我真的无比庆幸在演出前的一个礼拜终於买了这场音乐会的票。诚实的说，我原本对这场音 乐会完全不抱持任何期待。但当走出音乐厅时，我的内心满溢着幸福的满足感。 西贝流士小提琴协奏曲是购票的理由之一，我最锺爱的小提琴协奏曲。我在此前并未听过独 奏家哈德里奇，但他的冷静中带着热情，技艺精湛却不失情感的演绎着实让我惊艳不已，他 的诠释真的如「冰川下的火山」一般，看似冷酷却蕴含着炙热的情绪。同时不能不盛赞，今 日NSO在汤斯加德指挥下给出的高水准演出，更加衬托了哈德里奇诠释的方式。第一乐章神 秘的的颤音中展开，哈德里奇的琴声於慢速拉开第一主题，整个乐章就被控制一个非常特殊 的氛围中，NSO在此乐章的声音处理的非常优秀，弦乐整齐而工整的拉出光滑的声响，管乐 也相得益彰。更值得注意的是乐团让出大部分的「空间」，将音量维持在小却听得清晰的状 态演奏，让小提琴独奏在其中挥洒。西贝流士似乎给予了这首小提琴作品如自然的宁静空间 的感觉，乐团也很好的呈现於其中，营造出一种像是北欧迷雾中的巨大针叶林，神秘而空旷 的感觉，哈德里奇的小提琴像是孤身上路的旅人，在其中徐行。第二乐章则满斥着忧愁，维 持着乐团与小提琴良好的搭配，但像是对迷途於漆黑森林的恐慌。到三乐章则一扫此前的孤 寂，哈德里奇率先拉出灿烂而热情的主题，像是迷途後找到阳光的雀跃，欢欣而雀跃。乐团 也随这股情绪不再压抑，而是跟着提高音量。轮旋曲架构下让片段重复再现，但每次再现都 比前次更快速与热情，最後哈德里奇与乐团一起兴奋的冲向结尾。 在演奏中可以很明显地察觉到，指挥汤斯加德的用心，他适时的调整乐团，用热情的手势指 引节奏变化，同时也经常看到他关注着哈德里奇的演奏方式或与他用眼神交流想法，而且NS O今次如此静而美的协奏方式，想必也是汤斯加德的指示，可能是同为北欧人的想法?让他能 更贴近西贝流士心中的自然万象。我非常高兴今年能听到如此优秀，令人满意的西贝流士小 提琴协奏曲，他解答了我许多在去年听了麦凯来给出的诠释後的诸多疑问。 但请容我对哈德里奇的安可有点意见…真的没有想要在冷凛的西贝流士北欧风情後突然的跳 到美国的大峡谷冒险… 至於下半场的布鲁克纳第三，那是宛如圣弗洛里安修道院般的高水平演奏。 坦白说，原本听到指挥汤斯加德选择初稿版的时候心中是如死灰般的无奈，因为我对第三号 的初稿现场有着过长导致领赏疲劳的经验，且个人认为第三号的初稿虽然有着需多布鲁克纳 的巧思与意图，但正是这些过多的想法让初稿过於臃肿而琐碎。汤斯加德的演绎没有打破我 这些想法，我还是觉得布鲁克纳写得太多，要得太多，修订後的第三号在原有的想法上用布 鲁克纳较为成熟的语法修饰并筛选过後，是更好的选择。 但那些在汤斯加德指挥的当下并不重要，因为当下真的是美极了。开头典型的布鲁克纳颤音 而随後的第一主题演奏的精准，厚实，整齐的演奏我就知道今天来对了，整首演出也呈现非 常壮丽的呈现，如圣弗洛里安修道院一样华丽而庄严。除了乐团本身的高水准演出，汤斯加 德的指挥手法也令我折服，他给出了松弛有度，富有变化的节奏变化让乐段的重复不会特显 呆版。另外在节奏上，汤斯加德给出的完全休止拉得特别的长，加上他让经常让弦乐做出稍 微的拖滞，让残响变得更长，会真的像是管风琴在修道院中的回响。布鲁克纳本人身为管风 琴大师让他的乐曲充斥着管风琴般的元素，甚至有说法是布鲁克纳在创作时是在管风琴上模 拟乐团的音效去做创作他的交响曲。这在今日汤斯加德指挥的第三号中可以听到很多这种想 法，除了前面说的残响外，还有另一项是对铜管的运用，时常会听到弦乐在前方沉稳的演奏 ，汤斯加德指挥棒一指後方的铜管部队就吼出高亢的声响充斥在国家音乐厅的空间内，那个 感受真的如同管风琴给出的巨大强音震撼。还有低音大提琴在终乐章给出不少拨奏或是固定 的简单旋律，则像是管风琴家用踏板键盘弹奏数字低音的场景。汤斯加德像是把NSO打造成 一部高效能的管风琴，让这次第三号交响曲呈现宏伟灿烂的一面。 真的要说的话就法国号比较差强人意吧…和布鲁克纳第三号初稿真的太烦人了!!!!! 本文同步发布在我的粉丝专页，欢迎追踪 https://www.facebook.com/profile.php?id=61554959077333&mibextid=ZbWKwL --

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