千人同庆—TOP 40周年系列 地点 国家音乐厅 时间 2025/12/25 周四 19:30 座位 2楼 票价 2550 (第一级票价) https://www.youtube.com/watch?v=pdT0v_TfdxY 1. 第八号做为马勒最特别的一首交响曲，网路上讨论度一直都很低，喜欢听的也很少。 甚至一些号称马勒迷的，一到九号唯独不爱听第八号的也是有。虽然在中文网站上，可搜 寻到的相关解析都已做的非常详尽，但对大部分乐迷来说却依旧难以亲近。不过由於曲目 本身还是带有一定的特殊性、话题性及庆典风格，所以一但有演出机会，还是能吸引大批 来凑热闹的乐迷。就以本场来讲，演出前几天就已销售一空。虽然马勒一向是音乐厅票房 保证，但平均来讲大概就七到八成，唯有第八号比起其他几首，完售机会还是较高的。 2. 导聆的部分采乐曲分段解说，但因为时间的关系，每段都很简短，有很多段落都没办 法讲到。 3. 本次演出并没有如以往因加大编制将舞台向前延伸，独唱者安排在舞台中央的童声之 前，合唱团在後方。 ========== [各段演出评析] 第一部份 [呈示] (1-134小节) 第 2 小节 "Veni, Creator Spiritus" 第 21 小节 "spiritus, o creator, veni" 1. 开头管风琴充满庄严共鸣、空间共振感，加上合唱团精神抖擞、整齐划一、比例均衡 ，算是一个很不错的开始。 第 46 小节 "Imple superna gratia" 第 80 小节 "Qui Paraclitus diceris" 2. 乐团与独唱及合唱团各声部的融合度也算不错。不过把独唱者安排在舞台中央，相当 於是放在合唱团前方的位置，如此容易使声音受到乐团遮盖，没办法显得很突出，这点在 第二部分会更加明显。 ﹝小尾奏﹞第 108 小节 "Veni, Creator" 3. 小尾奏有放慢速度先做一波小高潮，最後的"superna gratia"这句的顿挫节奏感也做 得相当不错。 ﹝间奏﹞第 123 小节 [呈示部结束句] (135-168小节) 第 141 小节 "Infirma nostri corporis" ﹝小提琴独奏﹞第 145 - 152 小节 4. 此段在表现突然乌云笼罩，人声与小提琴独奏需表现出阴暗不安的情绪，音乐直到第 158小节起才气氛转换，变得温暖祥和。这段听起来是没太大问题。 第 165 小节 "virtute perpeti" 5. 第165小节唱的"virtute perpeti"用的是「Ve-ni-Ve倒影音型」，它是用作对「Veni 」的回应。因这里还不能是完整的结束句，所以第168小节的"firmans"必须有一种，好像 语句像还未完成的感觉。这段做的也还不错，且整段[呈示部结束句]也有放慢速度与呈示 部形成落差对比。 [发展] (169-412小节) ﹝间奏﹞第 169 小节 6. 这段音乐是要用「Ve-ni-ve」表现怪异诡谲的气氛，处理速度偏快但不会有那种想简 单带过的感觉。 ﹝重唱﹞第 218 小节 "Infirma nostri corporis" ﹝重唱﹞第 231 小节 "lumen accende sensibus" 7. 重唱的重点在彼此协调而非竞争，个人的表现不应太过抢眼。并尽可能先压抑着情绪 ，酝酿接下来的情感爆发。几位独唱的诠释也没什麽问题。 ﹝间奏﹞第 254 小节 8. 此段间奏象徵光明降临，突然变得非常宽广和充满激情。诠释上速度有适当放慢增强 戏剧效果，不过铜管部分有些不稳。 第 261 小节 "Accende lumen sensibus" 9. 很多人以为童声首次出现是在274小节，但其实在261小节就已加入合唱中，只是童声 音量较小，在人数不多的情况下，确实是听不太清楚的。 第 290 小节 "Hostem repellas longius" 10. 这里"Hostem"凄厉的喊叫效果做的不错 第 312 小节 "praevio te ductore sic vitemus omne pessimum" 11. 双主题赋格乐段，各声部层层堆叠时，考验合唱团的平衡度、层次感、强弱对比、节 奏掌控，听起来还不错。 12. 童声穿梭其中，要像「穿过暴风云层的光」一般，稚嫩的歌声需保持整齐和力度 展 现出自信与勇气，不过因为人数还是比较少，所以听不出这种感觉。 13. 这回有特别听第314小节的所谓的「八度复对位」，就是第一合唱队的男低音声部唱 "ductore praevio te"，第 315 小节第二合唱队的女高音声部唱"Te ductore sic vite" 时，两个声部在此形成了对位。不过现场聆听时，那乐音流过不到一秒钟，确实听不出什 麽感觉。 第 365 小节 "Accende lumen sensibus" 14. 本场演出最大亮点，指挥在转[再现部]前，就刻意放慢速度酝酿，合唱团也齐声配合 ，发挥出赞叹惊人的大爆发效果 ，非常充满戏剧张力，堪称示范级的诠释。 [再现] (413-498小节) 第 413 小节 "Veni, Creator Spiritus" 第 432 小节 "Qui Paraclitus diceris" 15. 合唱团与独唱听来没甚麽问题，速度适中不含糊带过。 ﹝小尾奏﹞474小节 "pacem pacem" 16. 再现部小尾奏是一定要做一波巨大高潮的，听来效果不差，铜管有失准但影响不大。 [尾声] (499-580小节) ﹝间奏﹞第 499 小节 第 508 小节 "Gloria Patri Domino" 第 564 小节 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula" 17. 合唱规模雄伟、层次分明，虽唱的不差，但穿梭其中的童声还是太弱，且第564小节 的 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula"也没办法用尽全力以最大音 量唱出，加上两侧小号与长号用到8支还是太多，造成声响过大，平衡较差，显得有点嘈 杂。但最後惊天动地的呼喊还算不错，整体来说还算是完美的结束第一部。 18. 乐团和合唱团如何在巨大的编制中保持声部的清晰和平衡，独唱者间的协调融合，童 声表现出的勇敢和真诚，是第一部分监定重点。 在速度上，过快往往容易造成细节缺失、情感薄弱、神经错乱。过慢又可能感觉冗长沉闷 、迟缓笨重、精神萎靡。如何在这其中取得平衡，相当考验指挥的功力。以本场演出来讲 ，我认为指挥在这方面的诠释是非常成功的。 第二部份 人物 Pater estaticus - 极乐神父 (男中音) - 赵方豪 Pater profundus - 沉思神父 (男低音) - 曾文奕 Doctor Marianus - 崇敬玛莉亚的学者 (男高音) - 王典 Chor seliger Knaben - 得救的儿童们 (童声) Engel - 天使 (合唱团中的女声部) Die jüngeren Engel - 较年轻的天使们 (第1合唱队中的女声部) Die vollendetern Engel - 较年长的天使们 (第2合唱队中的女声部及男声部) Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音1) - 金顺英 Mulier Samitana - 撒玛莉亚之女 (女中音1) - 郑海芸 Maria Aegyptiaca - 埃及的玛莉亚 (女中音2) - 翁若佩 Una Poenitentium - 赎罪女人中的一人 - 葛莱卿 (女高音2) - 林慈音 Mater Gloriosa - 光明圣母(女高音3) - 林孟君 第一段 (1-383小节) [器乐曲] (1-166小节) 19. 序幕曲描绘一种安详宁静，带有宗教色彩的虚拟世界。监定重点在於乐团是否能细腻 的诠释每句旋律，呈现出神秘又广阔无边的的景物空间感。有评论者认为应避免田园牧歌 式浪漫风格，但个人觉得这说法不可靠，毕竟这音乐处理要呈现田园风格几乎很难实现。 20. 这段指挥是偏快处理，听起来没什麽问题，但好像也没甚麽特别。 21. 一直以来，我都以为开头的颤音和拨奏应该是很细微的声音，不过实际听现场，发觉 那声响比我预期的还大声清楚，当然也有可能是我买的座位比较好的缘故，从头到尾我都 觉得乐团的平衡度、立体感都很好。 [合唱与回声] (171-213小节) 第 171 小节 "Waldung, sie schwankt heran" 22. 合唱团员应把自己当成是演奏舞台背景音乐的乐器，演唱时尽可能保持面部僵硬毫无 表情，不要呈现太过强烈的情绪，仅在最後两句有一些起伏就好。这段诠释是没问题，只 是那声响还是比我预期的大声，我以为这段是要轻声慢唱的。 [极乐神父] (219-255小节) 第 219 小节 "Ewiger Wonnebrand" 23. 这段独唱是描述极乐神父祈求痛苦带来净化灵魂的喜悦，欢乐中要带有一点严肃，避 免表现出过度的哀伤忧虑，唱得算普通，且"Ewiger Liebe Kern!"这句没掌握好也是可惜 ，毕竟男中音在整个第二部主要就唱这段。 [沉思神父] (265-362小节) 第 265 小节 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" 24. 此段在於描绘自然景物的宗教象徵，低沉的歌声中，表现出因感官的局限而引起的痛 楚，乞求获得光明的抚慰与救赎。因为是本作中最长的一段独唱，演唱者要确保歌声始终 带有强烈的戏剧色彩，不要唱到最後有气无力，给人一种不知所云的感觉。但这次演出的 男低音声音穿透力不够，明显被乐团掩盖，即使指挥几度试图要压低弦乐团的声量，看起 来都没能成功改善。 第二段 (384-638小节) [天使] (384-420小节) 第 384 小节 "Gerettet ist das edle Glied" [得救的儿童们] (402-418小节) 第402 小节 "Hände verschlinget" 25. 此处出现点燃光亮动机应带有些欢欣的情绪，接着配合童声舞蹈般的节奏，速度可以 偏快一些，尽可能不要表现的太过严谨拘束。这回是做的还不错，只是夹杂在女声合唱中 的童声还是没能听得清楚，应该就是人数太少导致声响失衡。 ﹝间奏﹞第 422 小节 [较年轻的天使们] (443-520小节) 第 443 小节 "Jene Rosen, aus den Händen" 26. 由女声组成的玫瑰合唱，在伴随愉快的旋律中，表现出获得胜利的喜悦。这里有采用 避免宗教仪式或神剧式的演唱也算不错。 ﹝间奏﹞第 488 小节 [较年长的天使们] (553-580小节) 第 553小节 "Uns bleibt ein Erdenrest" ﹝小提琴独奏﹞第 556 - 574 小节 27. 此处气氛必须是很突兀的转换，再配合年长天使成熟稳重的严肃歌声，使得情绪更显 阴郁不安。这回听现场果然第二合唱队中的男高音声部是听得很清楚的，不过很多人其实 是不知道年长的天使是包含男声的。 ﹝女中音﹞第 566 小节 "Kein Engel trennte" 28. 在女中音1第566小节唱出"Kein Engel trennte"时， 要像「黑暗中出现的一抹微光 」，温和柔弱的歌声中，唱出一丝坚毅刚强。重点句第574小节的 "Ewig"，和第578小节 的"scheiden" ，其中"scheiden" 这词最好是能一气呵成不中断的唱完，而这回算是勉强 达成。 [较年轻的天使们] (580-612小节) 第580小节 "Ich spür' soeben" [崇敬玛莉亚的学者] (604-638小节) 第 604 小节 "Hier ist die Aussicht frei" [得救的儿童们] (613-634小节) 第 613 小节 "Freudig empfangen wir" 29. 喜悦之情要表现出从谨慎怀疑到激动相信的过程，速度由慢至快，呈现一种拨云见日 之感。接着童声从一旁蹦跳出来，男高音则尽量压低音量，像似在一旁若有所思般的喃喃 自语。 这回指挥是做得还算不错。 第三段 (639-1572小节) [崇敬玛莉亚的学者] (639-756小节) 第 639 小节 "Höchste Herrscherin der Welt" 30. 这段男高音独唱，须呈现出一种自我陶醉般的，沉溺在宗教幻想世界无法自拔的内敛 与狂喜。通常因为後面还有一段要演，按理情绪会先稍微克制。但这回男高音看来没这打 算，从一开始就表现得非常激动。不过声音算是不错的，穿透力也比较强一点，诠释这角 色没问题。 ﹝合唱﹞第 728 小节 "Jungfrau rein im schönsten Sinn" 「第二主题 - 圣母」第 780 小节 31. 圣母主题这段音乐气氛营造的还不错，且竖琴和钢琴的声响比我预期的还大声清楚。 [合唱] (804-844小节) 第 804 小节 "Dir, der Unberührbaren" 第 825 小节 " Sind sie schwer zu retten" 32. 合唱开头柔和的祈祷般的音色，之後再稍微激动一些，诠释的还可以。 [赎罪之女合唱] (844-867小节) 第 844 小节 "Du schwebst zu Höhen" 33. 女高音2第 844小节唱的 "Du schwebst zu Höhen" 这句，要像突然从天而降的一道 光，不过因为被乐团遮蔽，效果没法做出来。 [罪孽深重之女] (868-903小节) 第 868 小节 "Bei der Liebe, die den Füßen" [撒玛莉亚之女] (906-956小节) 第 906 小节 "Bei dem Bronn, zu dem schon weiland" [埃及的玛莉亚] (970-1012小节) 第 970 小节 "Bei dem hochgeweihten Orte" 34. 这三段独唱讲关於爱与救赎的故事，在演唱诠释上表情充满感激和敬畏，却又不必过 於庄重严肃。这几段因为团编制较小，独唱声音遮蔽较少，可以听得比较清楚，所以相较 於男低音那段就比较吃亏了。 [三重唱] (1023-1093小节) 第 1023小节 "Die du großen Sünderinnen" ﹝间奏﹞1055 小节 第 1057 小节 "Gönn' auch dieser guten Seele" ﹝间奏﹞第1095小节 35. 三重唱重点在於，虔诚的歌声，伴随着轻快的旋律，传达出灵魂获得救赎的宗教情感 。按斯蒂芬‧约翰逊的说法，音乐风格应该要像「地中海南部天鹅绒般的蓝天，令人陶醉 的葡萄酒和甜蜜的感官享受」。整大段听来，指挥是有给声乐家很多表现空间的，并没有 急着想匆忙带过。 [赎罪女人中的一人] (1104-1129小节) 第 1104 小节 "Neige, neige" 36. 这里开始有突然放慢速度，但还是能延续一种轻松、轻盈的感觉。女高音2表现的感 激之情也还不太强烈。 ﹝间奏﹞第 1138 小节 [升天的孩童们] (1141-1208小节) 第 1141 小节 "Er überwächst uns schon" 37. 童声必须清澈嘹亮，表现出纯洁无瑕的质感，人数多寡是影响成果好坏的主要因素。 这回虽然声音质感不差，但听起来比较没有那麽活泼跳耀的感觉。 其实童声在第二部最好是能呈现出不同於第一部的风格，只是一般应该不会去注重这点， 有很多演出甚至还是把童声当陪衬的，一点都不重视。 [赎罪女人中的一人 ─ 葛莱卿] (1206-1243小节) 第 1206 小节 "Vom edlen Geisterchor umgeben" 38. 女高音2 的歌声最好能表现出一种女性特有的坚毅和勇敢，这回听起来是没掌握到。 最後的 "Vergönne mir, ihn zu belehren! Noch blendet ihn der neue Tag."感觉也 没唱好。 [光明圣母] (1249-1273小节) 第 1249 小节 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!" 39. 女高音3在的声音要像从远方高处传递过来，并确保几个主要音节都能尽量延伸到稍 微夸张的程度，营造出一种带有神圣光辉的空间距离感。 虽然只唱两句，按马勒原本要求水准不用太高，但那毕竟是过去的事。对现在的声乐家来 说，每场演出都很珍贵，一有登台机会绝对都是卯足全力，积极表现。尤其是遇到那种企 图心强的人，即使只有两句歌词，也会想办法练到极致，唱到惊艳全场，让观众留下深刻 印象。 不过这回女高音3表现就很一般。 [崇敬玛莉亚的学者] (1277-1320小节) 第 1277 小节 "Blicket auf" 第 1291 小节 "auf zum Retterblick, Alle reuig Zarten" 第 1311 小节 "Göttin, bleibe gnädig!" 40. 此段是男高音的重点乐段，声音要求必须真情流露出一种对信仰虔诚的高贵，激烈中 又带有平静，切忌表现出那种自作多情义式爱情咏叹调风格，或发疯式的偏激宗教狂热。 其中第 1311 小节重点句 "Göttin, bleibe gnädig!" 情绪上务必要表现得非常非常激 动才行。 不过这段男高音唱的没上一段好，但表情诠释上看起来是没甚麽问题。 ﹝合唱﹞第 1320 小节 "Blicket auf" ﹝合唱﹞第 1344 小节 "Werde jeder bessre Sinn" 41. 合唱是在为情感延续提供支撑，乐团在之後的间奏可先作一波小高潮，再将强度逐渐 减弱，为最後的合唱做铺垫。 [终曲：神秘的合唱] (1449-1528小节) 第 1449 小节 "Alles Vergängliche" 第 1486 小节 "Ewig! Ewig!" 第 1506 小节 "Alles Vergängliche" 42. 本作最重要的一段合唱，诠释重点在透过歌声，呈现灵魂获得拯救升华的过程。所以 全体演出者必须怀着强烈的、坚定的，朝着同一方向前进的信念。通常为了避免让观众留 下不好印象，这段必定是会加强练习的。 43. 独唱监定重点，关於第 1471 小节 - 第1479小节，双女高音唱 "zieht uns hinan" 女高音1在第1472小节的尾音 "-an" 必须要能延伸到1475小节不间断的与女高音2接续， 而女高音2唱的"zieht uns hinan" 则是从第 1474-1479 小节。这回听来勉强有达到标准 ，只是那种空灵飘渺的感觉没有表现出来。 44. 1505小节"-an-"的尾音，这里虽还好没中断，但也不做刻意延伸。 ﹝终曲尾奏﹞(第1528小节 - 结束) 45. 终曲尾奏速度适中，乐团呈现出自信且明确的态度。第1552小节的结束句作为对「 Veni」的回应，确实每一个音符都能强而有力且正确清楚的演奏出来，速度也控制的恰好 适当，只可惜有几处声音还是有些失准。 46. 独唱者及合唱团须将自身带入场景是 第二部份评监重点 [後记] 1. 整体来说算是相当完美的一场，各段落听起来并没太大缺失。指挥对完美的追求，细 节的掌控，都有相当水准。团员们的辛勤付出也取得相对优异的成果，确实是国内非常值 得纪念的一场成功的马勒第八演出，个人给予高度肯定。 2. 另外就是现场演出与录音差异极大，很多乐器发出的声响都比我预期的还大声。不晓 得是不是操作的问题，还是原本就该如此。 3. 非长罕见的竟然有安可曲 ，因圣诞节唱了一首圣诞歌，还有把第一部尾声 "Gloria Patri Domino"再唱一遍。随後指挥发表感言，庆祝创团40周年，讲了一些感谢的话。但 其实人员来来去去，重点是精神要延续传承下来。 网志版: https://blog.udn.com/pariahfool/184776190 -- 你懂贝多芬吗？…有趣的贝多芬问答…你能答对几题 ? http://blog.udn.com/pariahfool/154623767 ...怎麽...语塞了？google找不到吗？ 喔~~~~~~~！原来是没人给答案啊！？ http://blog.udn.com/pariahfool/154965986 --

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