Blue97奇摩家族的邀稿，我一直提不起写作的兴趣，就在昨晚，我的爱车失窃 了，我想，它现在必定是支离地躺在某个废弃工厂内……闷极了！就这样，这 篇文章诞生了。5/30/2000 克路易坦是最为人所熟知的法国指挥，当然，孟许、蒙都、帕瑞等的名声 远超过他，但这几个指挥的成就并不建立在法国乐团或法国音乐之上，反之 ，克路易坦的法国色彩是重了不少，但若因此以为他的声名与法国音乐密不可 分，就不免高估了时下音乐环境对法国音乐的重视。事实上，克路易坦是以「第 一个站上拜鲁特的法国指挥」及「伴奏指挥家」而享有声名，说句实话，这根 本是一种污辱。而，同时代活跃於法国的法国指挥家，知名的几乎是一个也没 有，这真是令人不可思议！ 日本人某位乐评家说过，他们是全世界最喜欢克路易坦的国家，这句话中 藏有些许「识货」的傲气，他接着又说，法国人不喜欢克路易坦，我们不妨从 这两句断案来谈谈克路易坦。在各国乐评中，的确只有日本乐评特别重视克路 易坦在法国乐团和音乐上的表现，他在六○年代初所录制的拉威尔管弦乐全集 确实是不朽的经典，他的胡塞尔、白辽士及法国歌剧同样的精彩，法国音乐正 是克路易坦真正的实力所在，在克路易坦不算太多的已出版唱片中，法国音乐 占了一个绝大的比例，不过，一直未出版的拜鲁特录音却是他真正被稍具程度 的欣赏者所注意的原因，对於入门的欣赏者来说，若他们能认识克路易坦，多 半是因为他为欧伊史特拉夫所伴奏的布拉姆斯，真是可悲！由此看来，日本乐 评的确是慧眼独具，他们至少窥见了一些克路易坦真正的价值。(注一) 然而，要说法国人不喜欢克路易坦，就不是那麽客观了，若我们查看他在 法国指挥的经历，会发现克路易坦长时间主导了歌剧院、喜歌剧院、法国广播 和学院音乐会协会管弦乐团等巴黎主要乐团，虽然李格的大力支持必然是一 个重要的因素，但以法国听众及乐团团员的脾气，这绝非是一个他们不喜欢的 指挥所能做到的，而且，法国最具传统的学院音乐会协会管弦乐团，实际上 ，是与克路易坦一同陨殁的。 我认为所谓「法国人不喜欢克路易坦」主要有两个方面，首先、法国人并 未因为克路易坦那「第一个站上拜鲁特的法国指挥」身份而高举他，相反地 ，对法国人的感情来说，二次大战时的拜鲁特是纳粹德国的骄傲，而战後，它 是英美权贵的社交场所，在战後德国人心里，拜鲁特尚且是个不堪回首之地 ，更何况是法国人，所以，也只有在一些附会风雅的人眼中，「站上拜鲁特」才 带有伟大的光环。其次、克路易坦并不是一个典型的法国指挥，这句话说来也 许会令克路易坦的法国音乐迷大吃一惊，因为，少数能去除媒体对法国音乐的 烟雾弹，摒弃安赛美、卡拉扬这些假法国音乐权威的爱乐者，莫不以克路易坦 作为法国指挥的典型，并且，我不也在前段中盛赞他的法国音乐吗？不过，我 们若轻易的将克路易坦与法国指挥的典型画上等号，不免失之轻率，就像我们 轻率的说「德奥音乐」这名词一般。克路易坦与当时同一流的法国指挥最大的 不同在於，克路易坦少了某些东西、某些神奇之物，更深入的说，这神奇之物 是巴黎这城市所给予的，而克路易坦，本质上，仍是个比利时人。克路易坦的 比利时血统，不需我多说，反正英文媒体老喜欢搞这种事，它们绝不会放过剥 夺法国光荣的机会，像比利时人法朗克、瑞士作曲家奥乃格等，它们也绝不会 忘记要在孟许的姓氏上加上那两点，另一方面，它们却又高倡「德奥音乐」，若 我们愿意好好考究「法比」和「德奥」这两个概念，就会知道前者基本上是成 立的，而後者则是很不适当的，比利时和荷兰在历史上有很长时间被合称为尼 德兰，自古便是商业文化鼎盛之地，而荷兰是商业中心，比利时则是文化中心 ，不过现在无论是管弦乐团、室内乐或独奏者方面，荷兰都较比利时着名许多 许多，这并不公平，我希望有更多的人能去欣赏比利时的演奏家及乐团，他们 的技艺及韵味，一直到今天，还维持着很高的水准。好！接着我刚才的论述 ，法比虽可以归於同一个文化系统内，但仍有着差异，特别是以巴黎做为比较 的对象时。克路易坦是个比利时塑造的指挥家，他最为人称道的特质，与其说 是法国的，不如说是比利时的。克路易坦的音乐，色彩鲜明却调合，乐曲的进 行从容不迫，优雅而有礼，始终蕴酿在一种独特的芳香之中，这正是比利时音 乐最显着的特质，而所谓的巴黎风，却是把这些特质以一种曲折迂回的方式表 现出来，巴黎指挥以一种神奇而秘密的手法引导乐团，他们靠的不是严格的控 制，乐团的独奏高手们因拥有很大的自由即兴演奏空间而心悦臣服。典型的巴 黎风格像一个庞杂的集体创造，但真正好的巴黎指挥总能将意志力贯彻到每一 个角落，如同我们看见一树的缤纷花朵，却往往忽略它们是依附在枝干上的。 克路易坦未能有如此本领，克路易坦比真正的法国指挥少了某些东西，但，他 做到了「平衡」，德国指挥的浪漫色彩与他全不相干，克路易坦的古典主义是人 工的，而不是天才手笔，但他指挥棒下的完美和纯粹，比较起卡拉扬，显得多 麽自然！严格的说，克路易坦的最高成就，是他做为学院音乐会协会管弦乐团 的指挥，我不曾看到过更鱼水交融的组合了！这乐团是欧洲音乐史上「真正的 大师乐团」，出了名的难以驾驭，演奏上细节之丰富无过其右者，只有他们能补 克路易坦之不足，也只有在这乐团中，克路易坦才能被称为典型的法国指挥。 (注二) 目前克路易坦最着名的唱片，除了前面说到的布拉姆斯小提琴协奏曲之外 ，还有 EMI profil系列中贝多芬的田园，听说TESTMENT要再发行另一个更早 的版本，许多老中青乐迷引颈期待着，不几年前，他在拜鲁特指挥的名歌手全 曲在M&A发行，也是一股热潮，而就在他那套2CD的EMI profil中，其他的 几个曲子却乏人问津，但那才是克路易坦的宝藏啊！佛瑞安魂曲拜李格大名之 赐，得以一再出版，成为克路易坦最为人肯定的法国音乐录音，但这样的权威 也将不保了，喜欢克路易坦并不如我们想像的多，想品嚐克路易坦艺术的更是 少得可怜，英国人最喜欢赞美那张「法国指挥和大不列颠伟大艺术家们合作的 不朽的白辽士幻想」，瞧那口吻，嘿嘿！而绝大部分的克路易坦爱好者，只不过 在乎那顶拜鲁特光环罢了！正如我说过的：「约定俗成的赞美，是一种毁谤。」 克路易坦的这个小「现象」，只是微不足道的冰山一角，在我们庆幸莫札特 并未与其屍骨一同埋没的今天，可曾有人想到那些在DECCA、PHILIPPS或DG 录了一堆好唱片，却没有一张被转成CD的那些法国指挥家们，他们甚至连 个「屍骨无存」的传言都没有咧！(注三) 注一、对日本新一辈的乐评来说，杜特华和蒙特利尔才是他们心中最完美的「法 国音乐组合」。 请一些资料派别盯着那句「一直未出版的拜鲁特录音」，早就有「选曲」 出现，我知道、我知道。 注二、我认为这段真是酷毙了！ 这一段中充满了许多未竟之言，但太多枝节会乱了文章的大方向，许多 论断请认真的读者自己去考证，除了文字资料之外，不要忘记音乐自己 会诉说真相。 就在几天前，一个朋友因为要指挥拉威尔而请我推荐版本，「拜托！不要 介绍我太奇怪的……」他说、「像卡拉扬那样一般的就好了。」奇怪？！ 什麽是奇怪？！对拉威尔来说，卡拉扬才奇怪吧？！ 注三、其实这个结束并不好，我没有就克路易坦来做结论，也没有谈到太多 细节，不过，我认为自己已经讲得过份多了，从头到尾，我就觉得blue97 的邀稿是无聊的，克路易坦没什麽好谈的，因为大家要的只是光环，至 於他如何如何，根本不是重点。 孟许、蒙都并不是那时代「典型的巴黎指挥」，所以是被放逐的一群，但 远离法国的反而更有名，奇怪不奇怪？1968年後，巴黎音乐上的「美好 时代」余韵已消失殆净，孟许领导起新的风格，但不久，布列兹又被放 逐了，奇的是，远离法国反而让他更有名，呵呵，一出出的闹剧。 -- 口头报告中...... 学生：「......哲学架构先於数学架构......」 教授：「慢着！谁说的？！」 学生：「本来就是这样不是吗？」 教授：「你以为你是谁啊？」 学生：「波尔也说过的！」 教授：「那本书？那一段？」 翻书中......看毕...... 教授：「没事，不过你的报告满无趣的，我要的是数学架构，谁管什麽哲学架构？！」 --

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