到那种味道.. =>>至於师承，我不知道有没有很重要，不过Toscanini的影响对於马勒诠释应该是 一点帮助也没有：P要客观，找Haitink就很够了。 =>>Solti我会比较珍惜他早期的录音，尤其一号、三号、九号..对於歌唱性的掌握很好。 : 我一直认为马勒的音乐是个宇宙 给我们的太多太多 到目前为止 十一首交响曲里 : 我并没有听到所谓all best的诠释 一首一首比 老人的诠释不见得都比较好 : 新人的许多演出挖掘出了以前老人所忽略掉的面向 依然值得听 : 我一直都认为 新人没有比较厉害 老人也没有比较神奇 重点是好音乐 : 但问题总在於所谓好音乐的演出 在认知上总是充满主观性 =>>这是没错，这也是为什麽推荐的时候必须考虑价格因素：P还有购得的难易程度.. 降低有人听了以後後悔的成本：P --

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